屠宰場之舞（紐約犯罪風景塗繪全新設計版）

愛倫坡終身大師獎得主、紐約犯罪風景的行吟詩人——勞倫斯‧卜洛克
冷硬派偵探系列代表作 

我剛好從事一種不太看得到人性良善面的職業，有一些可怕的日子，
可怕到我認為應該有人拔掉插頭，把人類全毀滅掉……

朱天心x朱天文x李桐豪x唐諾x冬陽x張國立x陳雪x個人意見 陳祺勳x臥斧x傅月庵x劉梓潔x駱以軍x顏忠賢

──齊聲推薦
 

「我最恨的就是那種相貌普通的人做出這麼可怕的事來。
我希望他們長得像怪物，為什麼不呢？
他們的行為簡直禽獸不如，本來就該生得一副醜惡的模樣。」 

一條血河流過黑白相間的方格子，消失在排水孔之中。
這是最後一個鏡頭，沒有人，只有地磚、排水孔和鮮紅的血液。
我知道那種片子存在，我知道有人拍，也知道有人看。
但是，那個世界和我，向來井水不犯河水。

 故事要從一卷錄影帶開始說起，看似普通的老片子，中間卻穿插了不小心錄進去的性虐待實況轉播──以橡皮面具蒙面的一對皮衣男女將一個男孩綁在刑具上，輪流與他交媾，鞭打他，切割他的身體部位，最後殺死了他。 

史卡德受戒酒會伙伴之託檢視這段莫名出現在出租影帶中的駭人錄影，嘗試查清影片的真實性、尋找片中的施虐者，卻毫無頭緒，只能努力淡忘那一連串血腥殘暴的畫面。 

直到六個月後，史卡德受託調查一名在暴力搶案中喪妻的倖存者理察。此人和妻子一起回家時遭搶，她慘遭姦殺，他卻奇蹟似地躲過了歹徒的狠手，令人懷疑搶案是不是他自導自演。史卡德追蹤他的途中，在一個拳擊場邊不經意瞥見一個狀似父親的中年男性，手放在一個小男孩額上，溫柔的將他的褐髮往後攏，而那隻手、那個動作，就和虐殺錄影中戴橡皮面具的男人一模一樣。 

僅僅擦身而過一瞥過後，馬修完全沒有那名男子或是受害男孩的一丁點線索，但正義感與不安促使他不斷往前。疑似設局殺妻的理察仍然難脫嫌疑，而同時史卡德也緊緊抓住虐殺影片裡的蛛絲馬跡，不辭辛勞在暗夜酒吧與色情刊物店舖到處走訪，急於找出影片中那對蒙面男女的真面目。 

真實的性虐殺人影片、疑似偽裝成闖空門強盜案的謀殺，兩樁案件不相干的線索，竟然漸漸愈走愈近，最終形成令怵目驚心的交點……
 

「史卡德的形象穩定完熟之後，卜洛克從《屠宰場之舞》開始加重了情節的黑暗層面……有緊張、刺激、驚悚、駭人的橋段，而在經營更重口味情節的同時，卜洛克持續讓史卡德面對自己的人生課題。」──臥斧（摘自推薦序〈關於我的朋友馬修．史卡德〉） 

「《教父》被討論最多的可能是所謂柯波拉的『暴力美學』……多年之後，我總算在卜洛克的小說中又再次找到如此集死亡和華麗於一身的美學。」──唐諾（摘自推薦序〈我是個神，我無力自拔……〉）

作者簡介

勞倫斯．卜洛克Lawrence Block
1938年出生於紐約水牛城。除了極少時間之外，卜洛克幾乎都定居於紐約市內，並以該城為主要背景，從事推理文學創作，成為全球知名推理小說家，因而獲得「紐約犯罪風景的行吟詩人」美譽。
卜洛克的推理寫作，從「冷硬派」出發而予人以人性溫暖；屬「類型書寫」卻不拘一格，常見出格筆路。他的文思敏捷又勤於筆耕，自1957年正式出道以來，已出版超過50本小說，並寫出短篇小說逾百。遂將漢密特、錢徳勒所締建的美國犯罪小說傳統，推向另一個引人矚目的高度。
卜洛克一生獲獎無數。他曾七度榮獲愛倫坡獎、十次夏姆斯獎、四次安東尼獎、兩次馬爾他之鷹獎、2004年英國犯罪作家協會鑽石匕首獎，以及法、德、日等國所頒發推理大獎。2002年，繼1994年愛倫坡獎當局頒發終身大師獎之後，他也獲得夏姆斯終身成就獎。2005年，知名線上雜誌Mystery Ink警察獎（Gumshoe Award）同樣以「終身成就獎」表彰他對犯罪推理小說的貢獻。
「馬修．史卡徳」是卜洛克最受歡迎的系列。透過一名無牌私家偵探的戒酒歷程，寫盡紐約的豐饒、蒼涼和深沉。此系列從一九七○年代一路寫到新世紀，在線性時間流淌聲裡，顯現人性的複雜明暗，以及人間命運交叉的種種因緣起滅。論者以為其勝處已超越犯罪小說範疇，而達於文學經典地位。


