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憶楊德昌【作者限量親簽版】

憶楊德昌【作者限量親簽版】

  • 作者:舒國治
  • 出版日期:2023/07/21
內容連載 頁數 2/2

比方說他會拍《恐怖份子》那種台灣社會竟然警察會用槍緝兇、少女會身上藏刀在旅館會取之刺人…………,予我一種假想,假想他也愛嘗試法國式編劇法(例如前有Maurice Pialat,後有Luc Besson等)…………這種構思劇本法,有一段時間頗得他的喜歡。
 
但到了《牯嶺街少年殺人事件》,楊的民國風、半蘊藉半尖刻的自己人生最貼近的風格,於焉出現!
 
陳以文、殷玉龍披著橡膠雨衣,踏著三輪車,身藏武士刀緩緩自雨中騎來,然後動手…………這種有老台灣當年日本風、又有民國半文不文的警備工作人員唱《紅豆詞》之老中國朽氣腐意、路上有賣大餅饅頭的李龍禹…………這些才是楊德昌最善著墨的時代!
 
要探討楊德昌,最值得細細琢磨楊德昌的時代。
 
他的時代,充滿了他一看就要皺眉頭的事物。他的時代,充滿了他隨時要自顧自生起氣來的那些不堪。他的時代,太多的東西不合理(絕不只是學校裏動不動就體罰)…………這諸多的糟糕,後來往往是他創作的源泉。
 
他的時代,當然也非三言兩語可盡。自清末以來的積弱,於是有了所謂「中國人的自卑感」、有了留辮子戴瓜皮帽裹小腳等的中國人意象,再到了中國人有西洋生活情調,有徐樹錚、顧維鈞、王寵惠等的高帽禮服,有十里洋場的巍峨洋樓,有了李惠堂足球踢得老外也招架不住,有了古典音樂,有了像傅聰也彈得一手好鋼琴…………終於來到了自由中國的台灣。
 
楊德昌所見他兒童時少年時的台灣,終於是他尋找故事最佳的依歸。然這台灣,是多少蒼白少男少女苦樂同寄的一處所在!多少的嚮往、多少的等待、多少的暗暗迷戀、多少的不如人願…………那麼我楊德昌要選取哪一段來拍呢?
 
於是他拍了鄉下到城市不盡如意的少女的故事〈浮萍〉,拍了小女孩石安妮對成長的迷惑卻又期待(《光陰的故事》中的〈指望〉)。再拍了想一展才華追求創作遂不易嵌鑲在家庭的繆騫人(《恐怖份子》)。
 
他有一種依稀看到民國以來中國人的種種不如人、或台灣社會的處處是缺失的那種眼光。最主要的,他有一點察覺人的不快樂之可能因由─是錢的不夠多嗎?是人們離鄉背井到了新地方的諸多不適應嗎?是男孩不受女孩看得上眼嗎?是小孩能被師長與父母及同學的肯定嗎?是公司裏同事間有明爭暗鬥嗎?
 
這一切會不會根本都是國民自信心的徹底不足?也會不會根本是人類社會每幾百年自然會呈現的常態?
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