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十字屋的小丑【愛恨救贖版】:東野圭吾對讀者下的挑戰書──前所未有的反轉再反轉!

十字屋的小丑【愛恨救贖版】:東野圭吾對讀者下的挑戰書──前所未有的反轉再反轉!

十字屋敷のピエロ

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內容簡介

東野圭吾對讀者下的挑戰書──
前所未有的反轉再反轉!
 
詭計可以被破解,
人心的扭曲,也能夠解開嗎?
 
「人們說我是帶來不幸的小丑。事實上,是不幸在等待著我──」
 
  自從那個傳說中會帶來不幸的「悲劇小丑」來到竹宮家之後,這棟豪宅「十字屋」便接二連三地發生慘劇。
 
  竹宮產業前董事長賴子突然跳樓身亡,法事結束的隔天,賴子的丈夫被發現慘死在地下室,身旁到處是散落的拼圖。更令人震驚的是,當天晚上並不在豪宅的女秘書,竟然也陳屍在一旁。
 
  警方在屋外找到沾血的手套與死者的睡衣鈕釦,看似外人所為,卻找不到任何被入侵的跡象。一夕之間死了兩個人,竹宮家的人卻異常冷靜,整幢十字屋彌漫著一股詭異的氣氛,每個人彷彿都懷藏著無法言說的秘密。
 
  不只警方,連竹宮家內部也開始懷疑是自家人犯案。沒想到就在此時,又出現了下一位死者──疑似掌握了關鍵線索的寄宿青年青江。令人費解的是,青江遇害時,正帶著小丑前往某個地方……難道這一切,真的是悲劇小丑的詛咒嗎?
 
  人心的扭曲,往往是源自太多的不得已。有人為了抵抗命運的虧待,縱身躍入仇恨的深淵,卻在不歸路的盡頭,驚覺自己原來還想要愛。有人看似正要領略愛的喜悅和痛苦,卻被命運逼迫直面內心的失去,而比任何人都更早學會了堅強。當宿命才是最難解的謎題,東野圭吾告訴我們,即使真相未必能拯救每份不幸,就連愛也變質淪為工具,人們依然會用盡全力在遺憾與傷痛裡尋找生命的另種可能──與過去和解、朝未來前進。
 
好評推薦
 
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  【推理評論人】冬陽、【推理作家】李柏青、【影評人】黃以曦 
  ●按姓名筆畫序排列
 

作者介紹

作者簡介
 
東野圭吾
 
  1958年生於日本大阪市,大阪府立大學工學部電氣工學科畢業。曾在汽車零件供應商擔任工程師,1985年以處女作《放學後》獲得第31屆「江戶川亂步賞」後,隨即辭職,專心寫作。1999年以《秘密》一書獲得第52屆「日本推理作家協會賞」,2001年以《單戀》入圍第125屆「直木賞」,2006年則以《嫌疑犯X的獻身》榮獲第134屆「直木賞」和第6屆本格推理小說大賞,更憑此作入圍2012年由美國推理作家協會主辦的「愛倫坡獎」年度最佳小說,不僅成為史上第一位囊括日本文壇三大獎項的推理作家,更是第二位入圍「愛倫坡獎」年度最佳小說的日本作家。2012年,他又以《解憂雜貨店》榮獲第7屆「中央公論文藝賞」,該書並連續7年蟬連台灣各大書店排行榜,創下空前銷售佳績。
 
  他早期的作品以校園青春推理為主,擅寫縝密精巧的謎團,獲得「寫實派本格」的美名。後期則逐漸突破典型本格,而能深入探討人心與社會議題,兼具娛樂、思考與文學價值。其驚人的創作質量與多元化的風格,使得東野圭吾成為日本推理小說界的超人氣天王。除了最具代表性的《偵探伽利略》系列以及為大疫年代而寫的《迷宮裡的魔術師》外,另著有《徬徨之刃》、《美麗的凶器》、《異變13秒》、《黎明破曉的街道》、《偵探俱樂部》、《天空之蜂》、《單戀》、《假面山莊殺人事件》、《在大雪封閉的山莊裡》、《學生街殺人》、《十字屋的小丑》、《同級生》、《操縱彩虹的少年》、《平行世界的愛情故事》、《人魚沉睡的家》、《白金數據》、《戀愛纜車》、《雪煙追逐》、《危險維納斯》、《天鵝與蝙蝠》、《白雪之劫》、《秘密》等書,其中多部作品並已被改編成電視劇、電影或漫畫。
 
譯者簡介
 
王蘊潔
 
  譯書二十載有餘,愛上探索世界,更鍾情語言世界的探索;熱衷手機遊戲,更酷愛文字遊戲。譯有《解憂雜貨店》、《空洞的十字架》、《哪啊哪啊神去村》、《流》。著有:《譯界天后親授!這樣做,案子永遠接不完》
 
  臉書交流專頁:綿羊的譯心譯意
 

詳細資料

  • ISBN:9789573340652
  • 叢書系列:東野圭吾作品集
  • 規格:平裝 / 304頁 / 14.8 x 21 x 1.52 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

