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攝底片.重度迷戀

攝底片.重度迷戀

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內容簡介

  每一支底片都有屬於自己的溫度。那溫暖的黃粉嫩的藍清澈的綠豔麗的紅,CCD或CMOS都無可取代;每一部底片相機都有屬於自己的調性,和底片搭在一起,就是源源不絕的創意。

  拍底片還能和世界交朋友!將拍好的底片寄給另一個攝影師交換重曝,就能在不同時空中一起創作出獨一無二的驚喜。

  不論是創意幫手LCA或Holga,清淡自然的Natura Classica,強悍又可靠的單眼相機經典Nikon FM2、輕便中片幅相機之王Rolleiflex……裝上一捲底片,你就能在正片的鮮豔飽滿與負片的豐富細緻中,擁有探索全新視界的無限可能!

  生活隨寫、旅遊紀錄、人像創作、婚禮紀錄、交換重曝、黑白攝影、手工放相……七年級新銳女攝影師,2010巴黎PX3業餘婚禮人像組首獎(First Prize)得主— 蘇若涵,以獨特的影像創作,分享她多年銀鹽生活以來所有心得,教你用底片細細品嚐生活中每一分 每一處 每一種,值得珍藏的美好景象……

  拿出你的底片相機吧!那是一種冒險精神,一種對未知毫不恐懼的自在,以及對攝影本質的堅持。

作者簡介

蘇若涵

  ◎ 2010法國巴黎PX3攝影比賽Non-Professional婚禮人像組首獎(First Prize)得主,七年級女性攝影新銳!

  ◎2006年1月起開始接觸傳統攝影。沒有精密的攝影器材,傳統相機和膠卷是她最好的伙伴,她意圖補捉主題當下的情感,讓不完美變得完美,敏銳眼光總能獲得國際攝影人的青睞!

  | 重要經歷 |
  【Award | 獎項】
  2010 榮獲【法國PX3攝影大賽】婚紗人像組第一名
  2009 【Lomography x Jones Soda POP’09】攝影比賽第一名

  【Exhibition | 展覽】
  2011 【Travel & Love】系列攝影展於Lomo Gallery Store Taipei
  2010 【分享愛。旅行記事攝影展】於台南新光三越中山店
  2010 【相機女孩-女性攝影展】於捷運中山站藝文廊
  2009 智利【Cine//LOMOGRAPHY Exhibition】
  2009 【異鄉人 L'etranger】蘇若涵攝影個展
  2009 【Have Fun! 樂魔瘋】中友百貨個人展區展覽
  2008 【唯美攝影暨油畫九人聯展】於ICI現代藝廊
  2008 【LOMO攝影聯展】於西門紅樓廣場藝廊

  【Media | 報導】
  2011 DIGIPHOTO雜誌《攝影眼的培養》專欄
  2010 The Big Issue雜誌 Issue 04《五段與台北發生的關係》
  2010 《藝饗年代》素人攝影師蘇若涵奪法PX3大獎專訪
  2010 香港囍婚紗雜誌《當LOMO遇上婚紗拍攝》專題專訪
  2009-2010 澳門新潮雜誌LOMO人誌專欄
  2009 入選非池中藝術網新秀創作者
  2009 重曝作品選為 "The Wish Maker" 書籍之封面
  2008  Marie Claire雜誌第187期《我自拍 我存在》專訪
  2008 接受 Flickr Blog 人物專訪
  2008 重曝作品登上日本 SNAP! Magazine Vol. 4

  | 網頁 | Websites
  臉書粉絲專頁:www.facebook.com/cxjphoto
  作品集:www.flickr.com/photos/cheriesu
  部落格:www.wretch.cc/blog/cheriesu

 

