大正的浪漫（隨書製造浪漫：視覺藝術家—詹雨樹設計「正大浪漫」海報）

　　我用戀想與愛幻，
　　塞滿你的一生。

　　★隨書製造浪漫 視覺藝術家——詹雨樹設計之「正大浪漫」長3Ｋ海報
　　★「黑狼那卡西」奇才譯者——黃大旺絕美轉譯！
　　★室生犀星、伊藤野枝、芥川龍之介、谷崎潤一郎、與謝野晶子、江戶川亂步、佐藤春夫、橫光利一，始於不同面向之愛的大正年代文豪文選，所有的渴盼、狂囂、幽微、癖念、乖張、悖德、純粹……執著於感受之上，皆為浪漫。

　　平庸的幸福才是不能原諒之惡！
　　「犀星、野枝、龍之介、潤一郎、晶子、亂步、春夫、利一啊……
　　沒有浪漫，我們什麼都不是了呢。」

　　思想解放與新潮流紛呈的大正年代，
　　文豪筆下，願為浪漫送命的眾角色皆熠熠生輝！

　　「黑狼那卡西」——黃大旺絕美轉譯

　　大正的浪漫∣一九一二年至一九二六年的「大正」，屬於日本一場短時燦爛的花火，然而浪漫意念卻永恆持續。受十九世紀歐陸的浪漫主義所影響，大正時代各種思潮與理念齊放，無論西化的生活、女性意識的探掘，文學藝術是最能直接反映自我的項目。本書編選的「浪漫」，是文豪們筆下的執念，或說瘋狂、對於人事物的癡迷與纏扯；可以是馬戲班的女飛人（室生犀星）、車班上的傭工女孩（芥川龍之介）、倉庫的女人偶（江戶川亂步），甚或對身體的癖戀（谷崎潤一郎）與自我認同（與謝野晶子）、以及兩性價值的辯正（伊藤野知），而所有浪漫收束在純白潔淨的病日愛情裡（橫光利一）。故事或將充滿不解、低俗、無可理喻，然而、那是真實的「人」的情緒投射。廣義而言：愛與恨是一致的。感悟自身欲望，無需罪惡。
 

作者簡介

室生犀星（西元一八八九至一九六二年）

　　詩人、小說家，別號「魚眠洞」。生於日本金澤。二十歲時帶著對文學的濃厚熱情移居東京。其抒情詩《愛的詩集》、《抒情小曲集》引領大正時代詩壇，同時為活躍之小說家。曾獲菊池寬獎、讀賣文學獎、每日出版文化獎等。

伊藤野枝（西元一八九五至一九二三年）

　　女性解放運動推動者、小說家、評論家。生於日本福岡。大正元年，開始參與平塚雷鳥創辦的「青鞜社」，而後成為《青鞜》雜誌的編輯，執筆評論與小說，灌注了超常熱情。情感上與無政府主義者評論家大杉榮發展為多重戀愛關係。生性自由奔放，在愛情和社會運動中盡現異於他人的處世價值。

芥川龍之介（西元一八九二至一九二七年）

　　小說家。生於日本東京。師承夏目漱石，在短短的大正年間，站上日本文壇頂峰。作品呈現大正時代面對傳統走向近代化的挑戰，體現當代知識分子的徬徨與迷惘。一九二六年大正天皇駕崩，隔年芥川於自宅飲藥自盡，享年三十五歲。後世以「芥川龍之介賞」獎勵新進純文學作家。代表作有〈羅生門〉、〈竹林中〉、〈地獄變〉等小說。

谷崎潤一郎（西元一八八六至一九六五年）

　　小說家、評論家。生於日本東京。一九一○年初試啼聲，發表短篇小說〈刺青〉、〈麒麟〉等，備受好評。作品多以女性崇拜、戀物癖、嗜虐等強烈欲念描寫作為基底，將感官美學推展至極致。日本文學界奉其為經典的耽美派大師。曾獲每日出版文化賞、朝日文化賞與每日藝術大賞，並於一九四九年獲頒日本文化勛章。代表作有《春琴抄》、《細雪》等小說，以及《陰翳禮讚》等評論。

與謝野晶子（西元一八七八至一九四二年）

　　詩人、女性解放運動推動者。生於日本大阪。十六歲起開始發表作品，一九○○年加入與謝野鐵幹發起的東京新詩社，參與新詩運動。在新詩運動與社會的新文化啟蒙中，以特殊的女性思維展現文學之姿，反映了對自由的追尋。一九二一年，與謝野夫婦與建築家西村伊作、畫家石井柏亭創立文化學院，提倡男女平等教育，此為日本首次實踐男女共學。晚年寫下諸多短歌，負責《源氏物語》的現代語翻譯，並推動女性解放運動。代表作有《亂髮》、《常夏》等短歌集。

