中國小說發展史（套書共7冊） (電子書)

 
 
【小說的孕育：從《搜神記》到《史記》，從秦漢志怪的興起到西漢史傳的輝煌】
 
　　►志怪，不是從六朝開始
　　志怪，記錄怪奇者也。
　　怪奇之事古今皆有，遠古時期多以巫覡作為生活中心，
　　充滿神秘色彩的巫覡世界被人們用極其破碎的方式記錄下來。
　　讓作者帶你一睹神秘世界的窗口與小說始祖──《山海經》。
 
　　►敘事文學之端
　　前述所言乃題材的演變，最後要講小說文體的源流。
　　導源自先秦的諸子散文以及光可鑑人的史傳文學。
　　諸子為求說服天下人，往滔滔議論的方向發展，
　　因此，出現了寓言等等故事性較強的篇章。
　　從《左傳》到《史記》，敘事手法更加成熟，
　　最後將記錄歷史的呈現工夫加上戲劇性與故事性，
　　小說湊齊了所有元素，即將在文學的舞臺上發光發熱！
 
【唐傳奇與宋代通俗文學的崛起：從《鶯鶯傳》到《清平山堂話本》，從傳奇小說的誕生到話本的初生】
 
　　►小說的盛世
　　安史之亂後，新樂府運動開始關注生活。
　　白居易寫〈長恨歌〉而有〈長恨歌傳〉，
　　元稹〈鶯鶯傳〉、蔣防〈霍小玉傳〉、沈既濟〈枕中記〉……
　　名篇層出不窮，映射出唐人的精神世界與時代風貌，
　　更寄託唐人對生活的體悟、觀察與期待。
 
　　►眾生相，是故事，不是情節
　　宋話本筆下人物就是眾生之相，
　　始終保持著生活的原貌，而非文學的情節。
　　文學的情節固然可以彰顯作家情志，但是生活的原貌更能看出
　　──小人物不過天地一介草，晴雨無可避，有晴便綻放，有雨便萎頓。
 
【宋元明傳奇的走向：從《剪燈新話》到《歡喜冤家》，從愛情婚姻的悲劇結局到市井男女的恩怨情仇】
 
　　►中篇傳奇小說之祖
　　《嬌紅記》
　　寫出戀情中說不清，道不明的委婉情致，
　　以細膩的筆觸為才子佳人小說與豔情小說開闢大道。
 
　　►明話本：話本小說的巔峰
　　馮氏三言，凌氏二拍可謂話本小說雙璧，
　　沿襲前人作品卻加入個人情志，讓舊題重新煥發光彩。
 
【明代通俗小說的鼎盛：從《三國演義》到《金瓶梅》，從說唱平話到四大奇書的確立】
 
　　《三國演義》鎔鑄歷史與小說為一體；
　　《水滸傳》描繪出腐敗官府以及人們的無奈；
　　《西遊記》是社會現實的象徵與變形；
　　《金瓶梅》是血淋淋的人性解剖。
 
【亂世中小說的千姿百態：從《豆棚閒話》到《聊齋志異》，從超脫俗世的諷喻到神異虛幻的追求】
 
　　►話本小說之繁榮
　　清初話本小說直承明末的發展趨勢，在四十年間達到空前的繁榮盛景。
　　有反思故國覆亡歷史之作，有拷問節操淪喪靈魂之作，有殘存東林黨遺風之作，更多的是為商業而生的娛樂怡情之作。
　　沿襲「三言」、「二拍」描摹世情，以娛目快心為目的，如《清夜鐘》、《飛英聲》、《西湖佳話》等。
　　另外，李漁的《十二樓》、《無聲戲》等作，立意新穎，故事奇巧，可謂清初話本小說的最高水準之作。
 
　　►出乎名利場，博得千古名──蒲松齡與他的《聊齋》
　　一生赴考無數，卻次次名落孫山；看破了名利場與現實社會苦難的蒲松齡，將一切美好寄託在花妖狐媚、山野精怪身上。
　　《聊齋》的妖魔鬼怪大多天真善良、單純可愛，而人類總是欲望的化身，好色、重欲，汲汲虛名、妄想重權。
　　人常言鬼恐怖，卻不知鬼見人亦恐怖。
　　劉鶚〈老殘遊記序〉曾言該書「以不哭為哭，其力甚勁，其行彌遠。」《聊齋》恰可視為蒲氏之哭也。
 
【文字獄下小說轉向人性的開掘：從《儒林外史》到《紅樓夢》，從時事政治的諷刺到禮教世俗的批判】
 
　　►《儒林外史》──諷刺小說之大成
　　諷刺小說的諷刺對象是人性弱點、世情病態和社會弊端。講究真實，而不致流於誣衊；並透過隱曲手法，使小說不類同於譴責。無論是虛是實，都一針見血的撕裂人性和社會現象，及其所包藏的可笑可鄙可惡之義。
 
　　吳敬梓從生活中捕捉到具有諷刺意味的瞬間，揭開了包裹著醜惡人心的美麗面紗。高雅後的低俗，莊嚴後的滑稽，仁義後的無恥，高論後的無知……一一重現於讀者眼前。
 
　　►《紅樓夢》──滿紙荒唐言，一把辛酸淚
　　紅樓夢宛如時代警鐘，是棄、守禮教兩方的相互質疑與對抗。
 
　　曲折情節中，人與人交織出的網狀關係，共同演繹的情節看似偶然，實是必然的結果。離盡才子佳人，散盡鐘鳴鼎食之家；既寫處遇情愛之大悲，更是一家一朝之大悲。作者描寫的角度相互交織，能見時代風貌，亦見個人心靈。
 
【傳統小說的衰微與轉型：從《鏡花緣》到《老殘遊記》，從婉曲隱晦的暗諷到直言不諱的譴責】
 
　　►《鏡花緣》：論學說藝，委婉諷諭
　　《鏡花緣》被魯迅稱為「博物多識之作」。書中引人入勝的「黑齒國」、「小人國」、「兩面國」、「女兒國」等等虛構國度，寄寓了作者對時局的見解和理想，針砭之言，巧妙而婉曲。
 
　　►《官場現形記》：遍地都是貪官
　　小說中描寫官場種種齷齪靡爛之狀，已是當時人們有目共睹的現實。
　　對於官場現狀，作者進行了全方位和多層面的描寫。描畫之淋漓，抨擊之痛快，筆墨之辛辣，令人解氣。
 
　　►《老殘遊記》：清官之惡尤可畏
　　作者把抨擊的矛頭指向清官，凸顯了封建法制已經崩壞，社稷即將不保時，守舊的「清官」並未違法，反而在體制法規中殘害人民。
　　作者以寫實的筆觸描述老殘之所見所聞，其寫景狀物不但精細傳神，而且以景寓情，使整部小說詩意盎然。
 
　　►《孽海花》：浮花浪蕊眼裡的清末政局
　　「孽海」，不僅指作品主人公的孽情，還隱指危機四伏的時局。
　　整部小說是中國面對內憂外患，正在轉變的時代剪影。作者以一人一家之事，見一國一代之時。
 

石昌渝

　　中國古典小說研究專家，現任《文學遺產》編委、中國古典小說研究中心主任、日本東北大學東北亞洲研究中心客座教授。主要學術專長是古典小說，現從事中國古典文學研究，主編《中國古代小說總目》，歷經二十多載寫就《中國小說發展史》。