內容簡介

　　著名詩人文學理論家簡政珍教授以獨到的眼光，引導讀者「看」/「閱讀」電影。如同作者對文學詩作裡語言的敏銳，電影中的色彩光影、影像構圖、運鏡取景、敘述與旁白等，都是「精讀細品」的對象。作者以細緻的觀察力帶領讀者進入銀幕世界，暢覽電影奇妙豐富的想像空間。

　　增訂一、二版增加「電影發展史上的重要資料」，以及《英倫情人》、《臥虎藏龍》兩部奧斯卡得獎電影的評析，詮釋精闢，且文字極富詩意。增訂三版除版面更動、順序調整外，又增加《證人》、《意外的春天》、《天堂歲月》、《紅色警戒》、《冰血暴》、《冰風暴》、《天堂的小孩》、《洗澡》、《那人那山那狗》等大約二十部影片的討論。

　　本版是增訂三版後的大幅改版。第一部的「電影閱讀美學」，新增〈意識的交流〉一章，部分篇章更動標題名稱，且幾乎每一章都增添新的例子與內容。這些例子大都來自於二十一世紀近十年的影片，如《消失的情人節》、《幸福綠皮書》、《半個喜劇》、《火線交錯》、《寄生上流》、《七月與安生》、《神鬼獵人》、《少年Pi的奇幻漂流》、《橘子收成時》、《驚爆焦點》、《新居風暴》、《分居風暴》、《芳華》、《山河故人》、《天長地久》、《聖殤》、《困獸之網》、《進擊的鼓手》、《貧民百萬富翁》、《水底情深》、《心靈鑰匙》、《靈魂的重量》、《鳥人》、《險路勿近》、《更好的世界》、《危機倒數》、《無主之作》、《游牧人生》等等。

作者介紹

作者簡介

簡政珍

　　1950年生於金瓜石。臺灣大學外文研究所碩士，美國奧斯汀德州大學英美比較文學博士。曾任中興大學外文系系主任，亞洲大學人文社會學院院長、講座教授。
著有詩集《歷史的騷味》、《失樂園》、《放逐與口水的年代》、《所謂情詩》、《臉書》等十二種；詩、文論集《詩心與詩學》、《台灣現代詩美學》、《電影閱讀美學》、《第三種觀眾的電影閱讀》、《解構閱讀法》、《楞嚴經難句譯釋》等二十二種。

　　2007年北京師範大學珠海分校為其舉辦「兩岸中生代詩歌國際高層論壇暨簡政珍作品研討會」。2008年文津版的《台灣當代新詩史》稱之為「中堅代翹楚」。2019年聯經版的《台灣現代詩史》將其列為新詩百年七名焦點詩人中的一員。

第一部：電影閱讀美學
1 映象的語言 ...........................................................................9
2 聲音、語音、沉默 .............................................................17
3 色彩的意義 .........................................................................27
4 光影的變化 .........................................................................35
5 鏡頭裡的乾坤 .....................................................................41
6 場景變化的韻律 .................................................................53
7 畫面與構圖 .........................................................................63
8 構圖與視覺經驗 .................................................................73
9 特寫的毫末天地 .................................................................83
10 特殊鏡頭的效果 .............................................................91
11 動作的美學 .....................................................................99
12 映象與符號 ...................................................................107
13 映象與比喻 .......................................................................115
14 鏡頭的敘述觀點 ...............................................................125
15 敘述與旁白 .......................................................................133
16 鏡頭敘述裡的時空 ...........................................................141
17 攝影機無形的存在 ...........................................................155
18 蒙太奇的問題 ...................................................................161
19 景深與電影的二度空間 ...................................................169
20 諷刺性的電影 ...................................................................177
21 緊張、懸疑的電影 ...........................................................187
22 虛幻/ 夢幻與真實 ............................................................195
23 意識的交流 .......................................................................209
24 映象的意象化 ...................................................................219
25 有感的電影閱讀 ...............................................................227

第二部：有關電影閱讀
26 詩和蒙太奇 .......................................................................237
27 談電影映象的並置 ...........................................................247
28 小說和電影的敘述方法 ...................................................255
29 電影閱讀舉例 ...................................................................273
《午夜快車》 ...........................................................273
《鳥人》 ...................................................................275
《天使心》 ...............................................................277
《月落婦人心》 .......................................................280
30 電影論述舉例 ...................................................................285
《英倫情人》：映象的隱喻性和滑溜性 .................285
《臥虎藏龍》：悲劇與映象的律動 .........................291
【附錄】
〈1〉電影發展史上的重要資料 ...............................................319
〈2〉影片索引 ...........................................................................323

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詳細資料

ISBN：9789574459728
叢書系列：電影苑系列
規格：平裝 / 328頁 / 15 x 25 x 1 cm / 普通級 / 單色印刷 / 四版
出版地：台灣

本書分類：藝術設計> 電影> 電影總論

內容連載

電影的初步了解

當一個人一生中初次看電影，他可能不相信自己會走進如此恐怖的世界。黑暗中，發光的地方，人體被肢解，偶爾出現一個頭、一隻手，甚至一排黑黃的牙齒、兩片抖動的嘴唇。另一個熟悉或習慣電影這種藝術的人，怡然自得，時而露出一絲微笑。他知道這些人體並沒有被肢解，他所看到的是電影的特寫鏡頭。

熟悉一種藝術也就是熟悉該藝術的語言。繪畫也處理過人部份的肢體，但由於畫面靜止，觀者知道這是呈現人體個別的細節。而一旦賦予這些肢體動感，對於這樣陌生的場景，觀者可能如臨一場夢魘。觀者對某藝術的了解，影響到他在欣賞時的感觸和反應。

電影和相片的比較

觀眾在電影裡的視覺經驗和觀賞相片大不相同。相片裡的人影永遠在眼前，而電影裡的人事，觀賞過後，早已沈入記憶。談論電影事實上是談論有關該電影的記憶。

電影和舞臺劇的比較

電影所要描述的事件必須在銀幕上呈現，而銀幕不同於畫布、相紙或舞臺。銀幕上的影像只在放映的時間存在，時間一過，一切消失如幻影。繪畫或相片上的人物觸手可及，舞臺劇也相似，觀眾和角色同處一個時空，觀者走上舞臺可以碰到演員的肉身。觀眾和舞臺劇的演員相隔的是空間的距離，而和電影演員相隔的是時間上的距離。

銀幕在轉介人生的事件，是從現場的「真」經由光影投射而產生放映現場的「假象」。但最奇妙的是，觀眾看到的雖是藉光影變化的假象，但他卻能感受到真實如人生。面對這樣的藝術媒體，觀眾需要由陌生到熟悉中培養欣賞的美感經驗。他要從熟悉電影的基本語言中學習怎麼看電影。

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