目錄

【推薦序】底片攝影不一定是藝術,但一定是魔術!/  陳豐毅 
今天,你拍了什麼?/  楊浩明
【序】給讀者的話 

給妳/你的銀鹽生活提案
01 紀錄生活小創意  
02 旅行的好伙伴  
03 人像創作 
04 創意婚紗 
05 黑白意念  
06 自己玩重曝  

認識底片 — 鎖住色彩的決定性關鍵:
黑白 / 彩色 / 正片 / 負片 / 24種底片的使用心得報告

啟動妳/你的銀鹽熱.7款實用底片相機介紹
LOMO LC-A & LC-A+.Lomography經典相機
Holga GCFN.充滿方正魅力的「好咖」
Fisheye 2.愛上圓圓魚眼睛
Horizon Perfekt.一起搖頭!把地平線打包帶回家
Natura Classica.輕便 / 自然 / 自由自在的拍攝利器
Nikon FM2.單眼底片相機經典之作
Rolleiflex.體驗低頭對焦的慢拍魅力

【特別收錄】
用底片和世界交朋友 — 交換重曝的魅力   
底片還能怎麼玩?手工放相經驗分享   

【附錄】   
相機男孩女孩Let’s GO! 亞洲精選LOMO專門店巡禮
沖洗店家私房推薦

 

推薦序1

底片攝影不一定是藝術,但一定是魔術!

  「老闆,我要沖片!」這是珍妮花第一次到我工作室時,嗓門頗大地「說」的第一句話。然後,她又補了句「我是蘇小姐!」看著這七年級的女生,我心想:又是一個想跟上潮流,嚐鮮一下底片味為何的年輕人…… 我應該只會再看到她2、3次吧?興頭過了,應該就跟底片說拜拜了!畢竟來我這沖片的年輕人十之八九,大都是這樣的客人。沒想到,這小妮子對底片還頗有熱情,出現在我工作室的頻率還挺高的,隨著她喊「老闆,我要沖片!」次數越來越多,我也不禁好奇想看看她到底拍了些什麼(我一向不去看客人拍了些什麼,除非已經是要放大成照片,我才會仔細的去觀看底片)?當下覺得:嗯,拍得還蠻有FU的嘛!

  後來,她成為我暗房班的學員後,我們聊攝影的機會與頻率也變更高了。當然,我們的共通點都是:「熱愛用底片來拍照!」對於使用數位相機來拍攝,大都抱持著敬謝不敏的態度。

  但身處在0與1的世代中,我們還在用著19世紀就發明的銀鹽底片來拍照(註),這樣的攝影行為與現代即拍即看拍攝方式相比,簡直就是倒行逆施!按下快門後,不能馬上知道拍到些什麼,還得花時間與金錢去沖底片?更誇張的是:居然還要進到燈光昏暗、迷漫著刺鼻的藥水味的暗房裡,慢慢地把照片一張一張的放大出來。這對現代大多數的攝影人而言,根本就是浪費時間與金錢,不可思議的愚蠢行為!

  用銀鹽底片拍照到底還有何意義?為何我們都愛這樣的模式拍照?是有自虐傾向,還是自命不凡的守舊思想呢?其實不能即拍即看所帶來不可預期的拍攝結果,或許更增添了我們對拍照的幻想效果;而親手拿起沖好的底片,看著這樣一張薄薄的膠片,竟彷彿能將我們的視覺曾經上出現、記憶過的人物、空間、甚至於情緒與感覺,統統以蝕刻的方式留存下來,變成可供未來的我們遙想當年的記憶膠囊;而且不用透過電腦銀幕,我們只要在有光的地方就能看到影像!姑且不論我們是否能將這些底片的影像看得非常清楚,但是,至少它絕對是可供回憶並實際存在的物體。

  而進入暗房,將這底片透過放大機曝光在相紙上,然後形成一張照片,那過程就猶如神秘宗教的祈福儀式!想想看,我們必須在不透光的空間裡,點燃紅橘色的燈光,看著一張張空白相紙在顯影藥水盤裡,從無到有地浮現出來!那種如魔法般的製作過程,有一種能讓人血脈賁張的莫名興奮!

