電影修辭學：鏡像與話語

序
導言
上篇 當代修辭理論與電影修辭
一、當代「辭格」研究的現狀
二、電影修辭理論的特征
三、影像修辭格的定義
中篇 電影修辭格的基本形態與功能特征
一、電影影像「符碼」的三層分節及其修辭性
二、電影修辭格的基本形態與功能特征
下篇 電影修辭格與「文本」修辭策略及其當代文化意義
一、影像辭格與「文本」修辭策略
二、影像辭格的當代文化意義
附錄 當代修辭學的歷史流變
參考文獻
后記

李顯傑同志的博士學位論文《電影修辭學：鏡像與話語》經過進一步修訂潤色馬上就要出版了，他囑我為他寫一篇序。我本來是不具備這樣的資質和水平的，但是盛情難卻，就勉為其難說幾句。
李顯傑同志，應該說是我的一位非常好的學術朋友。他是華中師范大學學報資深編輯，工作兢兢業業、勤勤懇懇，敬業精神強，業務水平較高。在他工作的華中師范大學學報上，近二十年我發表了不少的文章，幾乎都是他經手精心編輯的。可是，后來也許是陰差陽錯，他到我們文藝學博士點來攻讀博士學位，我竟然成為了他的指導教師。在他攻讀博士學位期間，我們的接觸就更加密切了。我發現他在影視藝術的理論研究方面造詣很深，不斷在努力深入開掘，力求創新。這篇博士學位論文就是一個創新的成果。
李顯傑的博士學位論文原來的題目是《鏡像「話語」——電影修辭格研究》，現在改為《電影修辭學：鏡像與話語》似乎更加貼切一些。這篇博士學位論文是李顯傑長期積累，而在攻讀博士?學位期間逐
步成熟的研究課題，是在他的專著《電影敘事學：理論和實例》(中國電影出版社，2000年)的基礎上的進一步拓展和深入。
首先，該論著的選題具有學術前沿性、現實意義和理論價值。電影、電視、廣播等等電子媒體的敘事學研究，隨着西方結構主義和俄國形式主義美學和文藝理論研究的影響不斷深入和擴大，得到了比較多的關注和研究，與此同時，在電子媒體的研究領域又興起了修辭學研究。西方關於電子媒體修辭學的研究也正方興未艾，然而，無論國內國外電子媒體修辭學的研究都是剛剛開始，尤其是電影修辭學的研究還是鳳毛麟角。就在這樣的情況下，李顯傑選取了這樣一個前沿性的、很少有參考資料的研究課題作為自己的博士學位論文的題目。這不僅表現了他知難而進、勇於探索的學術精神，而且顯示了他的認真鑽研的刻苦品質。
其次，該論著集中論述了電影鏡像的修辭學之中的關鍵問題電影鏡像的修辭格。電影鏡像修辭格是目前近乎沒有人系統全面研究過的重要問題，對此該論著作了比較全面、系統、深入、具體、細致的探討。該論著不僅對電影鏡像修辭格作了理論上的梳理、闡述，而且對電影鏡像修辭格的基本形態和功能特征作了重點論述，提出並分析了十三種鏡像修辭格，同時還對電影鏡像修辭格與文本修辭策略及其當代文化意義進行了研究。這些研究都是言之成理，持之有故，有感而發，慧眼獨識的。
再次，該論文分為上、中、下三篇，結構完整，有整有分，史論結合，而且附有大量電影影像圖片，不僅使得文本圖文並茂，而且契合所論電影作為鏡像、影像和視覺文化的本質特征，也是讀圖時代的文本特征的具體顯現。這些都表現了作者的思維敏捷、新銳，考慮周到、細致，表達明確、生動，態度嚴肅、認真。
電影誕生一百多年來得到了長足的發展，由無聲片到有聲片，由黑白片到彩色片，由窄銀幕到寬銀幕，由紀實片到詩意片，由單純蒙太奇到復調蒙太奇，由文學化到視像化，由傳統話語到先鋒話語，由繪畫化到鏡像化，由技術化到人文化，由寫實化到寫意化，由西方化到全球化，由政治化到審美化，由敘事化到修辭化，……越來越豐富多彩，變幻莫測，令人目不睱接，吧為觀止。………