相關著作：《到墳場的車票（紐約犯罪風景塗繪全新設計版）》《行過死蔭 之地（紐約犯罪風景塗繪全新設計版）》《刀鋒之先（紐約犯罪風景塗繪全新設計版）》《酒店關門之後（紐約犯罪風景塗繪全新設計版）》《八百萬種死法（紐約犯罪風景塗繪全新設計版）》《謀殺與創造之時（紐約犯罪風景塗繪全新設計版）》《馬修‧史卡德自傳》《黑暗之刺（紐約犯罪風景塗繪全新設計版）》《在死亡之中（紐約犯罪風景塗繪全新設計版）》《父之罪（紐約犯罪風景塗繪全新設計版）》《酒店開門之前 卜洛克的作家養成記》《死亡藍調》《聚散有時》《蝙蝠俠的幫手(增訂新版)》《烈酒一滴》《繁花將盡》《死亡的渴望》《每個人都死了》《向邪惡追索》《一長串的死者》《惡魔預知死亡》《行過死蔭之地【《鐵血神探》電影原著小說】》《屠宰場之舞》《到墳場的車票》《刀鋒之先》《黑名單》《八百萬種死法》《酒店關門之後》《謀殺與創造之時》《黑暗之刺》《在死亡之中》《父之罪》《八百萬種死法》

譯者簡介

曾筱光
安徽合肥人，一九七○年生於台北，東海大學設計系畢業，加拿大英屬哥倫比亞大學戲劇碩士。

第五回合接近一半時，身穿藍短褲的拳手，以一記強勁的左勾拳，揮中對手下巴，接著又朝他頭上補了一記右直拳。
 
「他差不多啦。」米基．巴魯說道。
 
看起來，他是一副快倒下的樣子。不過當那藍褲小子展開猛烈攻擊時，那名挨打的躲過了一記直拳，彎腰抱住對手、兩人便扭成了一團，在裁判將他們拉開之前，我看見了他已然渙散的目光。
 
「還剩多少時間？」
 
「大概一分多鐘。」
 
「還早嘛，」米基說道，「你仔細瞧那小子，他準會把對手打得落花流水。他個兒小，卻蠻得像頭牛。」
 
其實他們不算小個子，中量級的選手，體重大概在一五五磅左右。過去我對拳賽的各種量級很清楚，但那時候比較容易，現在的分級標準比以往多兩倍以上，一下又是次什麼級，一下又是超什麼級，每一級還各有三種不同的冠軍。我想當某位仁兄發覺增立名目要比贏得比賽容易得多時，這種潮流便一發不可收拾，而從此之後，也再看不到什麼精采的拳賽了。
 
現在我們看的這場比賽，嚴格的講什麼名目也沒有，若和拉斯維加斯或亞特蘭大賭場舉行的盛大場面比起來，簡直天壞之別。再說精確一點，我們是在馬帕斯附近的某條黑街上，一個廢棄工地的水泥倉庫裡。它位於皇后區的邊緣，東、南角分別和綠角、布什維克區相接，其餘的地方則被一大片公墓包圍。你可以在紐約住上一輩子而從未踏進馬帕斯這個鬼地方一步，或者開車經過幾十次卻渾然不覺。滿街不是工廠和五金行，就是單調乏味的住宅，沒有人會想來此地投資或開發。不過未來的事情也難說，有限的空間遲早會用光，只要城裡那些年輕拓荒者把一整列的排屋牆上的老舊瀝青鏟掉，再動手將室內好好裝潢一番，這個地區將會像藝術家住的統樓一般重獲生機。到時候，格蘭大道的人行道上，會種上滿滿一排銀杏樹，巷尾街角也會到處林立著韓國蔬果行。
 
不過呢，眼前這馬帕斯體育館的嶄新面貌是唯一能顯出這一帶會有光明前途的標記。幾個月前，麥迪遜花園廣場因為翻修而把菲爾特廣場給暫時關閉了。就在十二月初，馬帕斯體育館隆重開幕，每個禮拜四晚上，都安排了一堆拳賽，第一場預賽通常在七點左右開鑼。