代序
江山有待 真情無私
邱婷
在經歷新聞記者、評論者生涯後,因緣投入教學工作,在開設一門「表演藝術評論」課程時有感,臺灣有新象等民間推廣藝術的熱情,又歷經國家兩廳院一九八七年場館完竣落成,一九九〇年代迎來了一波波的藝文熱潮,也奠定表演藝術繁花似錦的蓬勃年代。值此表演藝術的際會風雲,我有幸進入《民生報》文化組,見證了這一個年代,不能不說是幸運。
成為一名藝文記者,本就是大學時代立下的志向。大二那年,受陳映真《人間》雜誌啟發立志成為一名記者,開始嘗試寫作,自然地從自己最熟悉的廟會與戲曲活動切入,爾後,進入《民生報》文化組更全面地採訪舞蹈、音樂、古蹟、文學及相關文化政策等,逐漸地從報導推及評論,記者採訪雖是獨自完成,不似劇班表演結合文武場同臺演出,但衝州撞府的精神極為相似;從小跟隨母親走遍各個鄉鎮不同村落,在戲棚裡聽取一本本的演義故事,細想,這與記者上山下海四處採訪,聆聽各種人物與事件,深入還原各種真實的過程,其精神並無二致,都在辨是非、讀人心,擔負社會教化的責任。
至於寫評論,有初生之犢的熱情與衝動,更有生命中的偶然與必然。二十五歲初任記者看了一場知名歌仔戲團演出,寫了一篇劇評,爾今回看都覺得「青盲嘸驚槍」,哪來膽子?爾後隨著《民生報》文化新聞工作的累積,除了應兩廳院邀請撰寫年鑑回顧之外,也因兩廳院《表演藝術》雜誌編輯施如芳女士邀請,開始撰寫一系列劇評;據我所知,那是受邀者不想承受人情壓力而臨時退卻,由我接下此一任務,除了按字數及約定如期交稿之外,評論文稿受到認可而陸續開啟在《表演藝術》撰寫一系列戲曲評論的因緣。書中收錄的多數評文,正是採訪生涯中奔走國家戲劇院時留下的記錄,也見證那個表演藝術風起雲湧的年代。
寫評論,要「有評有論」,但臺灣評論多「有論無評」,這與臺灣講人情世故喜相互拉抬有關。在《民生報》結束之後,唯報紙媒體人最不受人情壓力的評論角色亦式微……,但這一股匯聚媒體與表演界的評論風氣與能量,在網路數位化時代迅速轉向各社群網站,如今臉書及粉專、IG社群多如山海,人人大抒己見,報導與評論(更多的是個人雜感,品質參差不齊)不再侷限於媒體人了。
在離開新聞記者崗位後,回到「亂彈嬌北管劇團」製作人角色,因長時間投入戲曲創作與表演推廣,我偶而受邀撰寫報紙評論,隨勢所趨,慢慢也將發表園地轉向網路部落格、臉書暨粉專,所書也不再侷限於戲評,篇幅也漸趨短巧,不論是談從藝者的修養,還是個人的藝術觀點,不一而足,似乎也是網路閱讀的自然因應,亦可說是數位化時代前後的不同見證。
寫評論看似權威,實則付出與報償不成比例,是一項孤獨的工作,若無熱情,縱有專業亦難持續,尤其臺灣圈子很小,人跟人「相拄會著」,能評又敢評的又有多少。予今回看,雖有「文章一小道,于道未為尊」之慨,但以此作為半生對戲曲藝術的真情見證,亦不負往昔一片真心。值得一提的是,國家文化藝術基金二〇一一年起建置「表演藝術評論台」網站,長期關注臺灣表演藝術動態,也是江山有待,幸也。