2018年春，NTT-TIFA 歌劇院--台灣國際藝術節邀請法國編舞家克里斯汀．赫佐策展，介紹非典型劇場形式的作品給台中觀眾，我是這系列的觀眾，也在這系列尾聲入主臺中國家歌劇院。為了非典型劇場創作與數位表演藝術的育成、發展與交流，我在歌劇院籌辦「LAB X 藝術跨域實驗平台」，邀請邱誌勇教授到歌劇院開講，他提供了非常完整的科藝、新媒體發展簡史，讓我們很快進入狀態，對於未來的策展以及與觀眾溝通有很大的助益。
一直以來，劇場、舞蹈與表演藝術都是屬於跨領域的，或是「多媒體」（multimedia）的形式。舞蹈不僅與音樂發展出極為密切的關係，同時也與視覺元素，像是場景、道具、服裝、燈光脫離不了關係，這些視覺元素強化了身體在空間中的效果。數個世紀以來，包含舞蹈、戲劇等表演藝術創作很快的就認知到、而且也開始使用新科技的戲劇性與美學的可能性。回溯歷史，數位表演可追溯從希臘的「機器神」（the God from the Machine）到華格納的總體藝術（Gesamtkunstwerk）概念。
表演作為一種實踐、方法與世界觀已然成為二十一世紀的主要典範，無論是藝術或其他領域。劇場、舞蹈、音樂、視覺藝術一直以來皆關注於體現與表演的物質特性；然而，隨著數位媒體等新形式的崛起，人們開始強調科技與工具作為創意表現的重要依據。換言之，從視覺藝術到新媒體之間的轉變，是從靜態的客體轉變成動態的、即時的事件，這似乎意味著新科技突然創造出一種前所未有的美學經驗。在一個高度資訊化的後媒體世代中，科技與藝術創作更有著密不可分的共棲關係，正如盧斯基（R. L. Rutsky）所言，在海德格的論述中，科技／技術的本質其實涵蓋著藝術與科技兩個部分。 而「科技」在當代數位藝術的創作中展現出極致動能，無論是資訊、虛擬、電傳科技等「高」科技的應用；抑或是投影機、攝影機等「低」科技的創作媒材，科技始終是當代藝術創作中無法切割的形式，尤以數位藝術創作更是如此，亦體現出數位表演藝術作品中的三個本質—「科技性」（technicity）、「數位性」（digitality），與「互動性」（interactivity）。 因為資訊媒體科技的介入，方能在數位表演藝術作品中創造出互動性；涵納虛擬科技才能創造出虛擬空間體驗；運用電傳科技才能讓我們見識到身臨其境卻遠在天邊的時空錯置感；更因為各種高低科技的交互應用，才顯現出數位表演藝術創作的多元美學型態。由此可知，當代數位科技與表演藝術間的關係已不言而喻。
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