詩人手記

　　青年詩人謝旭昇直追里爾克、七等生
　　反小說、反詩的破格之作
　　當代華文創作中罕有的沉思式作品
　　阮慶岳、孫梓評、廖偉棠 驚喜推薦

　　《詩人手記》係以詩人為尋訪對象，在和詩人接觸之時，透過觀察和臆測所創作之文本。詩人作為一種在社會中沒有明確身分的身分，等同於潛藏於社會的各種角色之中，故《詩人手記》可謂「真實和虛擬的混合物」；同時，對詩人的語言的轉譯，使得此書作為「小說和詩歌的混合物」；再者，社會在摒棄詩人身分之際亦需要詩人作為其他社會身分之映襯，故此書亦為「社會之所需和 社會之所不需的混合物」。《詩人手記》企圖打破文體的疆界，以「語言」和「結構」 以及引導讀者的「觀看的方式」，帶領讀者朝向文學的核心進行探索，窺探詩人亦是社會各種角色的生活，與此一探索的心理過程。

　　全書採一二兩部雙線並進方式編輯，創造閱讀的全新體驗。

　　＊本書獲國家文化藝術基金會補助

推薦語

　　是從肚臍眼鑽進入自我體腔的漫遊，是奧德賽般的心靈地道探險，終點亮光是蔓生的存在所以苦悶的思索，是詩與小說的美妙合體。——阮慶岳

　　當代華文創作中罕有的沉思式作品，且在沉思中保持著疏離與反諷，搖擺在散文詩與掌小說之間，不意間洩露了反小說與反詩的魅力。——廖偉棠
 

作者簡介

謝旭昇
 
　　一九八七年冬日抵達。臺灣新竹人。曾獲香港青年文學獎、工人文學獎。詩刊《力量狗臉》編輯。著有詩集《長河》。
 

第一部分 〈最後的採訪〉

楔子

我是在某一個不去思考人生目標的晚冬深夜中，透過一扇黑色的窗，第一次看見那位詩人。那時我站在房間內的窗前，目光穿過鼻前起霧的窗玻璃上一張孿生臉孔，穿過陽臺滿佈灰塵的欄杆空隙，穿過外頭殘弱搖晃的街道餘光，看見他在山陰汽車道旁的小路上踽踽獨行，拖著身後八線車道的空曠，緩慢走近一座靈園。兩架山陵在靈園兩側，在山陰道兩側，也在我和窗和這位詩人的兩側，黑暗而高聳，崎嶇而連綿，以不為所動包容著時間。他不看向靈園，而是看向天空外頭遙遠的星辰，彷彿心中的亡者和一顆已經殞滅但發出的光仍在天空中運行的星辰彼此重疊，進入夜的稜鏡，折散為萬物的碎片。詩人的臉孔就烙印在窗上，那臉孔模糊而熟悉，如同我已一直看著他多年但我現在才發現，直至我鼻前的霧從窗上消褪，窗漸漸轉亮，後來又從那個房間消褪，白色的窗已架起清晰的影像，我移開了投在詩人身上的目光，離開了那裏。

往後幾年，我找了一份工作，以讓白色窗後的影像順利播放，我理應在這影像之中緩緩前進，均勻地耗費掉時間，抵達終點，終獲得死亡，這是幸福。但實情是，不知覺中我已突然蒼白和衰老。我浸在各種發白的汙穢中，我可以預想到，日後這些汙穢會被有心人扭曲成一番美意，扭曲成顧全大局和謀求穩定。但不論是明眼人或是目盲者，慧黠者或是蠢傻癲，都可以明白這只關乎於有心人自己的全局和穩定。可以說，我陷入了低落的谷地且動彈不得，白色的窗一日比一日更大，但沒有一點陽光，如果這就是真實那它白得令人暈眩。我想著柏拉圖的洞穴寓言中的影子，聊以安慰，想著一切都是一場舞臺上的演出，僅僅是演員不知道自己是演員。