光影詩人李屏賓

11 導演們眼中的李屏賓
Words from Directors
． 侯孝賢 Hou Hsiao-Hsien
． 王家衛 Wong Kar-Wai
． 行定勳 Isao Yukisada
． 陳英雄 Tran Anh-Hung
． 是枝裕和 Koreeda Hirokazu
． 吉爾布都 Gilles Bourdos
． 周杰倫 Jay Chou

44 在路上
On the road

106 生命的瞬間
Instants of life

164 膠卷之外
Beyond camera

200 自我的凝視
Facing myself

211 李屏賓口述訪談
Interview with Mark Lee Ping-Bing
訪問 / 聞天祥、楊元鈴
Interviewer / Wen Tien-Hsiang, Kelly Yang

282 作品年表
Filmography

推薦序一
侯孝賢眼中的李屏賓

　　我跟李屏賓合作，是從《童年往事》開始，之前我合作的攝影師都是陳坤厚居多，你知道合作久了之後，都會有一個既定的感覺，所以剛開始跟李屏賓合作，我感覺SIZE不是我想像的，不一樣FRAME，他起先也不習慣我的FRAME，就這樣一路拍，拍完了片子出來，他的師父看了覺得說他拍的很棒，這是合作的開始。

　　我通常就會給他難題、給他狀況，給他不容易拍的狀況，譬如拍《戀戀風塵》，雲一來，我說拍那個雲，拍那個雲的移動到那個山裡面，我很性急，有時候雨一來，我改幾個戲就改拍了，所以所有的東西都跟拍戲當下的現實跟現場有很大的關係。因為我隨時在調整，但他每次都可以接招，每次都沒問題，

　　我跟阿賓很熟了，從《戀戀風塵》，到後來《海上花》、《珈琲時光》、過來《最好的時光》、《紅氣球》，基本上也是個形式，一個軌道以及他架一個機器，然後我說拍近的或是稍微怎麼一個樣子，然後他就自己弄，我基本上就是不管，而且誰也不知道演員會往哪裡走，完全就交給他了。

　　阿賓很厲害的，他已經厲害到一個地步。他會找到一個最好的位置，可以拍這個空間的最好位置。演員也不用試戲，演員會怎麼樣演，會怎麼樣其實沒有人知道，都聽他的，完全是一種隨機的。我們眼光完全投在現實的，去看這個場景裡頭可以怎麼拍，這個能力累積下來，他就不是一種固定的打光方式，是來到現場一看，他就知道了，他已經有個捕捉真實的能力了。

　　有時候就是這樣，很怪的，但就會碰撞成像是活的，盡量把這個空間丟還給演員，讓他們就進入，有了真實的情境，然後李屏賓就負責捕捉。這個就是我跟他合作，這種對影像、對情境、對整個真實空間、場景與人的掌握跟捕捉，養成我們對現實的某種眼光。

　　他隨時在拍，不只在拍片的過程，看景或什麼的，反正他隨時都帶著他的相機在拍，他以前還用那種最傻瓜型的拍，平時就是不停的在觀察，不停的在拍。他基本上已經是一個創作者了，用影像去創作，即使今天沒有時間、沒有錢、沒有這個那個，但是在限制，他也可以去做到。李屏賓已經到一個境界了。

推薦序二
陳英雄眼中的李屏賓

　　李屏賓最令人攝服的是他優美的攝影機運動、對於色彩的精準與品味、拒絕華而不實的特效、鏡頭著重角色心理動機的連貫性，以及在工作過程中，遠追求自我挑戰 與創新的精神。

　　他是個認真又專注，謙虛又易感的人。他的高度幽默感使他成為一個令人舒適的工 作夥伴。他很少發脾氣，但我聽說發起脾氣來很讓人印象深刻。他總是很有技巧的不在我面前爆發怒氣，影響工作，有幾次因為我的緣故，使他必須承受誤會或者是被曲解，他也始終默默承受，從來沒責難過我。

　　李屏賓是個很有才華的工作夥伴，他讓我們合作的電影擁有了無可爭議的影像風格，他也是一位我十分信任的好朋友，在我最需要幫助與自我質疑的時刻，他總是以寬大情感與最堅定的直覺來幫助我。我對他另外感到親切的部份是，我們同樣來 自低下生活階層的家庭，和電影世界完全沒有連結，但我們都很幸運、也很幸福的 ，從事著自己熱愛的工作。

推薦序三
是枝裕和眼中的李屏賓

　　整個拍片過程中，他總堅持在看過所有行動之後，才決定自己的攝影機位置，這令人很印象深刻。

　　我認為他是個人道主義者、女權主義者及樂觀主義者。

　　在如此令人興奮的組合中，這部片對我而言試一次絕佳的學習經驗。我非常樂意日後能再與他合作。