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那一葉.有囍事:廖文良珠寶美學

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內容簡介

  曾獲法國、義大利媒體報導的台灣知名珠寶設計師廖文良,以二十四節氣為架構,將大自然作育萬物、生生不息的精神,體現於藝術之美。書中收錄其「珠寶設計」「詩文創作」及「畫作」三種創作作品,圖文並茂,完整呈現其珠寶美學!

  *每篇併附「珠寶小知識」,書末另有作品設計工序圖,帶領讀者進一步探索珠寶藝術世界。

本書特色    

  ★每件珠寶作品的誕生,背後都有一個故事!
  知名珠寶設計師/鑑賞家廖文良,融合「畫作」、「珠寶設計」與「詩文創作」三種藝術形式於一書,完整呈現創作精神!

  ★結合「擴增實境體驗」(Augmented Reality,簡稱AR)的技術,只要上網下載【廖文良‧珠寶】APP,掃描本書,便可讓您體會互動式、多層次的珠寶美學!

  1.掃描本書「封面」:廖文良老師親自為您介紹本書。
  2.掃描書中「畫作」:體驗AR驚奇互動!其中五幅嚴選代表畫「燦爛海葵」、「黃金歸屬」、「愛築夢的魚」、「那一夜‧有囍事」、「春漾」,更有廖老師為您吟誦相應的詩賦,感受藝術與文學之美。
  3.掃描書中「珠寶作品」:可進一步觀賞珠寶作品製作的專業工序過程。
 

作者介紹

作者簡介

廖文良


  知名珠寶設計師、鑑賞家。出生於台南後壁農家,自幼即深刻感受大自然之美,進入珠寶業界後,創作題材亦多取自農家作物、草木蟲魚等庶民生活的人間景致,自創品牌-LEORICH開設珠寶設計公司,於各大設計師聯展中頻繁亮相。2000年作品「Nature 金龜子」榮獲法國、義大利等媒體報導。亦長期於電視節目「寶物博很大」擔任珠寶鑑價師,「女人要有錢」節目擔任超級陪審團藝術總監,展示現場珠寶設計繪圖的功力。

  【簡歷】
  1987 進入珠寶業界,任港台業務經理
  1989 美國GIA寶石學院結業
  1991 創立長富珠寶設計公司L EoRICH JEW.DES.CO.、卡內基人際關係班
  1992-1995台灣南區職訓中心寶石鑑定課程講師
  1993 卡內基經理人進修班、東海大學國際企業管理師研究班
  1994 成功大學管理顧問班
  1995 美國金克拉訓練講師培訓班、成功大學企協總會副祕書長
  1996 長榮大學人力資源班
  1998 台北國際珠寶設計師聯展全球首發金龜子珠寶創作品,榮獲法國/義大利雜誌專題報導
  1999 台灣金工創作協會創始會員
  2000 台南新光百貨公司個人大型珠寶創作動態秀
  2001 花語胸針系列創作發表展
  2002 天人‧羽毛系列創作發表展
  2003 彩鑽系列創作發表展
  2004 花式寶石系列創作展
  2005-06 春漾系列創作展
  2007 花漾系列創作展
  2009 黃金歸屬系列創作展
  2011 北京、台北作品拍賣元年、加入扶輪社
  2012 北京、台北、香港拍賣
  2013 擔任八大電視台「寶物博很大」珠寶鑑價師
  2014 接任北薪扶輪社長、北京清華大學台灣校友會監事
  2015 年代電視台「女人要有錢」超級陪審團珠寶設計藝術總監
  2016 新書《那一葉‧有囍事──廖文良珠寶美學》及珠寶作品、畫作發表
 

目錄

自序
 
立春
雨水
驚蟄
春分
清明
穀雨
 
立夏
小滿
芒種
夏至
小暑
大暑
 
立秋
處暑
白露
秋分
寒露
霜降
 
立冬
小雪
大雪
冬至
小寒
大寒
 
後記
愛作夢的魚-製作工序
 

    

