梅蘭芳的藝術和情感

前言

藝術篇
第一章　京劇，絢爛的聲色盛宴
第二章　昆曲，廟堂之上的典雅
第三章　電影，水樣流動的影像
第四章　繪畫，世象的濃墨重彩

情感篇
第一章　親情，心靈的溫暖屬地
第二章　愛情，餘情還繞的牽手
第三章　友情，清澈的君子之交
第四章　師生情，桃李的無盡芬芳

作者自序

　　據二十世紀八O年代有關方面的調查統計，中國各民族各地區的戲曲劇種大約三百四十種，而京劇是其中體系最完全，受眾最廣泛，對其他劇種影響最深遠的一個劇種。這個肇始於徽劇、經與漢劇結合並吸收了其他戲曲形式，於清朝同治、光緒年間才瓜熟蒂落的新劇種，只經過短短幾十年的發展，到民國初年至三O年代末期，就迎來了它的鼎盛時期。 梅蘭芳生也及時，恰逢其盛，並得以在前輩培育的沃土裡茁壯成長，這是他的幸運；京劇遭遇梅蘭芳，不停地被他精益求精，不斷地被他推陳出新，而終至巔峰，這是京劇的幸運。

　　梅蘭芳對京劇有兩大貢獻，一是在藝術上使它臻於完美；一是在影響上將它播向世界。對此，人們易看重前者而低估後者。有人就認為京劇走向海外，不過是讓外國人看個熱鬧，驚歎一回奇異而已，他們既無法真正領略中國戲劇藝術的美妙，我們的京劇也就難以從中獲益而得以發展，其實大不然。事實表明梅蘭芳在國外的成功演出，不僅吸引了大批興趣盎然的普通觀眾，也引起了專家們的注意，從而引發了諸多關於中外戲劇比較的評論，也首次使京劇以世界戲劇表演體系之一的身份隆重進入研究視野，與世界其他戲劇表演體系一同進行分析和考察，其意義之深遠難以估量。京劇的形成本來就是建立在對其他劇種的借鑒與融合之基礎上，它的發展也不可能或離其他劇種當然包括外國戲劇的借鑒與吸收。另外，經濟落後與經濟發達的國家相比，彼此的瞭解總是懸殊很大——在世界對中國的瞭解微乎其微的背景下，京劇對外國觀眾所起的作用就被放大了。也就是說，他們是透過京劇來看中國的。所以攜京劇出國門，促進的也就不僅僅是戲劇藝術的國際交流了。

　　無論從梅蘭芳對京劇的酷愛，對京劇藝術的執著追求，還是從他為京劇的發展所做出的貢獻來看，梅蘭芳這個人實在是為京劇而生的，他的人生意義也委實在這裡。梅蘭芳之所以成為京劇史上空前絕後的人物，毋庸諱言，部分原因來自上蒼的特別垂青。他早年識字與學戲的遲鈍，不過是小孩子的一時不開竅而已，而非真的愚笨；他少年時期為親友所著急的相貌，比如面少表情、眼睛無神等，其實正合了傳統觀念下良家婦女美的特徵。溫良的性格，柔靜的外形，是天生飾演女性的材料。當然梅蘭芳的成功在很大程度上，也來自他對藝術的思索領悟、求變創新與刻苦學習。他先天的聰慧既不比人差，後天的勤奮又超過別人，待欲其不成功，豈可得乎？梅蘭芳還是一個「情商」極高的人。在那個上至達官貴人下至引車賣漿者流旁及閒人惡霸均以看戲為主要娛樂的時代，在那個形形色色的人們對演員懷有各種曖昧乃至變態心理的社會，一個演員尤其是有了些名氣後的角兒，所處環境豈止複雜，簡直可以用「險惡」來形容。有的演員因為抵擋不住財色的誘惑而墮落了；有的懦弱於邪惡勢力的逼迫而屈服了；有的則過於剛直缺少韌性而夭折了……結果同是一個，毀了自己的藝術前程。梅蘭芳對各路神仙卻能應付裕如，他從善如流，聞過則喜，好德而自潔，出污泥而不染，遇罡風則迴避，遇挑釁則不應，不僅消解藝術之途的阻礙於無形，更吸引了諸多有志有識人士聚集周圍，樂意為他獻計獻策，雕鑿藝術，共謀京劇的輝煌。

　　抗戰對於梅蘭芳是個特殊的關口。日寇因為對他存利用之心，變換各種手法，懷柔與威嚇並施，只是為了迫其就範。而他卻沉著機智，以一個藝術家特有的方式與敵周旋，直至不惜自傷拒敵；鐵蹄下的人們，往往不耐饑寒而重操舊業，梅蘭芳卻不以生計作借口，堅決息演，寧願忍痛看著自己的藝術生命一天天流失也不改初衷。

