中年之路
隱題詩

隱題詩

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內容簡介

時間已經證明不朽──
諾貝爾文學獎提名詩人、詩魔洛夫
跨越三十年重現四十五首超現實隱題詩作
 
  「詩的創作大多與語言上的破壞和重建有關,語言受一點限制更能產生詩的凝聚力。」──洛夫
 
  玩心大發隱詩於題,高難度語碼的斷與連,洛夫以不輕易就範的意志,一字一句鬼斧神工焊接高跨度經驗,是死亡、故人、戰爭、愛情,還有日常哲思。每一首皆超凡脫俗、荒誕頑皮而富韻味,像閃亮的祕密,得逼視生命永恆的本質。
  
  《隱題詩》原於一九九三年出版,時值洛夫年屆六十五歲、詩齡四十餘載,他一如既往逆勢前行、保有無限好奇心,不斷探索語言存粹的美,將生命的各種面貌幻化成詩。四十五首詩作,詩名本身就是一句詩或一首詩,又將其隱於詩首詩尾,渾然天成得恍若詩早就在那裏,反叛傳統、反對不變,超現實意象與悲劇性內核依舊,卻更增添況味,時至今日仍予人餘韻無窮、反覆咀嚼的樂趣,展現詩魔跨時代的不朽。
 
  我什麽也沒有說
 
  詩藏在一張白紙裏忽隱忽現
  早晨水薑花蓄了一池的淚
  就這麽坐等日出
  在暗自設想池水蒸化後能熬出多少鹽
  那顆醃鹹的頭顱忽焉低垂
  裏面的空間逐漸縮小乃至容不下任何意義
 
  我無需嘵嘵爭辯
  只覺得靈魂比胰子沫稍重一些
  不可否認,我們的語言本是
  過河之後仍留在對岸任其暴露的一截骨頭
  把玩再三,終於發現
  語調不如琴聲琴聲不如深山一盞燈的沉默
  字字如釘拔出可以見血,如要
  排斥事物的意蘊豈不只剩下殘骸一付
  成灰成煙或成各種形式的存在都與
  欲念有關
  飛,有時是超越的必要手段,入土
  之後你將見到
  蝶群從千塚中翩躚而出

  ──〈我什麽也沒有說
  詩早就在那裏
  我只不過把語字排成欲飛之蝶〉
 

作者介紹

作者簡介

洛夫(1928.5.11-2018.3.19)

  
  詩人、散文家、書法家與評論家,原名莫運端,受到超現實主義、存在主義與俄國文學的啟迪,後改為莫洛夫。憑藉靈動的詩境、繁複的意象、冷僻晦澀的文字、魔幻的手法被譽為詩魔,是臺灣十大詩人之一。一九二八年生於中國湖南衡陽,一九四九年隨軍隊抵臺。一九五四年與張默、瘂弦共同創辦《創世紀》詩刊,歷任總編輯數十年,對臺灣現代詩的發展影響深遠。一九五九年時值八二三砲戰赴任中尉新聞聯絡官,在金門的坑道中寫下長詩鉅作〈石室之死亡〉,並認識作為國小老師的妻子陳瓊芳,兩人於一九六一年十月十日在臺北國軍英雄館結為連理,育有一雙子女,寫過數百首情詩給妻子,最著名的為其結婚二十週年時所寫下的詩作〈因為風的緣故〉。一九六三年率領文壇好友商禽、許世旭、辛鬱、楚戈、瘂弦一同至其住家後山裸泳,宣示「創作精神的解放」。一九六五年越戰之時,被派赴越南西貢,擔任軍事援越顧問團的英文祕書,隔年返臺,有感於戰爭的殘酷發表組詩〈西貢詩抄〉。一九七三年畢業於淡江大學英文系,後曾任東吳大學外文系副教授。一九九六年移民加拿大,定居溫哥華,並將其居所取名為「雪樓」。二〇一六年夏天返臺定居。

  洛夫一生著作甚豐,以詩集為主,再加上散文、評論和翻譯共六十餘部。十五歲開始創作,自此便跟隨時空變遷反覆思辯,以不屈從的意志筆耕不輟直至生命最後一刻。其寫作主題多圍繞著時間與生死的辯證、戰爭下的苦難與流離失所、朝暮思念的故鄉、真摯懇切的愛情、年老繁華落盡後的體悟,紀錄了一樁樁大時代的大事件,也幻化高跨度經驗、內在的焦躁不安為反叛不羈的文字,從年少時期對生活所思所想的《靈河》;經典著作如《石室之死亡》、《魔歌》、《禪魔共舞》等曾譯為英、法、日、韓等多國語言,獲國內外大獎無數,如吳三連文藝獎、國家文藝獎;到晚年沉潛於書法探索,作品多次受邀世界各地展出。二〇〇一年出版在加拿大寫成的三千行長詩《漂木》獲諾貝爾文學獎提名,以一種超越的心境,寫下感悟到生命飄零、悲涼的空無。二〇一四年以回顧洛夫史詩般人生的文學大師系列電影《他們在島嶼寫作II:無岸之河》在臺上映。二〇一八年一月出版最後一本詩集《昨日之蛇》,不久後便與世長辭,享年九十歲。
 