  籌備寫這一本書的時間,大約為期一年,這三百六十五天中,發生了好多重大事件,國際上包括俄羅斯入侵烏克蘭、伊波拉病毒擴散、以色列及巴基斯坦的互相攻擊、ISIS大屠殺、馬來西亞航空被空擊等等;國內則有重大的澎湖空難、高雄氣爆、台北捷運隨機殺人、南部大暴雨等。而我呢?仍專注於自己的珠寶文創事業,持續珠寶設計,創作詩詞歌賦,將詩詞意境繪成壓克力畫或粉彩畫,再衍生出珠寶的系列作品。一系列的珠寶文創,也成為演講題材,到處交流。自二○一四年七月一日起,接下北薪扶輪社長一職,同時,國際RI社長也出了第一位的台灣-Gary社長,是華人之光,這也導致台灣區的扶輪服務項目相當熱絡忙碌。同年,接下了「寶物博很大」的節目,這是由八大電視公司開播的鑑價節目,寓教於樂,在名主持人曾國城的帶動下,我們培養了絕佳的默契,造就八大電視台有始以來最高的收視率。
  
  隔年,進入年代電視台「女人要有錢」節目,與吳淡如大談珠寶設計與專業技術鑲工技巧,提升產業升級。

  【不懂畫,也不會畫】
  
  有一天晚上,兩位女士進到店裡,表明不是來買珠寶,直說他們的師父要他們來找一位姓廖的設計師,一定可以解決師父的問題。經過磋商磨合之後,確定可以設計製作。隔天晚上,兩位女士非常喜悅的來店,帶來一支長棍,用報紙、布、封套包裝,長約一百五十公分,令我心生警惕!準備隨時還手,悍衛自我。
  
  小心置於桌上,女士非常謹慎的拆開包裝,顯露出鵝黃色,由粗到細呈螺旋狀;粗端有七公分直徑,截斷處呈斷裂狀,細端收尾處有1.5公分直徑,渾然天成。看到這一種物品,第一個呈現的印象圖,就像登山杖,再不然是神話中的神獸-獨角飛馬,但也沒這麼長,卡通影片經常看到,除了矛,我想不出更多相似物來形容。
  
  女士非常歡喜心的告訴我說:這是獨角鯨的角,還在Google上秀了圖片和Discovery的記錄片。哇,多麼撼動人心的珍貴畫面,著實讓我這土包子上了一課。
  
  女士表明,師父囑咐珍貴的獨角鯨角,必須製作成一件佛前供物,累世傳承,在大法會必須使用的撼人心動的──權杖。
  
  權杖,何等高尚尊貴的法器!當戰戰兢兢認真看待這樣的一件作品,所以用了一比一等長比例大小的圖紙來設計繪圖;參考了多少歷史文獻,密宗傳承的法器型制,考據圖騰的要義,對稱或單數的表義,所有的闡釋匯在一件作品中,需要佐證註釋太多,最重要的新創獨立不可失,成型的過程與完美的呈現,不斷在腦海中翻轉!從模糊到清晰,清楚的A4紙張上畫上第一筆的輪廓線,第二筆的轉折,不斷、不斷的畫線,直到頭部蓮花的輪廓完美一致,可以稍事休息時,已經半夜了。一天就有如此的進展,自己也覺得詫異!
  
