春夕

　　意念的完整與精神氣質的一貫，是馬小淘敘事的一大特色。在這些篇章裡，所有角色幾乎都是伶牙俐齒的，那些幽默犀利的對話、明快而聰明的筆調，充分表徵了八○後的刁鑽與機靈，簡直活生生一作者現身於字裡行間。

　　……正是在這些佻達、世故而淡然的收束裡，我們讀到所謂八○後那種直面現實的生猛與活力、那種日常背後的底勁與韌性。

　　多年來我羞於提起自己的經歷，它筆直如一條直線，光陰荏苒，回頭卻依然可以輕易看見出發點。我對痛苦的體驗多半來自書籍、影像，能想到最大的打擊不過是失戀。流浪、漂泊、出走、飢餓、侮辱……它們離我那麼遙遠，我像阿里巴巴一樣是個快樂的青年。我一直得到過剩的愛，活在甜蜜的牢籠，對自己的欲望和索取也常常放任，帶著理直氣壯的驕縱。因為缺乏傷筋動骨的疼痛，說來說去也不過是草長鶯飛，總是被歸類為溫室裡的花朵。可是有一天，我忽然反應過來了，沒輟學，沒得抑鬱症，是社會造成的，不是我一個人的責任。平凡並不可恥，並且與作品無關。我是一隻老鼠，並不耽誤我以文字飼養猛虎。文學從來不拘泥於自傳，寫作也從不僅是對切膚之痛的有感而發，它是對境界、精神、智慧的追求，當然也包括接納自己的平凡。

作者簡介

馬小淘

　　碩士畢業於中國傳媒大學。曾獲全國新概念作文大賽一等獎，「中國作家鄂爾多斯文學新人獎」，在場主義散文獎新銳獎，西湖．中國新銳文學獎等。

　　十七歲出版隨筆集《藍色髮帶》。已出版長篇小說《飛走的是樹，留下的是鳥》《琥珀愛》、《慢慢愛》，小說集《火星女孩的地球經歷》、散文集《成長的煩惱》等多部作品。

〈那些伶牙俐齒背後的世故與感傷〉

石曉楓 (臺灣師範大學國文系教授)

今（2015）年六月，馬小淘在臺灣《聯合報》副刊發表了一篇談八○後作家的作品，我注意到她行文間的討論與自我省視：

所謂「80後」趕上了匱乏的尾巴，又迎來了發展的春天，好像和一直遭罪的前人不同，也區別於生來就見識繁榮的後輩。但是我忽然覺得，地球那麼大，歷史那麼長，代際可能並沒我們想像得那麼鮮明。也許人與人真的沒有那麼不同，不過是自命不凡或者被另眼相待。

評論家們意圖打造的代際命題與視野，她一筆勾消，輕描淡寫地指出其中更遼遠、更深層的某些體會。從十七歲出版第一本隨筆集迄今，這位早慧早發型的創作者已累積了六本創作，在寫作路上行走多年，她對所謂的寫作動機、創作觀、代際差異等問題沒有太大意見，是隨興或是嘲弄任人解讀，馬小淘只表態會踏上寫作之路，純粹基於「好奇和迷惑」。在對世事的好奇與迷惑裡，她冷雋觀察，提出想法，並且在且行且寫、且迷惑且清明的創作之途裡，敏銳洞視到自我的侷限。

《春夕》裡所收的六個中短篇〈不是我說你〉、〈牛麗莎白〉、〈你讓我難過〉、〈春夕〉、〈毛胚夫妻〉以及〈兩次別離〉，寫作時間跨度約有六年，但整體觀之卻表徵了高度的一致性與個人風格。就題材而言，馬小淘在此部小說裡所注目者，多為浮世男女的情感世界，〈不是我說你〉、〈毛胚夫妻〉及〈兩次別離〉寫的是愛情，〈牛麗莎白〉主要寫的是友誼，而〈你讓我難過〉、〈春夕〉則兼寫愛情與友誼。在這些故事裡，主要角色多來自於廣播專業，「林翩翩」作為廣播學院高材生，以電台播音員的職業現身，固然是重複出現的名字，其他如〈毛胚夫妻〉裡的雷烈與溫小暖，是廣播學院播音系畢業的師兄妹；〈春夕〉裡的江小諾是錄音師，鍾澤則以「金嗓子」令人驚艷，凡此也暗合作者本行，可見馬小淘自有其熟悉和偏愛的小說背景。至於〈牛麗莎白〉裡牛麗莎、沈源彼此的外貌特徵與情誼淵源考，到了〈你讓我難過〉裡的林翩翩、戴安娜間，又頗有些類似的映照。