方傳鑫印款

滬上方傳鑫先生以隸書享有盛譽。其實先生非僅於隸書，至如篆、行、草、楷諸體亦皆工，而於篆刻用功猶深。近出《方傳鑫印款》一書從其各時期所治千余方印款中精選百方，按歷代佳言及詠竹、山水、梅花名句內容編次，洋洋大觀，見者無不興嘆。

方先生先研書法，繼攻篆刻，得書法篆刻大家來楚生、方去疾先生言傳身教，直入大道。加之勤奮自勵，數十年間寒璁不輟，手熟為能，其藝造於妙境。

先生隸書出入兩漢，不雜唐後之法，氣息淳正，格調古雅，力厚而能活，體正卻意放，端庄流利，骨力勁挺。其行草取法魏晉，敬謹用筆，一派君子之風，無絲毫時下庸俗浮躁之氣。

先生沉酣於印章的邊款藝術研究已有十五個春秋。他認為沖刀單刀刻款應以刀代筆，懸腕執刀，石不轉動，不書而刻，運腕為主，披削為輔，提按頓挫使轉流暢，映帶左右揮運自如，用此法刻甲骨文、大篆、小篆、隸、草、行、楷諸體，無不得心應手。他的這一觀點的提出，一是基於高超的書法水平，精湛的刻功；二是源於對印章邊款發展史的深入研究。印史上長於以切刀法刻邊款的如何震、蘇宣、丁敬、陳豫鍾、蔣仁、黃易、陳鴻壽、錢松、趙之謙，擅於沖刀法刻邊款的如文彭、汪關、程邃、高鳳翰、鄧石如、吳熙載、黃士陵及集沖刀、切刀法刻邊款的吳昌碩等，他對其各人風格及在邊款藝術發展史上的貢獻都做了深入研究並予以中肯評價。他以為切刀重於刀趣，以單刀為主，便於上下起伏，追求書意從而達到刀趣和書意的完美結合；沖刀著重書意，以雙刀為主，利於左右擺動，追求用刀趣味，以刀代筆，終成鐵書。而他認為刻邊款用刀的較高境界是沖中有切，切中有沖，似沖似切，非沖非切，刀中見筆，筆中有刀，融成一體。這種透徹研究用刀法度後又能跳出法度之外、不為法度所囿的觀點是根於他在書法上對用筆的理解。這種理解不僅僅來於古典書論，更多的是源於他自己的書法實踐。

方先生的印款五體皆備，各造其妙，一如他的書法。他的傑出成就更進一步證明了書法在篆刻特別是邊款創作中的重要性。作為技術的刀法，雖其本身也能達到刀趣橫生的藝術高境界，但要使所刻之字具有「美」的標准，卻全根於刻者的書法水平。古今篆刻高手，無一不是書中俊傑。時下篆刻有向只追求形式張揚，惟注重刀趣發展的趨勢，這多是刻者書法功底欠缺所造成的。如果對書法藝術沒有深刻理解與扎實功底，那麽從事篆刻只能落入平面化和技術性。方先生的成功的意義在於：當那些篆刻大師們已遠去，我們對傳統篆刻藝術有輕視傾向，急功近利，以求速成的今天，再一次提醒我們，篆刻藝術之高下不只在刀功與平面構成，而應含有更深厚的內容。

方先生是一位書法篆刻家，更是一位對當代書法發展有貢獻的編輯家，他以自己的精鑒與勤勉，編輯了《中國書法經典》、《墨跡傳真》等一系列影響深遠的法帖，造福當代書壇，功莫大焉。