序一
開門復動竹，疑是故人來
陸梅又要出新書了，真為她高興。
說真的，我的確素來不答應給人寫序，就是自己的書也是自序，不過給陸梅的新書寫序卻是我的榮幸。一是我超級喜歡才女，二是我用過她無數幅畫作自己文章的插圖，也欠她的人情。
我喜歡欠朋友的人情，只有這樣才有可能為朋友做點什麼。
不認識陸梅的時候，就喜歡她的畫。
她筆下的女子形象生動、形神兼備，寥寥數筆卻畫出了骨子裏的女人味。什麼是地道的女人味，在我看來便是感性、靚麗、任性而又迷茫，加一點點慵懶和不自知的天真。
所以我想像中的陸梅是個高冷的女孩，恃才傲物，不好相處。
但又才華橫溢，不容忽視。
認識陸梅以後，我對她的認識完全是另一個極端。
首先就是她不極端，甚至是一個不自信的女孩，無論你怎麼誇她好，她都覺得自己不夠好；無論你怎麼給她加油打氣，她都是一臉茫然。別的女孩子，若有她一半的才華，肯定要上天了。
陸梅不是，她真的是超級謙和。
而且遇到她信任的人，她的內心完全不設屏障，沒有防火牆。
第一次我們深聊居然就可以淚眼相望，因為她太真誠了，會讓你的情感在不知不覺中淪陷。
她不僅謙和，而且謙讓。
據我所知，她並不是很有錢，可是她一點都不貪財，為人處世毫無貪念，反而特別替人着想，所以跟她相處完全是零壓力、零負擔。
許多人會覺得說人論事，你為何總在強調品格，我們又不是選道德模範。然而朋友，任何一個藝術家都離不開做人的基本尺度，品格恰恰是這個人能走多遠的底色，至少與才華一樣重要。
品格也決定了品位。
陸梅的審美品位毋庸置疑，我見過的穿得亂七八糟的人很多，而陸梅的個人風格特別有細節，她的服飾無論顏色、面料，還是樣式、做工，永遠是並不扎眼卻精緻優雅，並且保有淡淡的才女餘味。
終於，我可以說到陸梅的畫作了。
我知道陸梅希望我通篇多談她的畫作，其實不然。藝術作品這個東西是見仁見智的，若與伊無緣，說到天上去也是白搭；而品行確是一個人行走江湖的通行證，是我們認識一個畫家的窄門。
我喜歡她的畫，只能說明我們是有緣人。
自我的文章裏配了她的圖，我感覺自己的文字都活了起來。而且它們被許多讀者稱讚，成為絕配。我真是從心底感謝她。
這一次她的新書 《旗袍時尚情畫》即將面市，比較搶眼的主題是民國旗袍裏的女人，那種美麗、輕盈、淡雅和漫不經心的姿態，猶如唐詩中的「微暖」境界 ——竹窗聞風而動，疑是舊日的朋友到來。而恰恰是陸梅這樣一個有一點迷糊的女孩，竟然有着超常而敏銳的「穿越」能力，捕捉到她從未經歷過的時代的風情，留下那個時代最後的遺韻和神采。
在一個狂熱競爭、追求成功的時代，我們已經習慣了爭先恐後的節奏、粗枝大葉的交往、急功近利的選擇，對於慢和美的理解僅停留在概念上，然而這便是陸梅和她畫作的價值所在。
當你感受到一種別樣的微風和清流，相信我，那邊是陸梅老師的本意——風雨聲連連，似是故人來。
是為序。
張欣
作家、廣州市作家協會主席
序二
在香港的博物館工作多年，退休後放慢腳步，四處走走，接觸不一樣的人間情物。日子算是平淡，但也偶遇驚喜。
逗留在英倫十七世紀宅院期間，發現廚房一角被人遺忘了的「中國風」木櫃，上有一列仕女圖，一下子我思鄉了！流連在美國小鎮古董店某天，又給我看到民初月份牌，與旗袍美女四目交投，魂魄瞬即飛去上海的 1930 年代——我惦念的旗袍黃金歲月。
旗袍可說是我與陸梅女士結緣的橋樑，2018 年我為香港文化博物館撰寫《百物一天 — 香港 1935》 ，這是一部以歷史為背景而創作的「文博小說」 。當時我正為物色插畫師而煩惱，幸運地遇上陸梅，雖然我倆分隔港粵兩地，但一拍即合。陸梅用她的神來之筆完完全全地把我所構思的人、物、景發揮得淋漓盡致，書中女角們的旗袍式樣更成為了我與陸梅的熱話。
興奮期待陸梅的《旗袍時尚情畫》在港面世。陸梅筆下的民初女子，那種嬌、雅、柔、韻，一舉手，一投足，顧盼生姿。陸大姐的美人又是宜古宜今，她創造的時尚女性，那種俏、亮、脫、酷，帶領讀者穿梭時空之際，又開啟了嶄新的生活體驗。
現今網上資訊排山倒海，對我來說代替不了一書在手那種實在兼愉悅的滿足感。陸梅的畫冊淡淡輕筆，濃濃暖意，圖文並茂，正是你我好收藏之佳作。
司徒嫣然
前香港文化博物館館長
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