　　金無足赤，梅蘭芳當然未必是一個完人，但是他的藝術很完美，他的為人很完美，他的性格很完美，他的生活很完美，所以，他的人生是完美的。

前言

　　據20世紀80年代有關方面的調查統計，中國各民族各地區的戲曲劇種大約三百四十種，而京劇是其中體系最完全，受眾最廣泛，對其他劇種影響最深遠的一個劇種。這個肇始於徽劇、經與漢劇結合並吸收了其他戲曲形式，於清朝同治、光緒年間才瓜熟蒂落的新劇種，只經過短短幾十年的發展，到民國初年至30年代末期，就迎來了它的鼎盛時期。 梅蘭芳生也及時，恰逢其盛，並得以在前輩培育的沃土裡茁壯成長，這是他的幸運；京劇遭遇梅蘭芳，不停地被他精益求精，不斷地被他推陳出新，而終至巔峰，這是京劇的幸運。

　　梅蘭芳對京劇有兩大貢獻，一是在藝術上使它臻於完美；一是在影響上將它播向世界。對此，人們易看重前者而低估後者。有人就認為京劇走向海外，不過是讓外國人看個熱鬧，驚歎一回奇異而已，他們既無法真正領略中國戲劇藝術的美妙，我們的京劇也就難以從中獲益而得以發展，其實大不然。事實表明梅蘭芳在國外的成功演出，不僅吸引了大批興趣盎然的普通觀眾，也引起了專家們的注意，從而引發了諸多關於中外戲劇比較的評論，也首次使京劇以世界戲劇表演體系之一的身份隆重進入研究視野，與世界其他戲劇表演體系一同進行分析和考察，其意義之深遠難以估量。京劇的形成本來就是建立在對其他劇種的借鑒與融合之基礎上，它的發展也不可能或離其他劇種當然包括外國戲劇的借鑒與吸收。另外，經濟落後與經濟發達的國家相比，彼此的瞭解總是懸殊很大——在世界對中國的瞭解微乎其微的背景下，京劇對外國觀眾所起的作用就被放大了。也就是說，他們是透過京劇來看中國的。所以攜京劇出國門，促進的也就不僅僅是戲劇藝術的國際交流了。    

　　無論從梅蘭芳對京劇的酷愛，對京劇藝術的執著追求，還是從他為京劇的發展所做出的貢獻來看，梅蘭芳這個人實在是為京劇而生的，他的人生意義也委實在這裡。梅蘭芳之所以成為京劇史上空前絕後的人物，毋庸諱言，部分原因來自上蒼的特別垂青。他早年識字與學戲的遲鈍，不過是小孩子的一時不開竅而已，而非真的愚笨；他少年時期為親友所著急的相貌，比如面少表情、眼睛無神等，其實正合了傳統觀念下良家婦女美的特徵。溫良的性格，柔靜的外形，是天生飾演女性的材料。當然梅蘭芳的成功在很大程度上，也來自他對藝術的思索領悟、求變創新與刻苦學習。他先天的聰慧既不比人差，後天的勤奮又超過別人，待欲其不成功，豈可得乎？梅蘭芳還是一個「情商」極高的人。在那個上至達官貴人下至引車賣漿者流旁及閒人惡霸均以看戲為主要娛樂的時代，在那個形形色色的人們對演員懷有各種曖昧乃至變態心理的社會，一個演員尤其是有了些名氣後的角兒，所處環境豈止複雜，簡直可以用「險惡」來形容。有的演員因為抵擋不住財色的誘惑而墮落了；有的懦弱於邪惡勢力的逼迫而屈服了；有的則過於剛直缺少韌性而夭折了……結果同是一個，毀了自己的藝術前程。梅蘭芳對各路神仙卻能應付裕如，他從善如流，聞過則喜，好德而自潔，出污泥而不染，遇罡風則迴避，遇挑釁則不應，不僅消解藝術之途的阻礙於無形，更吸引了諸多有志有識人士聚集周圍，樂意為他獻計獻策，雕鑿藝術，共謀京劇的輝煌。    

　　抗戰對於梅蘭芳是個特殊的關口。日寇因為對他存利用之心，變換各種手法，懷柔與威嚇並施，只是為了迫其就範。而他卻沉著機智，以一個藝術家特有的方式與敵周旋，直至不惜自傷拒敵；鐵蹄下的人們，往往不耐饑寒而重操舊業，梅蘭芳卻不以生計作借口，堅決息演，寧願忍痛看著自己的藝術生命一天天流失也不改初衷。    

　　金無足赤，梅蘭芳當然未必是一個完人，但是他的藝術很完美，他的為人很完美，他的性格很完美，他的生活很完美，所以，他的人生是完美的。