Edwin Fischer Ⅱ/Greast Pianists of the 20th Century(26)

艾德溫‧費雪

　　1886年在瑞士巴賽爾出生，1960年在瑞士蘇黎世逝世。費雪在巴賽爾音樂院接受音樂教育，後來在柏林史特恩音樂院師從克勞澤（Martin Krause），學城後在該校擔任教授（1905-14）。費雪在柏林的這段期間認識了達貝特（Eugen d’Albert），他給費雪許多建議並幫助他開展音樂事業。1930年，費雪接替許納貝爾（Artur Schnabel）成為柏林高等音樂學校校長。除了積極發展鋼琴演奏事業並得國際肯定，費雪也成功的在德國呂別克音樂協會、慕尼黑巴赫協會擔任指揮，並在柏林創辦樂團。費雪能夠演奏所有德國古典、浪漫派作品，留下不少品質極為優秀的錄音。他是率先恢復在鍵盤上指揮並演奏巴赫與莫札特作品的鋼琴家之一，與庫倫肯普夫(Georg Kulenkampff)、梅納迪（Enrico Mainardi）所組成的三重奏也相當受到喜愛。費雪的音樂特色在於控制鍵盤的能力、令人難以置信的豐富情感及流暢圓潤的音色（即使在樂曲動態極大的時候）。

　　熱情與精準的複合

　　1886年10月6日出生於巴賽爾的艾德溫‧費雪，與於包括阿圖‧許納貝爾（1882-1951）、阿弗烈德‧柯爾托（1877-1962）、華爾特‧季雪金（1895-1956）和威廉‧肯普夫（1895-1991）在內的那個卓越鋼琴家世代。巧合地，費雪的好友和同事威廉‧福特萬格勒也出生於1886年。他們在1920的一場柏林愛樂音樂會首度攜手合作，他們的職業生涯也結束於同一年費雪在1954年最後一次公開演出，福特萬格勒於是年過世。『要使他成為音樂神童是多麼容易的一件事，可是我並不想這麼做。』費雪夫人（艾德溫‧費雪的母親）常常回憶道。她兒子的才華很早就顯露出來，當他的雙親四首連彈時，尚在蹣跚學步的艾德溫側耳傾聽，然後敲勒一個鍵，說：『這是G音。』小費雪四歲就開始學習鋼琴，第一年，費雪親自負責兒子的音樂教育，她對他是嚴峻而從不吝於批評的。1896年，費雪進入巴賽爾音樂學院，追隨漢斯‧胡博學習。1904年他的父親過世後，母親帶他前往柏林進修，在那裡費雪進入史坦音樂學院就讀，並師事於李斯特最後門生之一的馬丁‧克勞澤。

　　在其教學生涯早期，費雪有過一次難忘的經驗：『有一天，一位來自智利的少年來找我，說要演奏給我聽，我問他會演奏什麼，他以初生之犢的坦率回答：『你想聽什麼？我會所有的巴赫。』在聽他演奏了數分鐘後，這位七歲男孩的獨特的才能令我留下深刻印象。後來這個神童成為舉世聞名的鋼琴家克勞迪歐‧阿勞。』費魯齊奧‧布梭尼是令費雪印象最深刻的鋼琴家。當費雪問他如何創造出音色時，布梭尼回答：『我只有一個秘密：當我演奏中強音時，其他人必須重擊。』費雪也許視為一一位鋼琴家發展出類似音質的一種和極弱音緊密結合的天衣無縫的連奏。艾德溫‧費雪公開演奏的第一首協奏曲是尤金‧達貝特的第二號（E大調作品十二），達貝特深為其演奏所感動，並邀請費雪替代自己來擔任其妻歌手赫嫚‧芬克的伴奏。費雪自此和達貝特家族結下不解之緣，一次為達貝特夫人伴奏的巡迴演出更令他在經驗上獲益不少。到1916年為止，費雪已經獲得可觀的名聲；他已經舉辦過許多的獨奏會，並曾多次和尼基許、溫加特納、畢勤、華爾特、孟根堡，當然還有福特萬格勒等名指揮上，包括了一些鍵盤協奏曲的演出。在跟勤家艾莉‧奈（1882-1968）職業生涯晚年，她回憶道：『在魯比克演出的這些日子，令我想起當年在這個具有歷史性的城鎮，福特萬格勒、赫曼‧阿班卓斯和艾德溫‧費雪演出的燦爛風采。在費雪指揮下，我演出了布拉姆斯降B大調協奏曲；稍會，費雪和我演奏巴哈的兩首鋼琴協奏曲那是個令人難忘的經驗。』

　　在1930年代有許多值得注意的室內管弦樂團，但是艾德溫‧費雪所領導的展現了罕見而特別傑出的音樂演奏才能。他繼續指揮鍵盤協奏曲，並灌錄了莫札特和巴赫已出版的協奏曲。費雪管弦樂團的首席小提琴手魯道夫‧內曲。費雪管弦樂團的首席小提琴手魯道夫‧內爾，愉快地提起一則顯示費雪何其樂團之間關係親密的軼事：『在那次巡迴期間我們排定了幾首莫札特協奏曲在不同場次的演奏會中交替演出。有一次艾德溫‧費雪誤奏了另一首協奏曲的第二主題，當他發現自己的錯誤時大吃一驚，他的命運掌握在上帝手中，然後當他發現樂團隨後也以同樣的『錯誤』主題接入時，他眨著藍色的眼睛。在裝飾奏時，費雪以一種即使最銳利的樂評都丈二金剛摸不著頭腦的方式盡情揮灑。』我們可以在艾德溫‧費雪的莫札特d小調協奏曲K466的演奏中，見到他那獨裁式的演奏和指揮。1785年末炸特過度工作的事實可以從他忘了為這首協奏曲譜寫裝飾奏一事得證，但在這份錄音中，費雪演奏了自己寫的裝飾奏。它們是相對地嚴謹的，費雪自己限制在各個主題的即興幻想上。