目錄

● 我在腹內餵養一隻毒蠱

● 所有鮮花都挽救不了鏡中的蒼白

● 危崖上蹲有一隻
獨與天地精神往來的鷹

● 我什麽也沒有說
詩早就在那裏
我只不過把語字排成欲飛之蝶

● 做與不做,明天的太陽和老人斑
照樣爬上額頭

● 八隻灰蟬輪唱其中一隻只是回聲

● 頓悟乃在吃下一本厚厚的
佛洛依德之後

● 孩童與炸彈
都是不能對之發脾氣的事物

● 井的曖昧身世
繡花鞋說了一半
青苔說了另一半

● 我以目光掃過那座石壁
上面即鑿成兩道血槽(另題:末代皇帝)

● 我不懂荷花的升起
是一種欲望或某種禪

● 裸著身子躍進火中
為你釀造雪香十里

● 深山無墓無碑,碑上無名無姓
正所以天長地久

● 你是傳說中那半截蠟燭
另一半已在灰塵之外

● 我跪向你向落日向那朵
只美了一個下午的雲

● 淡水河是一條超現實的舌頭

● 夕陽美如遠方之死(一題二式)

● 酒是黃昏時歸鄉的小路

● 客心洗流水,餘響入霜鐘(贈李白)

● 感時花濺淚,恨別鳥驚心(贈杜甫)

● 行到水窮處,坐看雲起時(贈王維)

● 故鄉雲水地,歸夢不宜秋(贈李商隱之一)

● 滄海月明珠有淚
藍田日暖玉生煙(贈李商隱之二)

● 我欲乘風歸去
只恐瓊樓玉宇高處不勝寒(贈東坡居士)

● 高歌與激辯
無非為了證明我們的血
在霧起時尚未凝結

● 玫瑰枯萎之後才想起被捧著的日子

● 瘂弦以泥水摻合舊夢
在南陽蓋一座新屋

● 買傘無非是為了丟掉

● 蚯蚓一節節丈量大地的悲情

● 咖啡豆喊著:我好命苦
說完便跳進一口黑井

● 取暖的最好方式就是回家

● 獨與天地精神往來
而不傲睨於萬物(莊子語)

● 杯底不可飼金魚
與爾同消萬古愁

● 欲飛之掌

● 荷花整夏的心事
全被夕陽說盡,蟬說盡

● 一夜秋風
你便瘦得如一句簫聲

● 好怕走在他的背後
當他沉默如一枚地雷

● 春醒後我將以融雪的速度奔回

● 太陽除了釀酒必須再做點什麽

● 我以千頁的空白
面對你們百年的驚愕

● 刀子有時也很膽小
跌進火中便失去了個性

● 水來我在水中等你
火來我在灰塵中等你

● 輓歌唱給亡魂
哀傷還諸天地

● 說她是水,她又耕成了田
說她是蛇,她又飛成了鷹

● 拈花一笑

隱題詩形構的探索 洛夫
 

詳細資料

  • ISBN:9786269637232
  • 規格:平裝 / 204頁 / 12.8 x 16.8 x 1.59 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

隱題詩形構的探索 洛夫

我寫隱題詩的動機是很偶然的。中國詩歌的藝術形式,有一部分純屬遊戲性質,諸如寶塔詩、迴文詩、藏頭詩等,現代詩中也有所謂的「具象詩」(concrete poetry),或稱「圖像詩」,後者雖然賦有某些較嚴肅的意蘊,但由詩句疊列鋪陳的造型看來,其遊戲性仍很明顯。藏頭詩除了遊戲意味之外,還另有一種工具性,適於用來傳遞祕密信息,廣為政治社團或地下幫派組織所運用。多年前我在一家書店翻閱清史稿,偶然中讀到這麼一首〈天地會反清復明詩〉:

天生朱洪立為尊
地結桃園四海同
會齊洪家兵百萬
反離撻子伴真龍
清蓮峯起迎兄弟
復國團員處處齊
大家來慶唐虞世
明日當頭正是洪

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