  我從不認為,經過那樣繁瑣複雜的步驟,才可得到一張照片的結果,就能誕生出藝術作品;如果是這樣,那藝術也太廉價了!但花費如此多的時間,反覆去觀看與檢視某一格底片,並透過自己的手緩緩地完成一張令自己滿意的照片,那些對自己意義深遠的回憶時刻就停留在某一張相紙上,這樣透過光學與化學融合的步驟,其過程豈不是猶如充滿煉金術一般,充滿了魔術般的神奇?

  看著珍妮花的這本有趣又充滿個人風格的攝影指南工具書,我想,用底片拍照確實毋需借助所謂高科技3C產品,而只需要擁有高度的想像力,與對拍照的絕對熱情罷了!因為,用底片拍照這一回事,無非就是要能不受限制地快樂地按快門而已!

  看完書的朋友,請隨手抓一台能裝底片的相機出門吧!去讓光線撞擊你的底片,讓那些鹵化銀記錄下閃過你相機的每個片刻時光,去創造出只屬於你個人的永恆記憶圖像吧!

陳豐毅
於達蓋爾暗房工作室之銀鹽底片實驗室

【註】
在1885年後期,伊士曼(Eastman)公司,亦即現在的柯達(Kodak)公司推出了「美國底片」(American Film),也就是今天大家都在用的透明底片,並且發展出塗裝American Film的機器;而後,1889年則發展出讓愛迪生拍攝並且播放電影的捲筒裝膠卷底片。

推薦序2

今天,你拍了什麼?

  在數位科技高度普及化、相機功能越發強大的今天,取得影像變成是人人都可以輕易達成的事,拍照再也不需學習紮實的基本功,只要手指功能正常,能夠做出按壓的動作,大家都能拍照。前陣子,我甚至還發現「內建淺景深功能」這玩意兒;有了它,小小的輕便數位機也能拍出「專業的淺景深照片」。

  底片逐漸在這樣的潮流裡慢慢被忽視。

  包括我自己,也因為數位單眼在工作上的便利性,而慢慢降低了拍攝底片的熱情。但是每每總會在某些時刻,會有些特殊的理由,讓我在出門時,不忘將CONTAX T2塞進已經爆滿的背包,讓我在那些生命裡最重要的時刻,能夠有底片伴隨我,一起經過。

  Jennifer的影像,就是那些理由之一。

  她持續在FACEBOOK與大家分享新的創作,這些作品會不定期地喚醒我心裡那個不曾消失的聲音:「Hey!放下笨重的5D,帶著M3去透透氣吧!」

  依稀還記得當年,自己的第一台底片機是LOMO LCA,會買下它當作攝影的敲門磚,完全是被Lomography宣傳文宣那些眩目的照片所迷惑,那時什麼都不懂,唯一秉持的觀念是:“Don’t think, just shoot !”

  SHOOT! SHOOT! SHOOT! 於是乎,每星期總會帶著LCA發射個三到四捲X-tra 400,有時打打藍天白雲,有時嚇嚇路邊小貓,或者鬼鬼祟祟地偷拍同學,拍完用最快的速度送到相館,然後在老闆指定的取件時間前一小時抵達相館,為的就是儘快看到自己的「大作」。那種彷彿拿聯考成績單的忐忑感,沒有拍過底片的人可能很難理解。

  相館老闆是郎靜山攝影獎第一名得主,是具有紮實真功夫的本格派硬漢,對於照片的要求當然不在話下。有次偷聽到客人和他在閒聊拍攝天燈的經驗,問老闆為何老遠扛著哈蘇去,但卻沒有拍攝任何一張照片回來,老闆酷酷地回答:「因為天氣不好,所以不拍。」真的是一整個叫人肅然起敬,佩服指數破表。

  因為我拜訪的頻率實在太高,拍攝捲數也多得極為異常,自然成為老闆的關切對象。記得他每次交件給我時,眼神總是很怪異,呈現一種欲言又止的狀態;隨著我的LOMO癮頭越來越嚴重,有一次他終於忍不住說了一句話:「小弟,拍照這件事,要有主題。」

  這是再簡單不過的一句話,卻讓我想了好久好久。

  數位相機雖方便了影像的取得,但是卻讓我們在不知不覺中,對影像所呈現的內容失去了該有的敏銳度;過多自動化的功能,也削弱了我們感官體驗這世界的順暢性。在電腦硬碟越來越多的照片資料夾中,你記不記得上一次真正的感動在哪裡?