「我想問你昨天早上的事。」
 
水穗露出嚴肅的表情說。
 
「什麼事?」
 
「我想問你起床後來這裡之後的事。首先,你下樓的時候,誰在這裡?」
 
青江調皮地聳了聳肩。
 
「妳的語氣好像在訊問,我才是偵探啊。看來妳也認為兇手是自家人。」
 
「我剛才說了,你才是我懷疑的對象。不要顧左右而言他,趕快回答我。」
 
「妳好像並不是只有懷疑我而已,不過沒關係。昨天早上,我起床的時候,近藤夫婦已經在這裡了。很少看到有夫妻這麼早起床。」
 
青江的回答和鈴枝一致,這件事似乎可以相信他。
 
「我想知道你下樓之後,到鈴枝嫂發現屍體,大家亂成一團之前的事。」
 
「告訴妳當然沒問題,」他抬眼看著水穗,「只不過妳的問題很奇怪。昨天早上,宗彥姨丈和女秘書已經被殺了,即使討論那時候的事也無濟於事吧……我想瞭解妳的目的。」
 
「目前還無可奉告。」
 
水穗回答,青江苦笑著抓了抓鼻頭。
 
「目前還無可奉告嗎?簡直就像三流推理小說中頻繁出現的台詞,說這句台詞的人十之八九都會被幹掉,但妳應該沒問題。在我下樓後,永島先生和松崎先生也下來了,我正在看報紙上的體育版,永島先生走到我旁邊,我們就討論了報上的內容。松崎先生在和近藤夫婦聊天。不一會兒,奶奶也下來了,在餐桌旁喝茶。」
 
「外婆一個人下樓嗎?」
 
「不,鈴枝嫂陪她一起下樓,可能是她去叫奶奶起床的。之後,鈴枝嫂就去了地下室,隨即發出了慘叫聲。」
 
這些也沒有感受到任何矛盾,問題在於鈴枝去二樓的時候。
 
「在發現姨丈他們被殺之前,你們這幾個人中有沒有人離席?」
 
「我記不清楚,因為我不可能連別人去上廁所也注意觀察。」
 
「沒有人出去嗎?」
 
「那倒沒有,包括我在內的五個人幾乎一直在一起。」
 
「是喔……」
 
如果青江所說的話屬實,當時在場的五個人並沒有人有機會去丟鈕釦。
 
「妳問完了嗎?」
 
青江目不轉睛地看著她的臉,似乎想要看透她內心的想法。
 
「嗯,今天就先問到這裡吧。」
 
「今天先問到這裡嗎?」
 
青江露出一絲冷笑。

會員評鑑

5
4人評分
|
2則書評
|
立即評分
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5.0
|
2023/10/23
原來,讀小說也可以讀出人的關係。

它,人稱「悲劇的小丑」,雖然不能動彈,也無法說話,但看得見、聽得著,也感覺得到,而它只告訴讀者它所知道的一切秘密……。

《十字屋的小丑》最特別的是「小丑之眼」,東野圭吾 在小說中以小丑人偶的第一人稱視點來呈現。它所代表的是一個具有單純意識的旁觀者,用幾乎不帶感情的思維來告知讀者一些連故事中其他角色都還未知曉的內情。

推理小說會採用物品視角來敘事,十字屋的小丑,有時採用第三人稱視角,也採用小丑人偶的角度,以交替的方式來進行,若沒有透過小丑的敘述,就會缺了一塊,也象徵人際關係的複雜多元。

有趣的是,小說家巧妙地運用人偶的不可抗力來平衡小丑人偶對讀者透露的訊息。雖然會思考,但本質上終究是人偶,因此它可能會被燈光、盒箱、他人移動等因素所阻礙,進而讓它所透露出的情節能夠維持某種程度上的客觀和均衡。

雖然它會觀察與思考,因不抱持特定目的對所見的事物做出過於主觀的評論,具有保有獨立思考和純粹人偶的特質。結尾有著巧妙的安排,正當讀者跟書中的角色一樣認為事件告一段落時,從人物的對談中又提出另一種可能性、加上某個人物的獨白,會讓讀者在闔上書本之前再度受到一次衝擊。

故事中的謎團已是啟人疑竇,當人們大多傾向恐懼並懷疑這是不是詛咒的小丑人偶所帶來的不幸時,卻有意無意地逃避面對複雜人性相互作用下所產生的各種負面因子,才是造成悲劇的普遍因素這件事。

從中也可看出家族之間,源出於人性光暉的光明面。但所謂弱者真的只能是居於最劣勢嗎?實則未必,只要善用他人同情弱者的心意,以人際離間的心計,往往最後笑著離開的,卻會是那最意想不到的人啊!

人心難測?人的良善和邪惡往往是一念之間,人際的緊密或疏離,也是刀刃的二面呢!
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3.5
|
2023/10/02
被詛咒的小丑。
與其說小丑帶來不幸,不如說是人利用小丑操弄不幸。




富裕的家庭、複雜的親屬關係、利害相關的繼承系統,造就人的貪念。

有人想要給予機會的隱瞞,卻未必獲得對方的理解與放下;有人想揭發真相,卻為自己帶來不可逆轉的悲劇。

旁觀的人偶,看似局外,卻仍有它身處其中,未能發覺的真相。

真相是什麼?當事人未必清楚,旁觀者也未必能參透。

故事中有部分事件,同時以小丑的視角書寫。加上製偶師的登場,描繪了小丑帶來的不幸,一度讓人有驚悚、詛咒的主觀想法。

當小丑說自己也被蒙蔽時,忽然明白作者想要給予觀眾的提醒:每個人看到的真相,未必為真。
不禁想起前陣子看的影劇 #八尺門的辯護人
所謂追求真相,大概只是追求趨近真相的真實。
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