中國戲曲電影史

電影獨有片種的專門研究
第一章 概述
一 戲曲與中國電影
二 戲曲電影發展的歷史分期
三 戲曲電影的類型特征
第二章 紀錄戲曲的初期電影——20世紀20年代以前的戲曲電影
一 任慶泰的電影實驗
二 梅蘭芳的早期電影實踐
三 早期戲曲電影的特征
第三章 民族電影的副產品時代——30-40年代的戲曲電影
一 費穆的戲曲電影創作
二 其他戲曲電影的創作
三 戲曲電影的美學初現
第四章 百花怒放的新中國戲曲藝術片——起步期和高潮期的新中國戲曲電影
一 新中國戲曲電影的興趣
二 「百花齊放」方針推動戲曲電影的繁榮
三 戲曲電影的美學討論
四 流派紛呈的戲曲電影創作及其文化成因
第五章 極端政治的藝術宣示——「樣板戲」電影
一 「樣板戲」前的現代戲預演
二 「樣板戲」獨領風騷
三 戲曲電影對「文化革命」的承載
第六章 戲曲電影的復興——戲曲電影的第二次高潮
一 傳統戲曲重登銀幕
二 新編、改編古裝戲曲獨具風采
三 現代戲曲余韻猶香
四 新時期戲曲電影對戲曲電影傳統的突破與丟失
結語
附錄一 序言
附錄二 拍了《生死根》以後的感想
附錄三 中國戲曲影片目錄
主要參考書目及文獻

對中國電影史作為一門學科進行研究，在經歷了上個世紀下半葉的發展以后，到今天似乎已經從通史、斷代史的范圍，進一步地擴大到專門史的研究了。高小健撰著的這本《中國戲曲電影史》就是其中的一種。電影的專門史大體可以分為兩大類：第一類是專業性質的，如電影編劇史、導演史、表演史等，這是屬於藝術的。屬於行業的電影工業史、技術史、經營史等，也可歸在這里；第二類是類別性質的，包括片種的、樣式的、類型的，如紀錄片史、美術片史、科教片史以及喜劇片史、武俠片史種種。就我知道的，現在已有學者着手撰寫或計划撰寫電影表演史、電影產業史的著作了。中國電影的專業史研究，在可以預見的將來，一定會有豐碩的收獲。
戲曲片是中國獨有的一個片種，它源遠流長。中國電影的歷史從這里開始，更耐人尋味，這和我國自己民族的藝術、文化傳統有着天然的聯系。自1905年《定軍山》片斷的拍攝起到以后的一百年里，戲曲片在中國電影歷史的長河里，雖然有起有伏，有興有衰，但始終沒有中斷過，而且一直綿延至今。這就為我們對這一領域的研究提供了時間化陳述及描繪的實在客體。
小健的這本史著，首先為中國戲曲電影的發展歷程，提供了一條清晰的線索。作者把戲曲電影的整個歷史划分為七個階段：1905至1920年的「初始實驗階段」，1930至1949年的「初步探索階段」，1949至1955年的「成長階段」，1956至1963年的「繁榮階段」，1964至1975年的「極端政治化階段」，1976至1988年的「新戲曲繁榮階段」，1989至1999年的「整體衰落階段」。這個划分大體是符合戲曲電影歷史發展的實際的。這里，作者既考慮到外部歷史條件——社會環境的變遷——給予戲曲電影生長所帶來的影響；又考慮到戲曲電影自身——內在性質的變化——對戲曲電影發展所起的決定作用。外部和內部兩種歷史力量相互制約、相互推進、相互影響，這才是戲曲電影發展的全部動因。在這個分期里，我們既看到了戲曲電影歷史發展的每個階段的時段性特征，又看到了由一個階段到另一個階段的歷史過渡的必然性。戲曲電影歷史長河的流程和軌跡，在這一分期里，被清晰地勾畫出來了。
小健的書，還記述和論析了戲曲電影的藝術特征和美學觀念。而這一切，在史學的表述里，都不是一成不變的，它有一個不斷發展、變化的過程。但是在這一變化過程中，又有一個始終起作用的基本矛盾或稱基本規律的東西，在支配着戲曲電影，主導着戲曲電影的創作理念和創作思維，從而決定着作品的面貌，這就是如何處理以虛擬性為重要特征的戲曲藝術與以逼真性為重要特征的電影藝術的關系。逼真性往往會破壞虛擬藝術的美感，而虛擬性又常常會限制逼真藝術的特長的發揮。該如何處理這個矛盾?對於戲曲電影來說是一個帶有普遍性的問題，它貫穿於戲曲電影的整體歷史，也滲透到每一部具體的作品里面。高小健的這本書始終抓住這個問題，予以理論的關注，並給以實證的盡可能清晰的闡釋。