  一星期後,兩張設計圖,精準的輪廓線完成,進入鑲工繪圖的標準作業中。
  
  後來,為了賦予兩張權杖圖更加動人的立體感,與顏色的充分呈現尊貴感,決定上色。從文具行找尋了新出品的粉臘筆,回來一筆一筆慢慢塗裝,深怕用錯色、畫錯位,而損失了整張設計稿,一切就要重來;因此小心翼翼,深怕一個閃失。
  
  將A4紙張黏在一起塗鴉上色,愈是鮮豔顏色的堆積,愈是凸顯整體的層次豐富,愈是著色,愈是心生歡喜心。第一次設計這麼大尺寸的圖畫,想到如果把這畫畫的感覺,與前作《四分之一的珠寶藏賦》中的詩詞意境,昇華成一張畫,與珠寶設計作品結合在一起,豈不更有一致的創作力?於是,展開了繪畫、文章與珠寶三者創作的連結。
  
  那種連結的景象衝擊力特強,如同金剛乘(藏傳密宗)佛教所言之「銘印」,就像過去幾世的累積,時機一到就不斷的宣洩,無法停止,如同寫文章時的筆觸無法被打斷一般;而且奇妙的是,不管是先有文章,或先有圖,或先有珠寶設計作品,三者之間總是串連的,在腦海中如同原子核般的密切連結,必須花費更多的時間去完成,才能真正與他人分享!
  
  如同〈燦爛海葵〉的短文一樣:「三兩小魚小丑,隨流飄搖,輕柔繞腰過!」先有了文章,再有珠寶作品,而且一次創作三件作品,所以就產生了三張的畫。創作時間來回超過一年;文章寫得快,一杯輕酒下肚、信手拈來,即是一首自己喜歡的短文,詩、詞、歌、賦都在筆尖快速流暢的宣洩;可是珠寶的鑲工時程就非常久了,作品工期超過一年的,不在少數,從起筆繪圖三張,臘雕、成型、拋磨、組合、擺胚、厚薄、比例、高低位、鑲鑽、入石、主石、電鍍,每一個工序可能都要多則七、八回,少則三、四回,就是要確保每一件作品在完成後的完美呈現,能夠滿足VIP客人殷殷盼望的滿意度百分之百。
  
  畫圖,對我而言談何容易。非科班出身,又不能為了畫圖轉移自己專業的珠寶設計領域;但是性格使然,又讓自己陷於完美的自我要求中,希望每一張畫在完成後,就是自己愛不釋手的作品。這種矛盾的衝擊,加大了工作量,在公司充滿珠寶設計圖、鑲工單、對開的描圖紙畫作;回家面對的又是另一幅畫及文章用的A4紙張;隨時想寫就寫,想畫就畫,似乎無法停止創作。
  
  不能讓自己一刻停歇,即使與老婆間的抱怨言語都覺得浪費時間!希望這一切努力都有好的結果,能讓作品有好的歸宿,使收藏作品的人,都能將收藏珠寶轉為投資,變成理財的工具。
  
  珠寶設計其實只是一種組合體,所以稱不上是藝術品,無法像古董藝術品般增值。因此,市場上、拍賣會場上,永遠都是名牌珠寶的高價,可也是一般標準市場的價格,如卡X亞、帝X尼等美國品牌,因為平行輸入,在台灣或拍賣市場永遠是台灣基本市場的三倍價格,歐洲品牌哈利.溫X頓、梵克X寶是台灣基本市場的五倍價格,拿破崙皇帝、約瑟芬皇后的御用品牌Chaumat也是四點五倍,收藏了,也沒有增值空間,而且還會回歸到原物料市場的價格,品牌價值一點幫助都沒有!我們買到的是品牌價格,而不是那一件作品的獨特單一性;然而具獨特性的作品,才會有增值的後市投資效應。因為,品牌發表的年度作品是一直拷貝舖陳,在每一家店面來販售,藉由名人加持和強力廣告來增加銷售量,甚至於百年老款都能賣得佳績;我不知道投資多量化的商品,到底能增值多少?
  
  我告訴自己,也推薦給自己的好朋友,投資的眼光,必須被量化精算,而我的珠寶作品,堅持單一設計,高級鑲工,搭配單一畫作,而且有一篇好文章來詮釋,確定作品將來在拍賣市場能推升為藝術品,使收藏價值更具投資性!
  
