Julius Katchen I/Greast Pianists of the 20th Century(53)

朱利葉斯．卡欽　　1926年出生於美國新澤西的長堤，1969年在巴黎逝世。卡欽由祖母啟蒙學習鋼琴，後來跟隨薩佩頓繼續學習。卡欽十一歲在對全美的廣播中首次公開演出，並與費城管弦樂團、紐約愛樂合作演出協奏曲。為了讓在學校學習哲學與英國文學的卡欽專心唸書，父母在1945年後才讓卡欽繼續公開演出，次年在巴黎於十一天內舉辦七場音樂會而引起轟動，歐洲各地都爭相邀請卡欽前往演出，包括與蘇克、史塔克在普拉德的卡薩爾斯音樂節中合作。卡欽的唱片數量極多，包括布拉姆斯所有鋼琴作品，但是他在1968年因疾病被迫離開舞台，在廣泛的演奏曲目裡，卡欽兼長各個時期的作品，驚人的彈奏技巧與藝術天賦奠定他在二十世紀鋼琴家裡的地位。無價的豐富財產　　如果從思考，而不是振奮情緒的角度來看，朱利葉斯．卡欽是個能用音樂與情感無礙溝通的演奏家。對少數把取悅聽眾當成最終目的（或者說是想為自己的音樂找到定位）的鋼琴家而言，這種觀念無異於遙不可及的天方夜譚。只有優秀的鋼琴家才會時時挑戰自己的極限，而不是演奏一些金玉其外或是標新立異的音樂。卡欽是個真正偉大的鋼琴家，他知道他的聽眾也明白這個道理。 除了俄裔猶太人的身世背景，良好的一般教育也是讓卡欽有這種遠見的原因之一。卡欽出生於美國新澤西的長堤，從小跟著祖父、母學習鋼琴，十歲首度公開演出，曲目是莫札特第二十號鋼琴協奏曲，隨後又與奧曼第合作，十二歲在紐約舉辦第一場個人獨奏會。不過，少年得志的卡欽並沒有沉浸在這些虛名裡，他進入哈佛大學學習哲學與英國文學，唸書期間謝絕一切演出機會。一九四六年得到法國政府提供的獎學金後，卡欽在1946年前往法國，從此定居巴黎。卡欽表示，一般教育讓他以更開闊的視野來看待音樂，特別是如舒伯特降B大調奏鳴曲、貝多芬第三十二號鋼琴奏鳴曲與《狄亞貝里》主題變奏等。 卡欽在歐洲第一次演出的成果不比他在紐約的首場獨奏會遜色。這位胸懷大志的二十歲青年以無美的活力奏出氣勢磅礡的音樂後，成功的踏上國際樂壇，並與Decca簽下專屬合約。卡欽第一張唱片是一九四九年錄製的布拉姆斯F小調鋼琴奏鳴曲；接下來的拉赫曼尼諾夫第二號鋼琴協奏曲（費斯圖拉利指揮）是他個人第一張協奏曲錄音。後來他在Decca二度錄製這兩首作品（協奏曲的指揮是蕭提），成為卡欽音樂魅力的最佳見證。　　卡欽無疑和布拉姆斯的音樂最聲氣相投。他曾經在柏林、倫敦、紐約、阿姆斯特丹與維也納等音樂重鎮演出全本的布拉姆斯鋼琴獨奏曲，再搭配上布拉姆斯兩首鋼琴協奏曲或室內樂。根植於嚴格訓練下的大膽詮釋、不悖離古典式的自在浪漫再加上外放與內斂的交融，這就是卡欽音樂最大的特色，而本專輯的布拉姆斯第三號鋼琴奏鳴曲就是最好的示範。以精湛的技巧為後盾，卡欽在第一樂章發展部一開始的八度音就展現出強烈的情感與動態對比，他以令人迷醉的肅靜與暴風雨般的樂句來表現這首早期浪漫派的佳作，這種感覺就像克拉拉．舒曼所說「展翅高飛的老鷹」。除此以外，靈巧的音樂行進讓布拉姆斯音樂裡莊嚴的要素不的過於浮誇，以至於減損尾勢的浪漫與整體結構。第二樂章間奏部份可以聽到卡欽音樂裡最奇妙的部份，終樂章則是交識著如鬼魅舞、讚美詩風格與耀眼的火花。沃爾夫曾經批評卡欽這種演奏方式：「布拉姆斯絕對會不高興。」 卡欽也是個多才多藝與心胸寬廣的音樂家，羅雷姆第二號鋼琴奏鳴曲就是少有人能超越的動人版本。羅雷姆（1923年生）也是在巴黎定居的美國人，他形容自己的奏鳴曲就像「四首快樂的歌曲的選集」。<夜曲>樂章的靈感來自比莉．哈樂黛，而在卡欽的詮釋下，終樂章<觸技曲>充滿捉狹與可愛的魅力。這是羅雷姆同時題獻給浦朗克與卡欽的作品。 孟德爾頌《前奏曲與賦格》與《輪旋隨想曲》在卡欽手裡成了「變調的浪漫主義」。《輪旋隨想曲》可說是卡欽傳奇以及無與倫比的代表作，它就像一個「迎風舞蹈」的小仙子；而李斯特外放燦爛、戲劇性十足的第十二號匈牙利狂想曲更是這種風格的最佳典型。從一開始滔滔不絕的八度音與緊接著而來的顫音，辛辣痛快的刺激感與炫技、雙音再加上活潑的風格，呈現出李斯特式的音樂律動。 或許李斯特會嘲諷巴拉基列夫《伊斯拉美》東方幻想曲像個「來自東方喋喋不休的聲音」，但是這卻是一首根植於俄羅斯，兼具優美與原創性的作品。卡欽朝氣蓬勃、純熟的控制如游渦般雜亂紛擾的音符，讓《伊斯拉美》不僅是一首炫技作品。 柯爾托對法朗克《前奏曲，聖歌與賦格》的評價不高，但是卡欽卻發掘出這部作品的精髓；而他彈奏的蕭邦也不含糊（後來卡欽灌錄過蕭邦第二、第三號鋼琴奏鳴曲）。近年F小調幻想曲與第三號敘事曲愈來愈受到重視，它們兼具蕭邦音樂中不安與欣喜的成份，生動鮮明與白熱化的氣氛不因高雅質樸的特質而有所削減。 最後還是回到卡欽最喜愛的布拉姆斯。他以高度人性化、如同落日前的高潮與昂揚的獨特方式來演奏這首作品。相對的，布拉姆斯匈牙利舞曲第一輯就像「安可曲的選集」。在卡欽手中，每一首舞曲都被添加了大膽的趣味性，交織著穩重與頑皮的氣息。 回顧卡欽的音樂，他不像富蘭梭瓦或徹卡斯基這類在全盛時期卻仍不得志的天才，或是許納貝爾、蜜拉．海絲等厭惡人工機器的鋼琴家。卡欽每錄一張專輯就攀上一座高峰。這些音樂家就像打開水閘一樣，為後世開闢了寬闊的視界。然而，卡欽的天份卻不可避免的招來忌恨，一些同行就吝於對他的音樂表示欣賞與贊同之意。卡欽在四十三歲逝世，他的死亡就像從世界掠奪了自由的力量與精神。卡欽是能在樂譜上自在飛翔、並與全世界愛樂者溝通分享的人，他的音樂是人類歷史上無價的豐富財產。

【得獎榮譽】