本片中他採用鋼琴和貝斯、鼓的組合,對一位小號手而言,是等於獨奏一般地裸露著的,在爵士史上,很多小號樂手迴避這樣的組合,通常希望加個薩克斯風幫襯才會安心,但在五○年代後期,很多小號手流行這樣的組合,也因此摩根的作法並不突兀。而更自信的地方則是他所合作的樂手,片中這幾位樂手雖然在演奏中展現充份的默契,其實卻沒什麼機會和摩根合作,鋼琴手桑尼.克拉克在這次錄音之前,從沒有和摩根合作過錄音,而除了這次合作之外,他們僅有的另一次錄音合作也只在隔年3月為Tina Brooks的專輯「Minor Moves」作嫁。Doug Watkins也只在前一年,才和摩根合作過一張專輯。但是做為李.摩根生平唯一一次採用四重奏的方式錄音,這張專輯卻以硬咆勃的樂風成功地突顯出來。在錄完這張專輯後,李.摩根有長達兩年多的時間沒有再以樂隊領班的方式出現在錄音室中,要等到1960年的「Leeway」才再度領銜演出。這張專輯中有四首曲子是在1958年2月間灌錄的,當時李.摩根已經因為底細樂團的解散,而前往爵士信使樂團擔任小號手,這或許解釋了摩根個人風格成熟的背後原因,而真正受益的就是這張唱片的聽眾,而在這裡的聲音,也將成為定義六○年代主流爵士音樂的代表。
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