十年影話

推薦序 我認識的塗翔文／鍾孟宏

前言

2012
《倒帶人生》
《00:30凌晨密令》
《ALWAYS守候幸福的三丁目》
《天使威士忌》
《少年PI的奇幻漂流》
《末路車神》
《決殺令》
《亞果出任務》
《哈比人：意外旅程》
《神偷大劫案》
《紐約哈哈哈》
《高海拔之戀Ⅱ》
《愛‧慕》
《愛的餘燼》
《雙面君王》

2013
《十億追殺令》
《內布拉斯加》
《肌膚之侵》
《自由之心》
《爸媽不在家》
《盲探》
《毒戰》
《約他去看絕世雪景》
《美味情書》
《風起》
《海闊天空》
《清須會議》
《絕美之城》
《華爾街之狼》
《雲端情人》
《愛在午夜希臘時》
《輝耀姬物語》
《醉鄉民謠》
《橫道世之介》
《瞞天大佈局》
《遺落戰境》
《藍色茉莉》
《藥命俱樂部》

2014
《KANO》
《一個勺子》
《冬日甦醒》
《冰毒》
《年少時代》
《自由之丘》
《行動代號孫中山》
《我們家》
《我想念我自己》
《那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅VAN》
《兩天一夜》
《東京小屋的回憶》
《金牌特務》
《星際效應》
《美國狙擊手》
《軍中樂園》
《紙之月》
《迴光奏鳴曲》
《控制》
《曼哈頓戀習曲》
《逐夢大道》
《鳥人》
《黃金時代》
《噗通噗通我的人生》
《撒嬌女人最好命》
《模仿遊戲》
《親愛的》
《露西》
《歡迎來到布達佩斯大飯店》

2015
《不存在的房間》
《丹麥女孩》
《史帝夫賈伯斯》
《因為愛你》
《艾美懷絲》
《我心深愛的國王》
《我的少女時代》
《角頭》
《念念》
《拆彈少年》
《紅衣小女孩》
《計程人生》
《海街日記》
《破風》
《神鬼獵人》
《索爾之子》
《高年級實習生》
《絕地救援》
《華麗之墓》
《愛上變身情人》
《愛在他鄉》
《暗黑冠軍路》
《腦筋急轉彎》
《葉問3》
《路邊野餐》
《道士下山》
《醉‧生夢死》
《翻轉幸福》
《蟻人》
《戀戀銅鑼燒》
《驚爆焦點》

2016
《一念無明》
《八月》
《下女的誘惑》
《不過就是世界末日》
《月光下的藍色男孩》
《比利‧林恩的中場戰事》
《比海還深》
《北京遇上西雅圖之不二情書》
《她的危險遊戲》
《完美陌生人》
《我不是潘金蓮》
《我是布萊克》
《沈默茱麗葉》
《走音天后》
《長城》
《屍速列車》
《怒》
《派特森》
《海邊的曼徹斯特》
《神奇大隊長》
《動物方城市》
《寒戰2》
《新居風暴》
《暗色天堂》
《樂來越愛你》
《樹大招風》
《擺渡人》
《薩利機長》
《寵物當家》
《關鍵少數》

2017
《大佛普拉斯》
《大娛樂家》
《分貝人生》
《以你的名字呼喚我》
《安娜貝爾：造孽》
《老娘叫譚雅》
《幸福路上》
《明月幾時有》
《東方快車謀殺案》
《金剛：骷髏島》
《春嬌救志明》
《相愛相親》
《軍艦島》
《家戰》
《追龍》
《最酷的旅伴》
《解憂雜貨店》
《與神同行》
《機密同盟》
《親愛的大笨象》
《霓裳魅影》

2018
《小美》
《犬之島》
《北風》
《古墓奇兵》
《你的臉》
《沒有煙硝的愛情》
《幸福綠皮書》
《范保德》
《侵密室友》
《淪落人》
《媽媽咪呀！回來了》
《愛哭鬼的棋蹟》
《禁身接觸》
《葉問外傳：張天志》
《粽邪》
《蜘蛛人：新宇宙》
《影》
《誰先愛上他的》
《燃燒烈愛》
《親愛的初戀》
《鏗鏘玫瑰》