江戶川亂步（西元一八九四至一九六五年）

　　小說家、評論家。生於日本三重。一九二三年於《新青年》發表處女作，展開推理小說創作。創作初期，即通曉推理小說是必須從邏輯上解開謎團的文學，一生創作風格多變，影響後世甚深，成為本格推理派的開創者，被譽為「日本推理之父」。代表作有〈D坂殺人事件〉〈人間椅子〉以及視青少年為目標讀者的《怪人二十面相》等小說。

佐藤春夫（西元一八九二至一九六四年）

　　詩人、小說家、評論家。生於日本和歌山。中學畢業後前往東京，前後師事引領日本浪漫主義思潮的與謝野夫婦和森鷗外、永井荷風等人，一九一七年發表實驗性小說處女作〈西班牙犬之家〉備受文壇矚目，隔年發表〈田園的憂鬱〉令其站上大正文學頂端，之後陸續發表詩歌、評論、童話、翻譯等多種作品。代表作有《殉情詩集》與小說《病薔薇》等。

橫光利一（西元一八九八至一九四七年）

　　小說家。生於日本福島。一九二二年於菊池寬創辦的《文藝春秋》上發表〈蠅〉，以及於《新小說》發表的中篇小說〈太陽〉，奠定文壇地位。其作品以獨特的修辭和絢麗的詞藻，直觀地流露個人內在感性，引發日本文學史上的一次革新。一九二四年，與川端康成等人共同創辦《文藝時代》，推動新感覺派文學，代表作有《上海》、《機械》、《旅愁》等小說。

編者簡介

達瑞

　　本名董秉哲，一九七九年生，台北人。真理大學台灣文學系畢業。曾獲聯合報文學新詩、小說獎，時報文學新詩獎。作品曾收錄年度小說選、年度詩選。出版詩集《困難》。

譯者簡介

黃大旺

　　高雄路竹後鄉人，一九七五年出生於台北市。就讀淡江大學日文系四年間，耽溺於日本動漫、藝術電影與實驗音樂。譯著包括太宰治《人間失格》、大竹昭子《日本寫真50年》、飯澤耕太郎《私寫真論》、藤原新也《東京漂流》、平野甲賀《我的手繪字》、溝口彰子《BL進化論》、四方田犬彥《感恩日本書物》、中上健次《日輪之翼》等。
 

《愛的詩集》（選錄）（詩）——室生犀星
 
〈永不到來的女子〉
在風寒如秋天的日子
我面對柿子樹蔭下的庭院
仰望清澄似水的天空
眼前是書案
卻又無時無刻不看著庭院
我看著凋謝的牽牛花
又讚美挺拔的芙蓉
覺得它在等著妳
正在歌頌著面帶美麗微笑的妳
等待像鴿子一般的妳
柿子樹影換了位置
天色被晚霞沉浸
我點了燈，又回到桌案
今夜異於以往
是輝煌的月夜時
我清掃庭院使之如璧玉般潔淨
愛惜花卉如璧玉
歌頌像小笛子一般吟唱的蟲兒
我邊走邊想
想著想著又仰望天空
再回頭把院子掃得一塵不染
嗚呼！清掃乾淨
我居住在清淨的孤獨之中
等著永不到來的妳
看似滿懷歡喜
卻又孑然一身
今晚我依然沉浸在渾身的思念中
等待著妳的身影
嗚呼！我將畢生反覆著
向未知的那一刻祝福
向未知的那一刻祈願
祈願一個人的來訪
 
〈雨之詩〉
雨就像是愛情
不分晝夜地下著
人們憂心忡忡地
看著才剛冒出新芽的菜園
逐漸被雨水淹沒
雨滴一如往常地
孤寂飄降的樣子
也原封不動地映入人心
人們優秀的靈魂
也悲傷地浸泡在雨水中
永永遠遠地被淹沒
永永遠遠地滿懷辛酸看著這場雨
 
〈婦女的新男性觀〉（雜文）——伊藤野枝
 
世上似乎並不缺少那種自以為對女人瞭若指掌，對女人品頭論足的男人，但他們的評語大抵有九成九都沒說中，到了本人耳邊聽起來反而滑稽可笑。本人以為男人是一種自以為是的生物。
 
男人性格寬大，凡事不求甚解。是故在整體上女性似乎不如男姓，但是在部分細節的洞察力上，本人以為男人遠遠比不上女人。
 
女人在整體上匱乏，取而代之的是細節上的深度。男人在整體上的特徵顯而易見，但不論如何看起來仍然粗笨而淺薄。男人不論做什麼事都自以為是，從枝微末節蠻橫地獨斷獨行。在女人的眼中，男人的所作所為天真無知，到了愚蠢不堪的地步。
 
膚淺如魔術把戲的男人多如過江之鯽，那樣的男人在面對女人的場合，都會竭盡所能地隱藏本性，披上貓皮故作乖巧。然而，他們的皮毛三兩下就會被揭穿，心底想法也會馬上曝露出來。
 
然而，在事實上，女人隱藏本性故作乖巧的能力遠遠超於男人。說來殘忍，但為了讓防備男人的城堡更為堅固，女人更加細心使用這種能力，男人也就更難以看穿。也因為如此，女人的罪惡很大，男人也可說是如此地天真無知。