威爾第年輕時代便非常喜歡莎士比亞,四大悲劇之一的「馬克白」是他首次嘗試改寫成歌劇,即使無法與晚年的「奧泰羅」或「法斯塔夫」擁有同樣重要的地位,但這第十部作品可說是他早期創作中最卓越的傑作。威爾第筆下的「馬克白」保留了最吸引觀眾的魔女預言情節,以及增強馬克白夫人的戲份,讓整齣作品呈現了與以往傳統義大利歌劇截然不同的情調,歌劇不再只有單純的歌唱表現,而是注入了滿盈的戲劇張力與生動的音樂渲染力,在在顯現三十四歲的威爾第已經儼然有歌劇大宗師的氣度,「馬克白」正是他創作的重要分水嶺。
這套偉大的錄音是指揮大師萊因斯朵夫(Erich Leinsdorf)職掌紐約大都會歌劇院的傑作。他在大都會期間,除了讓美國人領略德國歌劇之美,在威爾第歌劇的詮釋上更是權威。這套「馬克白」號召當時最優秀的威爾第歌手共同錄製,男中音華倫(Leonard Warren)是二十世紀中期無與倫比的威爾第男中音,他的聲音完全展現出馬克白從暗殺國王的猶豫、初登王位的驕傲、到最後的精神錯亂,無一不是深刻入微。而偉大女高音蕾珊芮克(Leonie Rysanek)此時正在大都會歌劇院呼風喚雨,她的馬克白夫人讓人
不寒而慄,尤其最後的夢遊場景與兩首詠嘆調堪稱絕唱,年輕的貝岡吉(Carlo Bergonzi)在這裡也展現亮麗的音色。直到二十一世紀,這套名盤一直是許多樂迷心中的「馬克白」首選。
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