賽門‧史帝芬斯的劇作家日記

序言
 
梅修恩戲劇出版社（Methuen Drama）的資深編輯安娜．布魯爾（Anna Brewer），請我寫一本關於劇場編劇的書，我非常不想。
 
  不是我不喜歡劇場相關書籍，我當然喜歡，而且我很喜歡跟劇本創作有關的書，這些書帶給我很多養分。每位編劇在創作上所做的不同決定，往往會反映出他們各自獨到的見解，這點特別吸引我。
 
但如果要我自己寫一本談論劇場的書，就會讓我很焦慮，因為這好像讓人以為我覺得劇場就一定要怎麼樣，或編劇就應該要怎麼寫，其實不然。而且要我在完成一個句子之後，不會馬上想要修改也不會自我矛盾，實在是一件很困難的事。我年紀越大，越是有這種感覺。
 
也許這種矛盾放到編劇身上會是個有用的特質吧，因為戲劇的本質就是在處理矛盾。不過，像這樣的情況通常不會出現在散文裡面，所以如果一個寫散文的作家具有這種特質的話，那就不太妙了。
 
是，我想到了可以用日記的形式來寫，因為我覺得用這種方式，或許就能允許矛盾的存在。我在某一天的想法，常會跟我幾天或幾週或幾個月之後的想法產生矛盾，而我對於劇場的真實想法，往往就存在於這些矛盾之間的縫隙中。
 
2014 年對我來說是個不平凡的一年。
 
在這一年的開始，我就已經知道自己有三個新劇本會被製作出來：曼徹斯特的皇家交易所劇院（Royal Exchange）要製作《死角》（Blindsided）、德國漢堡的德意志劇院（Deutsches Schauspielhaus）要製作《卡門片斷》（Carmen Disruption）、倫敦的皇家宮廷劇院（Royal Court）要製作《雀鳥之地》（Birdland）。我還會改寫契訶夫（Anton Chekhov）的《櫻桃園》（The Cherry Orchard），作品會在倫敦的楊維克劇院（Young Vic）首演，而楊維克劇院也會把我改寫自易卜生（Henrik Ibsen）原著的《玩偶之家》（A Doll’s House），帶到紐約的布魯克林音樂學院劇場（Brooklyn Academy of Music）演出。我改編自馬克．海登（Mark Haddon）原著小說的劇本《深夜小狗神秘習題》（The Curious Incident of the Dog in the Night-Time），由英國國家劇院（National Theatre）所製作，也預計會在秋天於百老匯首演。