  Jennifer與我們分享了底片攝影的可能性,用最簡單的器材,讓我們瞭解,在沒有那塊LCD螢幕的束縛以後,對於攝影,原來還有這麼多的潛能可以激發……

  寫到這裡,忍不住又把M3裝進了明天要帶出門的背包裡了。

  一起來吧!

楊浩明
攝影師 / 《婚禮攝影.幸福攻略》作者

給讀者的話

  ◎ 我是一個死忠底片迷。

  四年前的一次契機,讓我拋下了曾用來紀錄成長和生活的數位相機,從此和傳統相機和膠卷成為最好的伙伴。與底片相機相處了幾年以來,我發現看似過時的底片相機總能放緩攝影的腳步,從挑選底片到構圖到按下快門,從沖洗到期待到成相,每一瞬間都值得回憶和珍藏。

  說來慚愧,我從未上過任何攝影課,念的也非美學設計相關科系,這一路以來都是靠多看、多拍、多學來自我摸索;從屢屢失敗到得獎被認同,我很感謝這一路曾指導支持我的家人和朋友們。

  在這本書中,我收集了這幾年的創作和心得,雖然稱不上是大作,我仍舊希望能讓更多人發現膠卷和底片相機的美好和不朽。現今數位當道,這快按快拍的風潮往往讓人忘記了細細建構每一個畫面的感動,但是,只要你能確實抓下當下的情感,即使是傻瓜相機,也可以拍出令人驚豔的色調和畫面;畫面的完美自然能補償相機的不完美。

  ◎ 一次邂逅,展開了第二人生!

  2006年1月,因為一位網友的推薦,我推開了Lomography的大門。

  在那數位相機充斥的年代,我被五顏六色的色調和畫面裡的歡樂所吸引;那膠卷的顆粒質感是如此的特別、新奇,即使我對它的認識仍懵懂,卻很快就決定購入第一台底片相機 — LOMO LC-A,我的膠捲人生也從此展開。

  遠從維也納寄來的相機抵達我家大門之後,對膠捲完全陌生的我,照著說明書小心翼翼地把底片裝好,朝離家最近的公園走去。我好似新生兒般摸索著它,很快地就完成了我的第一捲,但沖洗完成後的成相卻出乎我意料之外。照片上平淡的色調讓我不禁疑惑,那說好的繽紛色彩呢?請教了幾位前輩們,才知道光圈快門、底片、沖洗店、當下的光線等,對成相結果來說都是關鍵;我也這才明白,原來一張照片的構成是如此複雜,每一個成功捕捉下來的瞬間又是多麼珍貴難得!

  我的膠捲人生雖從Lomography開始,卻沒有因此而停滯,而是延伸至傳統單眼的領域。一路以來,我玩著資歷比我還久的老相機們,生活也漸漸少了數位相機的生存空間;最後,就只有膠卷和我為伍了。

  有人問我:「攝影對你來說是什麼?」「是什麼讓你對傳統攝影如此堅持?」對我來說,攝影是生活的逃生口,平日我只是個平凡的上班族,做著一份並非自己選擇的工作,所以每到周末,我總喜歡拿著相機往外衝。按下快門的瞬間,我不僅捕捉了畫面,也同時釋放了壓力!