2019
《A+瞎妺》
《MIB星際戰警：跨國行動》
《大地蜜語》
《大象席地而坐》
《小飛象》
《小魔花》
《少年的你》
《王牌辯士》
《安妮華達最後一堂課》
《我們的青春在台灣》
《兔嘲男孩》
《阿拉丁》
《雨天紐約》
《飛翔吧埼玉》
《特別嘉賓》
《真實》
《神探蒲松齡》
《馬拉松武士》
《寄生上流》
《從前有個好萊塢》
《掃毒2：天地對決》
《教宗的承繼》
《就愛斷捨離》
《黑魔女2》
《葉問4：完結篇》
《壞教育》

2020
《七人樂隊》
《父親》
《打噴嚏》
《她們》
《好好拍電影》
《拆彈專家2》
《知音有約》
《金都》
《婚姻大崩壞》
《游牧人生》
《夢想之地》
《歐洲歌唱大賽：火焰傳說》
《翻供》
《孤味》

2021
《在車上》
《你好，李煥英》
《貝爾法斯特》
《尚氣與十環傳奇》
《倒楣性愛和瘋狂A片拷貝》
《倒數時刻》
《梅艷芳》
《瀑布》

2022
《分手的決心》
《必勝球探》
《幸福入場券》
《流麻溝十五號》
《媽的多重宇宙》
《瘋狂富作用》
《嬰兒轉運站》
《日麗》
《陰影下的她》

2023
《疫起》
《小美人魚》

後記

 

推薦序

我認識的塗翔文
文‧鍾孟宏

　　翔文是我認識最了解電影的人之一。2009年，我請他和我一同編劇《第四張畫》，這是我第二支劇情片，也是第一支嘗試理解家庭問題的電影，雖然都不是我和翔文的親身故事，但裡頭每個角色可以代表一些社會結構的縮影。我喜歡他的影評，因為他總是能用簡短明瞭的文字點明一部電影的重點，也許你不同意他的看法，但對一位影評人來說，提出創作者的意圖，並加以分析，不帶有太多的感情，這就是影評人的職責。看著他的影評，我能感受到電影的單純美好。

　　他到底怎麼了解電影？簡單地說，我可以跟他從1940年代的好萊塢黃金時代聊到法國新浪潮，甚至早期台灣的健康寫實，更不用提各大影展的得獎影片。前幾個月，他帶了一位演員來我公司聊聊天。本來只是簡單喝杯咖啡，不知不覺地，那個下午變成《赤膽屠龍》（Rio Bravo, 1959）及《搜索者》（The Searchers, 1956）討論會，從一部電影聊到另一部電影，四五個小時就過了。我又一次驚訝，因為在我認識的人裡面，很少有人會跟我聊到這些老電影，頓時間我們兩個像百歲人瑞一樣，聊著過去電影的美好。

　　我會找他來共同編劇，是因為我知道他是看過很多電影的人，所以我相信他能在創作時告訴我什麼樣的橋段已經被用過了（也就是很老套的意思），他也知道什麼樣的橋段值得嘗試，我們兩個就一週五天，早上九點到下午四點，慢慢地去拆解故事的可能性。這樣規律的工作，很多時候就是在我們倆一來一往的閒談中渡過，四點一到，我就必須去國小接我兩個女兒，很巧的是，劇本寫到一半，他的塗小寶也出生了。劇本的創作與生活的結合，還有一個新生命的誕生，這些都是非常令人難忘的事情。

　　《瀑布》有一場放映，他當我的映後主持人，我第一次見到他的塗小寶，非常機靈的男孩子，沒有什麼對長輩畢恭畢敬的拘謹，一見到我就叫我「孟宏」。看到他讓我想到十三年前一起工作的回憶，我不知道翔文後來對《第四張畫》的看法，也不知道我當時在閒聊中潛移默化的育兒心得他有沒有用上，《瀑布》是我第三部以家庭為核心的電影，我對家庭的看法已經和十三年前完全不一樣了，說不定他也是。寫《第四張畫》劇本到尾聲時，我因為電影的結尾苦惱很久，有一天我突然來了靈感，很晚的時候，我打電話給他，告訴他：「電影應該結束在小男孩的臉部特寫。」他簡單地回答我：「還不錯啊。」當時我聽到小孩在電話另一頭的哭聲，想像得出來他因為新的家庭成員加入而忙得不可開交。《第四張畫》的故事結構以一幅一幅畫去探究小男生淺短的人生，我非常喜歡這樣的電影結構，但是可能是我的生命經驗，沒有拍出對人世間的憐憫。2009年是我電影創作的開始，有很多的茫然和自以為是的堅持，但塗翔文在我身邊，他似乎握著一段繩索，很有耐心地帶我前進。