伊豆的舞孃:青春美學的極致書寫,川端康成奠定文壇地位成名作【精裝典藏版】

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2024/11/15
不如說五星是給那些技術層面的東西,否則本書對上自己的脾性不僅稱不上坦心舒暢;還有股一如既往的壓抑憋屈呢!
而文末收入由三島由紀夫執筆的〈導讀〉,大概道盡了關於川端康成文字的一切,或著該說,還有點不小心貼切過了頭嗎?

本書收入的四篇作品乍看僅僅在純粹述說著甚麼,可實際讀來,文字本身卻厚重到不行,好似把許許多多複雜地不得了的東西,都硬塞入一個世界,進而令也身處其中的讀者有種無所遁逃的窒息感。
首篇〈伊豆的舞孃〉作為書名篇,如同呼應世間對初戀的謳歌般,確實淒美;可在有感浮濫之餘,也不經令我反思初戀這事對人們的意義究竟為何?那用一生去背負、反芻的不可得,真係如世人所說的如此美好?抑或,一切只是在脫與不脫,得與不得間游移,於最終不免俗落入後者時,修飾與美化而來的嚮往?即便川端的初戀,固然美,也無可避免地給了我上述這種質疑。
這麼看來,不管究純粹精神上,又或物質經驗上,屠格涅夫一類的,或許更符合我心中對初戀一事的遐想。
次篇〈溫泉旅館〉讀來平平,卻同三島所言,架構相當複雜,惟當中對女人身體的描繪之獨到,那文字本身實在誘人。
第三篇〈抒情歌〉超驗成分濃厚,個人最不喜歡,但也因此相較他篇,有股異常的輕盈感。
末篇〈禽獸〉則大概是最令人盡興的一篇吧!不僅毫不高潔,還足夠低俗,唏噓之際,也大快人心。

此外,在書寫背景關聯下,本作也不時令人想起川端的散文集《伊豆之旅》,固然兩者的定位及調性大為不同,可也算得上作家在現實生活中,虛實交替的完整體現了。
另據個人考究,大牌這個版本係源自1950年新潮文庫的文庫版《伊豆的舞孃》,但不知為何,中譯本少收錄了竹西寬子針對川端康成作品的解說文,只保留三島由紀夫的導讀。
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5.0
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2024/05/15
那年是日本大正7年(1918)川端康成第一次到伊豆旅行時以自己年少時青澀經驗為素材寫成的一本青春文學〈湯島的回憶〉,然後在1926年改寫成中篇小說《伊豆の踊子》。1974年由西川克己執導,並由山口百惠和三浦友和主演。我在小學時也有相似的暗戀情懷,在2008年以【郁橋】筆名發表於聯合報,現在分享如下,願天下有情人終成眷屬。

25年暗戀情懷【聯合報╱郁橋】

十歲左右,在我就讀的國小,曾有一個我心儀的小女生,我整整暗戀了她近兩年。
後來班上重新編排座位時,幸運地,她竟然走到我的座位旁,對我說:「這是我這學期的座位。」我當時心跳加速,不知該如何開口。
這真是天佑我,因此一整個學期我都滿心歡喜的上學去,連路上的小黑狗,似乎也了解我的快樂,不停地圍在我身邊吠叫。可惜好景不常,次年夏天,我因父親調職他處,而轉學到另一所小學。
我那時失戀了,卻很快地,因另一個小女生,而有了新的寄託,但也只是暗戀罷了,總遠遠的跟著她上學的背影,看到班上一個富家子,每天和她快樂的聊天,就是我的最大享受。
上了國中後,我們就讀同一所國中,卻男女分班。有很長一段時間,我一直騎著單車默默跟在她後面,她似乎也若有若無的回應我的跟蹤。在那段青澀的歲月裡,我滿足於每日清晨六點半她騎我追的快樂。
有那麼一天,她媽媽來找我媽媽說,希望我和她一起去建志補習班補習英文及數學;也就是說,要我當個護花使者。我雖然高興,但兩年的補習日子中,和她的交談不超過十句話。通常我們每晚九點半下課,在中正路市議會前等公路局公車回家,等上了車,一前一後地她坐她的位子、我坐我的位子。有好幾次我在車上睡著了,她叫醒我,我才惺忪地睜開眼,跟在她後頭走路回家。
有一次,我們因考試晚下課,錯過最後一班公路局公車,她因此打公共電話,要她爸騎野狼機車來載我們,我們就坐在後座貼著身回家。我坐在最後面,一路上她的髮香飄進我的迷思中,就這樣,我輕輕地低下頭,靠在她的肩背上。當我知道她並沒有不悅後,就大膽地扶著她的腰。這是我頭一次那麼親密地接觸心儀的女孩,以致回到家都不知該下車。
時間飛逝,轉眼間已面臨高中聯考,我因和父親抗爭,失常的考上第四志願左中,她也不知為何失常,上了第三志願前中。從此整整三年,我們不再一同上下學。
上了大學後,我因搬家到台北,我們自此失去連絡。但有一次,在羅斯福路台大校門前,我再度看到她那熟悉的身影,卻因隔了一條街,讓我沒辦法和她談上幾句話。
大學四年陸續有其他女孩闖進我的生活,我卻不曾有年少時那種暗戀輕狂。直到畢業,我當軍官服役時,一度聽說她到日本深造。直到今日,我們沒再相逢。
這是一段埋藏心海深處二十五年的小小羅曼史,只有在夜闌人靜時,才會如詩般浮出我心海。雖然我曾想如電影「情定日落橋」中那個勇敢的小男孩,帶著他的小戀人偷偷蹺家跑去義大利,以完成在嘆息橋下一吻定終身的浪漫傳說,但我最終苦於凡塵瑣事,無法像電影一樣,完成在威尼斯嘆息橋下與她一吻的塵緣。【2008/11/22 聯合報】
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