Claudio Abbado / Hindemith: Kammermusik 1-7

　　亨德密特是一位最能夠象徵二次大戰前德國文藝的人物。興趣廣泛且多才多藝的他原本考慮從事繪畫工作，在成為作曲家前曾經擔任過編劇，自學法語、英語、土耳其語、西班牙語和拉丁文。無聊的時候，他靠解數學難題自娛，有人看到他在倫敦搭巴士時讀著愛因斯坦的相對論。對於新發明和事物一直抱持高度興趣的他，也不排斥以各種新手法創作樂曲，更曾許願要為每一種樂器寫作一首奏鳴曲。他的作品反映出他這種特質。1921年他採用表現主義風格寫作歌劇，在德國樂壇一鳴驚人，當時他只有26歲，但音樂中那種追求客觀、複音、嚴謹結構和重返巴洛克式的穩定節奏感，令人印象深刻。而在他七首名為「室內音樂」的作品中，最能表現出他這種客觀表現主義的曲風。這套作品不同於史特拉汶斯基同時期的新古典主義，是為傳統的聽眾所寫；相反的，亨德密特雖以十八世紀古典風格寫作這套精準、平衡的作品，卻是同時為了獨奏家和聽眾創作這套作品。雖然這套作品名為「室內音樂」，可是他所動用到的卻是完整的大型管弦樂團，所以不能因為曲名而小覷了這套作品的企圖。亨德密特藉此強調他企圖模仿的巴洛克室內大協奏曲精神，也因此第二號有鋼琴協奏曲之實，而第三號則是大提琴協奏曲、第四號則是小提琴協奏曲、第五號是中提琴協奏曲、至於第六號室內音樂則其實是一首為柔音中提琴與室內樂團所寫的協奏曲，而第七號室內音樂則是一首管風琴協奏曲。這裡面最特別的就是柔音中提琴協奏曲，因為這種樂器其實是巴洛克時代才有的樂器，因為古樂運動出現，而在二十世紀復甦，亨德密特是二十世紀第一位為這種樂器創作的作曲家。這種樂器有七條弦，而每一條弦下又有一條與之共鳴的副弦，由於聲音甜美但音色小，亨德密特特別讓它與小型的樂團合作，有一種史特拉汶斯基「大兵的故事」中的滑稽和滄桑感。最後的管風琴則請到近年來最受到矚目的黑人鍵盤家兼作曲家韋恩．馬歇前來演奏。這首作品是二○年代德國管風琴復甦運動中的佳作。這些作品讓我們看到亨德密特的宏願，那就是為每一種樂器寫一首奏鳴曲與協奏曲；而他窮的想像力，的確讓我們聽到許多的驚喜。

【Track list】
亨德密特：
CD 1
1-4. 第一號室內音樂
5-8. 第二號室音樂（鋼琴協奏曲）－為鋼琴與十二把獨奏樂曲
9-12. 第三號室內音樂（大提琴協奏曲）－為大提琴與十把獨奏樂器
13-17. 第四號室內音樂（小提琴協奏曲）

CD 2
1-4. 第五號室內音樂（中提琴協奏曲）
5-8. 第六號室內音樂－為柔音中提琴與室內管弦樂團
9-11. 第七號室內音樂－為管風琴與室內管弦樂團的協奏曲
12-14. 烤天鵝架（中提琴協奏曲）

【得獎榮譽】