  即使作品無人欣賞,仍攬鏡自照,堅持創作單件完美的作品,執著來自地心的璀璨結晶。堅持完美,近乎苛求,這一輩子,無憾!
  
  凡走過,必留痕跡,喜歡用文字、圖畫、珠寶設計圖及珠寶作品,這些具體的呈現,是永遠不會被時間遺忘的!
  
  有空,隨時翻翻、看看、戴戴,自己都感受到真實的活著。前幾世的銘印,幾乎在這一世精彩的重新呈現,再活一次!
  
  這是第二本作品集,我一直思索著如何將珠寶作品,以一種具有階段性、系統性、邏輯性的規劃呈現。直到有天想到一年中的二十四節氣,而我的珠寶作品皆取自自然「Nature」,詩詞的表現亦取自四季遊歷中的心情意境,每從詩詞情境投射到粉彩畫及壓克力畫,亦即有詩詞、有畫、有珠寶設計圖、有珠寶作品的一貫呈現;雖困難重重,但規律已慢慢完整呈現,讓自己游刃其中而興致滿滿,遂以二十四節氣作為本書的架構。

  春雨驚春清穀天,夏滿忙夏暑相連。
  秋雨露秋寒霜降,冬雪雪冬小大寒。
  ──節氣序歌
 

詳細資料

  • ISBN:9789869249898
  • 叢書系列:生活風
  • 規格:平裝 / 210頁 / 18 x 21 x 1.05 cm / 普通級 / 全彩印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

【秋分】
 
諺語:「秋分只怕雷電閃,多來米價貴如何?好柚應中秋,風箏滿天吼袜離。」
 
秋分時節最怕多雷雨,一定會影響農作物收成,米價也一定上漲。
 
秋分與春分一樣,陽光直射赤道,晝夜平分,太陽從正東方升起,正西落下;過了秋分這一天,夜晚的長度就會漸漸比白天長,天氣也漸漸涼爽了。
 
台灣的地理環境,在秋分到小雪節氣之前的天氣,可說是整個年頭最舒適了,和春天一樣,氣溫不冷也不熱,但又不像春天般的多雨;秋高氣爽,最適合戶外活動了。尤其是近年來的溫室效應,在夏季時分水大雨急,對台灣山林造成極大破壞,每每午後雷陣雨,就能有災情的傳出。
 
所以,我最喜歡在秋分後、春分前,到山上走走,既安全又舒服。
 
中秋佳節,總是落在秋分時期;早期,出外經商奮鬥的遊子長輩,都會在中秋節前返鄉省親,是一年三大節中很重要的節日,月圓人團圓是最佳寫照。
 
我們當小孩子的最渴望這些有成就的長輩,從外地回來時,帶來中秋月餅禮盒,每盒都是標準的四塊裝,每塊都用透明玻璃紙包裝,再黏貼上金色蓮葉邊的貼紙,印有口味名稱──蓮蓉、綠豆沙、古肉、水晶,也有六塊、八塊的組合,但都是重複的口味。
 
月餅排列後,都是用彩色玻璃紙的絲團間隔開來,紅、橙、黃、綠、藍、靛、紫的顏色錯綜的將月餅區隔開來;打開月餅盒時,香味撲鼻,顏色金光閃閃,非常美豔。
 
彩色的玻璃紙團,會被拿來放在鉛筆盒中,更多的話就放在書包的底部,墊在書本的下面,每次打開書包、鉛筆盒都會聞到月餅的香氣,令人覺得好幸福。
 
中秋節後,同學們都會炫耀自己的餅盒內襯,然後開始交換,直到五顏六色的陳列,才肯罷休。
 
那個年代,月餅只是中秋節特有的產物,是明清時期發展出來的,所以每次切開月餅也都有一個畫面呈現腦海──從裡面取出一張捲起的紙條,寫了反清復明的地點、時間、小組分配!!

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