　　費雪演奏的『皇帝』充滿了生命力，其引起的興奮感只能以他對貝多芬樂念的完全投入來解釋。他相信一個鋼琴家的外在性格和對特定種類音樂的偏愛是相關的，正如他所說的：『特定體質的演奏者最適合演奏具有類似體質的作曲家的作品，高大、巨掌、強壯的鋼琴家就是同樣特質作曲家的最佳詮釋者。因此貝多芬和布拉姆斯的演奏者魯賓斯坦或達貝特是紮實的類型，而李斯特和柯爾托則是傑出的蕭邦演奏家。（基本上這是觸鍵上的差別：有著柔軟手腕和厚實指尖的作曲家創作『厚重』的音樂。自以前開始，作曲家就是為自己創作，他們下意識地發揮他們自身的特質，而且必須用類似的精神去詮釋他們的作品。）理斯特的技巧源自於他能夠做大幅度伸展的修長手指，這也是為何布梭尼和紹爾會是李斯特的偉大詮釋者。貝多芬較接近紮實的那一種類型，他的音樂要求寬廣、完全、如歌似的音色，但他不只是寬廣的，如果你檢視保存於波昂貝多芬之家的石膏手模，你會驚訝於其手指的纖細。』

　　艾德溫‧費雪屬於『紮實』的類型，一張他在鋼琴旁的照片顯示他有一雙肥胖的手掌和較粗的手指。在一些關於貝多芬奏鳴曲演奏的評論中，費雪揭示了他所奉行的哲學：『對詮釋者來說有兩條危險的路徑：其一為用貝多芬的語言去表達個人的熱情，另一是為了讓演奏者重現那些載於樂譜的音符和指示，最好的忠告是：熱愛他和他的作品，然後你必然會成為他的僕人和詮釋者，並仍保有自我。你的能量、你的熱度和你的愛會引發他的能量、他的精神和他對世人的愛，並是它們發出光芒。』

　　我們將費雪卓越的舒伯特即興曲錄音歸功於阿圖‧許納貝爾之不可得，後者是HMV公司當時認定的舒伯特專家。許納貝爾在1937至1938年間作了一次全美巡迴演出，1938年3月12日（也是費雪完成即興曲錄音的三天後）希特勒併吞了奧地利，於是許納貝爾留在美國直到二次世界大戰結束後。在第二首即興曲（降E大調）中，艾德溫‧費雪展現了令人讚嘆的連奏，和對於樂曲中段表情豐富的處理。莫札特的c小調幻想曲K475（1785）提供我們莫札特非凡的即興才能的最佳寫照，而艾德溫‧費雪對其結構元素的通盤掌握是隨處可見的。他擁有敏感的觸鍵，和使音樂活起來的必要精巧分句。出版商克蘭茲在1838年給予貝多芬門生徹爾尼所做的四首連彈奏鳴曲『熱情』的標題，費雪的解說，提供了演奏者有用的建議，找到正確的速度是很重要的。每一個音符都是意義重大並關聯到整闕作品的，任何模稜兩可的詮釋都會導致嚴重的錯誤。演奏的速度不可是因標題引導而陷入的競速。』費雪自己的演奏充滿了戲劇強度和感人熱情。

　　貝多芬的最私人冥想之一：降A大調奏鳴曲作品－－0（創作逾1821年12月25日）是他晚期奏鳴曲的三部曲（還包含E大調作品1O9和c小調作品－－－）的中部曲。貝多芬在晚年大兩使用賦格和變奏曲式，第一樂章富有柔和的舒情性，追隨其後的是具有短曲風格的第二樂章。據阿弗烈德。布藍德爾所說：『它反覆無常是異常的，強音標示是變化頻繁的，充滿猛然的開始和停止。第三樂章是受難曲--一種巴洛克曲式的複合體，詠敘調和賦格交織於其中。』（樂段安排如下：（一）宣敘調、（二）哀傷的詠敘調、（三）賦格、（四）詠敘調返回（疲倦的哀調）、（五）賦格降B（六）主調風格的降A大調終曲）〔有意思的是『哀調曲』和巴哈的約翰受難曲中的抒情調『結束了』有一定的類似程度〕費雪在這個樂章展示了他偉大的內省力量。

　　巨著『演奏會中的鋼琴』（稻草人出版公司，1982）的作者喬治‧克勒曾在薩爾茲堡追隨費雪學習，在關於費雪獨奏會的章節中，他寫下：『艾德溫‧費雪是巴赫、莫札特和貝多芬音樂的最佳詮釋者之一，他的全世事極易辨識的，此乃基於他對原譜的絕對尊重、他將自己隱藏在演奏的作品底下的能力，以及起表達能力的深度和純度。費雪的藝術同時展示了偉大性和簡單性，除了他的演奏和作曲之外，再也沒有比他『音樂的思維』的這一段文章更能清楚揭示其態度的了：『但是最艱難的學習、最天賦的才能、最刻苦的努力，都是不足的，假使其整個人生沒有被指導往達成偉大思維和高貴情感方向。每一個動作、甚至是每一個想法，都在人格上留下記號。每一個最平凡的行為都必須被揖注以清高正直。』

【得獎榮譽】