Puccini Arias (1954) - Maria Callas Remastered / Maria Callas / Tullio Serafin , Philharmonia Orchestra

普契尼的歌劇魔力，在於他擅於運用音樂進行角色人物的深度刻劃，特別是他所鍾愛的女性，無論是咪咪、秋秋桑或托絲卡，每一位虛擬角色在普契尼的描繪下，全都躍升成有血有肉的真實人物，而他為這些女性所寫的詠嘆調，曲曲皆是傳唱經典，聲聲盡是扣人心弦。普契尼的九齣歌劇傑作，卡拉絲雖然僅在舞台上演出過三個角色，然而透過這張「普契尼經典詠嘆」專輯，可以清楚驗證她超越同行的詮釋功力。

1954年9月卡拉絲來到倫敦，僅花短短六天時間，便錄製好「普契尼經典詠嘆」和「抒情與花腔詠歎經典」兩張專輯，在這年代是不可思議的神速。在「普契尼經典詠嘆」中，卡拉絲演唱了六部歌劇七個角色，當時她只在舞台上演出過托絲卡與杜蘭朵，也尚未錄製過普契尼歌劇全曲錄音，因此為這張錄音特地練習揣摩。令人驚嘆地是，她能總在短短一首詠嘆調當中精準掌握每個角色的個性，一個絕佳的例證就在《杜蘭朵公主》裡，卡拉絲分別演唱杜蘭朵與柳兒這兩個天壤之別的角色，她唱出柳兒楚楚可憐的「主公請聽我說」，接著又以劇力萬鈞的霸氣唱出杜蘭朵的「多年前在宮中」。

又如喜歌劇《強尼史基基》那首膾炙人口的「我親愛的爸爸」，卡拉絲的詮釋雖然稍微過於悲情，但卻經常出現在許多電影與廣告配樂中，像妮可基嫚2014年電影《為愛璀璨：永遠的葛麗絲》中，最後場景就是卡拉絲在晚宴上演唱「我親愛的爸爸」（她與葛麗絲王妃生前就是好友）。而《修女安潔莉卡》中得知孩子夭折所唱的「沒有媽媽」，不曾生過孩子的卡拉絲卻能唱出賺人熱淚的情緒，這一切都見證「為了藝術為了愛」的動人力量。

（1954年9月15-18, 20-21日錄音於英國瓦特福市政廳 Watford Town Hall）

曲目:
曼儂蕾絲考
1. Manon Lescaut, Act 2: "In Quelle Trine Morbide" (Manon Lescaut)
2. Manon Lescaut, Act 4: "Sola, Perduta, Abbandonata" (Manon Lescaut)
蝴蝶夫人
3. Madama Butterfly, Act 2: "Un Bel Di Vedremo" (Madama Butterfly)
4. Madama Butterfly, Act 2: "Con Onor Muore" (Madama Butterfly)
波希米亞人
5. La Boheme, Act 1: "Si Mi Chiamano Mimi" (Mimi)
6. La Boheme, Act 3: "Donde Lieta Usci" (Mimi)
修女安潔莉卡
7. Suor Angelica, ’Sister Angelica’: "Senza Mamma, O Bimbo" (Sister Angelica)
強尼史基基
8. Gianni Schicchi, Act 1: "O Mio Babbino Caro" (Lauretta)
杜蘭朵公主
9. Turandot, Act 1: "Signore, Ascolta!" (Turandot)
10. Turandot, Act 2: "In Questa Reggia" (Turandot)
11. Turandot, Act 3: "Tu, Che Di Gel Sei Cinta" (Turandot)

【得獎榮譽】