以藝術家之眼看世界：激發靈感的三十場旅行

引言  
尚–米榭．巴斯奇亞在象牙海岸與貝寧尋找連結  
卡拉瓦喬逃亡馬爾他  
瑪麗．卡薩特在巴黎留下印象  
保羅．塞尚深愛普羅旺斯的艾克斯鎮  
薩爾瓦多．達利挾超現實主義席捲曼哈頓  
馬塞爾．杜象在布宜諾斯艾利斯迷上西洋棋  
阿爾布雷希特．杜勒在荷蘭的精采尋鯨之旅  
海倫．佛蘭肯瑟勒沉浸在普羅威斯頓鎮  
卡斯巴．大衛．弗雷德里希在呂根島補充能量  
大衛．霍克尼覺得洛杉磯好得不得了  
葛飾北齋攀登富士山  
朵貝．楊笙在佩林基群島度夏  
芙烈達．卡蘿與迪亞哥．里維拉在庫埃納瓦卡城度蜜月  
瓦西里．康丁斯基在沃洛格達州聽見藝術的呼喚  
亞歷山大．克爾林斯在約克郡與蘇格蘭畫了國王的所有城堡  
保羅．克利被突尼西亞徹底改變  
古斯塔夫．克林姆在阿特湖繪製風景  
奧斯卡．科克西卡在波爾佩羅村避難
亨利．馬諦斯在摩洛哥擺脫了雨
倫敦給克洛德．莫內留下極大印象  
貝絲．莫莉索在諾曼第接受求婚  
愛德華．孟克在奧斯格斯特蘭的海邊度夏  
野口勇的環球之旅意義非凡  
瑪麗安．諾斯到南方繪製印度植物  
喬治亞．歐姬芙到西部去  
巴布羅．畢卡索愛上法國南方  
約翰．辛格．薩金特沉溺在威尼斯  
華金．索羅亞．巴斯蒂達長途穿越西班牙  
J．M．W．透納的最後一次瑞士之旅  
文森．梵谷在普羅旺斯度過精彩的一年

 

前言

　　瑞士藝術家保羅．克利曾說，畫圖，不過是帶一根線條去散個步。但是你散個步能走的距離也有限。克利為了拓展自己的地平線，踏上一趟成長之旅 （Bildungsreise，個人成長與發現之旅，搭乘火車、船、汽車，還得走不少路），這次旅行讓他的藝術有了突破。克利的旅程是一個典型例子，代表了這本地圖集的內容：風格各異的藝術家們，在人生的不同階段，所從事的旅行與造訪的地方。對於某些藝術家來說，後來的事實證明了旅行是一個轉捩點，比如克利就是如此。

　　換一個地方、接觸不同的環境、熟悉陌生的面孔與風俗，都可以激發全新的創造力；旅程本身就是墊腳石，引領你以藝術的腳步走向某個地方。然而，畫家類似詩人，都善於遊歷。他們永遠在尋找新事物，以呈現在紙頁上或畫布上，而且都願意堅持到最後（無論是具體距離還是抽象比喻），以獲得訂單或出售自己的作品。因此本書中有幾位藝術家的探索，是由貴族或機構出錢贊助，或者是希望獲得商業利益。不過我們也將在更多例子中看到，無論在個人還是專業層面上，藝術家從事這類冒險的成本往往很高。

　　一直到不久之前的年代，旅行還經常是艱苦危險的。在過去的數百年裡，藝術家前往的地方也許只有粗略繪製的地圖，很少有人對這些地區感興趣；他們歸來之後，筆下描繪的偏遠地區與奇特生物，就像現代從月球傳回來的第一批圖像一樣激動人心。

　　在整片大陸陷入衝突的時期，如果有衣著古怪的外國人中途停下、為當地地標寫生，可能會遭遇懷疑或直接的敵意。反之，旅人抵達的目的地可能舒適、安全，是一個避風港，這樣的安慰就為繼續作畫提供了必要條件。

　　畫家們似乎總是在上流社會邊緣，過著頹廢的波西米亞式生活，在人生與藝術上都驚世駭俗，但是他們的日常工作卻往往出人意料地井然有序。本書中頗有一些藝術家像候鳥一樣，不斷回到同一個地點。日後這些地方就成為這些藝術家的代名詞，或者在後人看來，是他們創作上關鍵時期的特徵。

　　地圖是畫出來的，就和大多數繪畫及圖片一樣，都是嘗試在平面上表現三維現實事物。（不過本書中一些藝術家也從事雕塑及概念式創作。）所以這本地圖冊似乎也是一種理想形式：藝術家幫助我們以不同眼光觀看世界與自身，那些地點激發了他們的靈感，而這兩者之間的關聯，正可以用這種理想形式來檢視。在本書的地圖上，無論藝術家們是步行、騎馬、航行、搭火車、開車，還是搭飛機，我本人與製圖師以線條表示他們的足跡，座標則以他們旅行的方向為準。本書記錄的路線是自然形成的，貫穿了藝術家有時任性的生活與更寬廣的文化景觀，我們希望，這些旅途本身與最終目的地都能讓您感到趣味盎然。