朱自清作品精選2：蹤跡【經典新版】

　　來去匆匆的是誰的蹤跡？一去不復返的是什麼？
　　浪漫的異域思古的幽情，青春徬徨的心不再徘徊！

　　※中國著名的詩人和傑出的散文家，也是五四運動中最具代表性的作家之一。其代表作《背影》、《給亡婦》等篇，則被譽為「天地間第一等至情文學」。

　　※余光中評其「朱自清三個字，已經成為白話散文的代名詞了。」郁達夫在《新文學大系》（現代散文導論）中說：「朱自清雖則是一個詩人，可是他的散文仍能夠貯滿著那一種詩意，文學研究會的散文作家中，除冰心外，文章之美，要算他了。」評價朱自清：「他的散文，能夠貯滿一種詩意。」

　　那是山鄉水鄉！那是醉鄉夢鄉！
　　五年來的彷徨，羽毛般地飛揚！

　　燕子去了，有再來的時候；
　　楊柳枯了，有再青的時候；
　　桃樹謝了，有再開的時候。
　　但是，聰明的，你告訴我，
　　我們的日子為什麼一去不復返呢？

　　只如今我像失了甚麼，原來她不見了！
　　她的美在沉默的深處藏著，
　　我這兩日便在沉默裡浸著。
　　這本小書是二十一年五月六月的遊蹤。
　　帶著一張適用的地圖一本適用的指南，
　　不計較時日，也不難找到些古蹟名勝。
　　本書絕無勝義，卻也不算指南的譯本；
　　用意是在寫些遊記給中學生看。
　　在中學教過五年書，這便算是小小的禮物吧。

　　前些日子，在舊書堆裏發現了這九篇稿子。這是抗戰那年從北平帶出來的，跟著我走了不少路，陪著我這幾年──有一篇已經殘缺了。我重讀這些文字，不免懷舊的感慨，又記起和開明的一段因緣，就交給開明印。承他們答應了，那殘缺的一篇並已由葉聖陶先生設法抄補，感謝之至！只可惜圖片印不出，恐怕更會顯出我文字的笨拙來，這是很遺憾的。

　　《蹤跡》——「文學風雲數十年，腹有詩書氣自清。」朱自清與徐志摩、郁達夫皆為近代中國文壇中不可多得的才子。不論散文或新詩都極具個人特色，即使是看似平凡無奇的事物在朱自清的筆下竟也變得詩情畫意起來。1931年，朱自清留學英國進修語言學和英國文學，後又漫遊歐洲五國；從此更打開他的視野，因而留下許多遊記，本書即收錄他最為人所知的《匆匆》、《槳聲燈影裡的秦淮河》等文，以及《歐遊雜記》、《倫敦雜記》等著名文章。

　　1931年，朱自清留學英國進修語言學和英國文學，後又漫遊歐洲五國，足跡遍及許多不同國家，因此隨筆寫下許多身在異域的感想，並集結成《歐遊雜記》。而後回國任清華大學中文系主任。不久即爆發抗日戰爭，隨校南下昆明，因為參加抗議當局任意逮捕人民的「反饑餓，反內戰」的運動，引發多年胃疾，不幸五十即病逝，他一生著作二十餘種，約兩百萬字，從此也成為絕響。
 

作者簡介

朱自清（1898～1948）

　　原名自華，號秋實，後改名自清，字佩弦。原籍浙江紹興，生於江蘇東海，後隨祖父、父親定居揚州。幼年在私塾讀書，受中國傳統文化的薰陶。一九一九年寫的《睡罷，小小的人》是他的新詩處女作。一九二○年北京大學哲學系畢業後，在江蘇、浙江一帶任教，並積極參加新文學運動。一九二二年和俞平伯等人創辦《詩》月刊，是新詩誕生時期最早的詩刊。一九二五年到清華大學任教，開始研究中國古典文學。一九三一年留學英國，漫遊歐洲，回國後寫成《歐遊雜記》。一九三七年抗日戰爭爆發，隨校南遷至昆明，任西南聯大教授。一九四六年由昆明返回北京，任清華大學中文系主任。一九四八年因患胃病辭世。其創作則以散文為主，《背影》、《荷塘月色》都是膾炙人口的名篇。
 

一、《歐遊雜記》序

這本小書是二十一年五月六月的遊蹤。這兩個月走了五國，十二個地方。巴黎待了三禮拜，柏林兩禮拜，別處沒有待過三天以上；不用說都只是走馬看花罷了。其中佛羅倫司，羅馬兩處，因為趕船，慌慌張張，多半坐在美國運通公司的大汽車裏看的。大汽車轉彎抹角，繞得你昏頭昏腦，辨不出方向；雖然晚上可以回旅館細細查看地圖，但已經隔了一層，不像自己慢慢摸索或跟著朋友們走那麼親切有味了。滂卑故城也是匆忙裏讓一個俗透了的引導人領著胡亂走了一下午。巴黎看得比較細，一來日子多，二來朋友多；但是盧佛宮去了三回，還只看了一犄角。在外國遊覽，最運氣有熟朋友樂意陪著你；不然，帶著一張適用的地圖一本適用的指南，不計較時日，也不難找到些古蹟名勝。而這樣費了一番氣力，走過的地方便不會忘記，也不會張冠李戴──若能到一國說一國的話，那自然更好。

自己只能聽英語話，一到大陸上，便不行了。在巴黎的時候，朋友來信開玩笑，說我「目遊巴黎」；其實這兒所記的五國都只算是「目遊」罷了。加上日子短，平時對於歐洲的情形又不熟習，實在不配說話。而居然還寫出這本小書者，起初是回國時船中無事，聊以消磨時光，後來卻只是「一不做，二不休」而已。所說的不外美術風景古蹟，因為只有這些才能「目遊」也。遊覽時離不了指南，記述時還是離不了；書中歷史事蹟以及尺寸道里都從指南鈔出。用的並不是大大有名的裴歹克指南，走馬看花是用不著那麼好的書的。我所依靠的不過克羅凱（Crockett）夫婦合著的《袖珍歐洲指南》，瓦德洛克書鋪（Ward, Lock & Co.）的《巴黎指南》，德萊司登的官印指南三種。此外在記述時也用了雷那西的美術史（Reinach : Apollo）和何姆司的《藝術軌範》（C.J.Holmes:A Grammar of the Arts）做參考。但自己對於歐洲美術風景古蹟既然外行，無論怎樣謹慎，陋見謬見，怕是難免的。