上海字記：百年漢字設計檔案

人類的印跡與城市的表情——李新

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二十世紀上海中文鉛活字字體設計、鑄制簡表
參考資料

18431861
1868—1899(圖001—008)

1900—1909(圖009—030)
晚清上海印刷業的變遷——印刷教育工作者郭寶宏口述
1910一1919，(圖031—048)
1920—1929(圖049—071)
1930—1939(圖072一117)
我們字體設計最輝煌的時間段是二十世紀二十至四十年代，
表現內容、變化最多——工商美術收藏家左旭初口述
1940—1949(圖118156)
「姚體」我刻了一千三百多個字，那個時候我只想怎麽樣為
自己報社做一些貢獻——刻字工姚志良口述
1950—1959(圖157—187)
我們成立字體室的一個重要作用，就是整理和統一
新舊筆畫的字形——字體設計師陳其瑞口述
1960—11)69(劇188—230)
二十一歲的時候，我設計了「留蘭香牙膏」包裝
——包裝設計師趙佐良口述
1970—1979(圖231272)
宣傳畫的特性決定了標題字體的變化不宜多，要求規范、
大氣、醒目、具有號召力——美術編輯林偉光口述
1980—1989(圖273332)
畫插圖、寫字，以前動手對做設計來說是很重要的一件事情
——書籍設計師袁銀昌口述
1990—1999(圖333—352)
美工老早(以前)-1「萬金油」，百搭呀，樣樣要做的
——美工陳立建口述
黑板報是居委會的一個窗口，主題要明確，版面要清爽
——美術愛好者喬照華口述
2000—2014(圖353—400)
字體對我來講是畫面的一部分，是當作圖形去寫、去設計的
——插畫師薛穎峰口述
最後，封面上「繁花」兩個字是我自己寫的——作家金宇澄口述
希望「新人文宋」能給當下的中文正文字體的設計、排版
帶來新的思考——設計教育工作者陳嶸口述

後記、鳴謝