  我喜歡我的第二生活,也願為此堅持到底,直到舉不起相機、對不了焦為止。

 

詳細資料

  • 叢書系列:DIGI PHOTO專刊
  • 規格:平裝 / 192頁 / 18.5 x 21 x 0.96 cm / 普通級 / 全彩印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

人像創作
Portraiture
僅管人是如此靠近,因為保護色,卻也遙遠;透過鏡頭,卻能讓我們的心靈更接近。

「人」一直是我很喜歡的攝影主題,無論是平常生活中的隨拍,或是有主題的攝影系列創作,我大部份的作品都和人有關。其實,過去我從來沒有探討過這樣的偏好是為了什麼;現在認真想想,或許是因為這個題材充斥在我的生活裡,卻缺乏真正深入的接觸。這份對人的好奇,讓我下意識地想要用鏡頭去窺探別人的喜怒哀樂、收藏每個曾出現在我眼簾的身影,也成就了一張又一張的攝影作品。

有人曾問我,創作靈感是從何而來呢?其實大部份是天馬行空而來,有時候則是從女主角身上得到發想。當然,電影和國內外攝影師的作品也是激發我靈感的酵素。很幸運地,一開始在女體創作的成功讓我有機會可以嘗試不同的人像創作題材 ─包括樂團宣傳照、情侶寫真和婚紗攝影等。也因為這些合作,我認識了更多優秀又可愛的人們,非常感謝他們讓我在他們的生命中佔有一席之地。

CHECK 女體創作
欣賞女孩並不是男生的專利,身為女性攝影師的我,對女生的美也很著迷 — 就因為她的多變,有的柔弱、有的個性、有的可愛、有的性感。我也相信,每個女孩都有屬於自己的美麗角度和時候,所以,即使是我已嫁做人婦的姐姐,我也想幫她拍出屬於她自己的味道。

其實,不同的美從同一個女孩的身上也可以看得到。為了證明這一點,我和同一位女孩多次合作拍攝作品,就因為我也是女生,我總能更貼近她的內心,挖掘出另一個或許連她都不認識的她。

獨一無二的創意婚紗攝影
Wedding Photography by Film, One and the ONLY!

拍婚紗照是每個女生的夢想,同是女生的我,也曾在腦海裡排演了無數次:自己的婚紗照要什麼樣的感覺、該去哪間婚紗公司、找哪位攝影師、穿著怎樣的禮服、哪位造型師能畫出我要的粧感,我又該怎麼安排那一天的行程呢?還沒接觸婚紗攝影這個領域前,我或許會像大多數人一樣,選擇到坊間的婚紗公司,雖然他們拍出的作品往往有固定的模式,但包套多方便!漸漸深入了解後,我才發現,其實現在越來越多人願意找工作室或自由攝影師拍攝婚紗或婚禮紀錄,不僅可以自行控制花費,作品往往也比較有新意。雖然自助婚紗的事前準備比較繁複,從攝影師、造型師、服裝、交通、道具、場地、行程⋯⋯ 一切都要靠新人自己張羅,但是拍出來的作品卻是較能夠符合自己期望,往後也比較會想拿出來一看再看!

2010年,我很幸運地榮獲法國巴黎PX3(Prix de la Photographie, Paris)攝影大賽業餘類婚禮人像組第一名,這份殊榮不只證明創意婚紗是現今趨勢,更證明了用簡單的底片傻瓜相機搭配強烈的正負沖鮮豔色調,這樣拍婚紗也可以登上國際舞台!

更讓我意想不到的是,我就此和婚紗攝影結下不解之緣,從新娘Joan小姐找上我那一刻開始,我便陸續和即將踏入禮堂的女孩們 ─ Milly和Amy一起打造屬於她們的美麗回憶;不只女孩,我的好朋友Richard也因為嚮往正片負沖的獨特色調而主動邀我幫忙拍攝婚紗照,一起留下了美好的回憶。

◎創意自助婚紗的 1-2-3◎
自助拍攝創意婚紗並不困難,用底片拍攝更不是不可能的任務,只要有心,掌握好以下幾點,你也可以輕鬆規劃出讓人備感幸福又嘖嘖稱奇的創意婚紗:
1.和新人溝通想要的風格和主題
2.選擇適合場景
3.決定服裝和造型
4.決定配合的道具
5.規劃行程與事前勘景
6.準備拍攝器材

CHECK 挑對「主題」:拍出好婚紗的關鍵
新人和攝影師的溝通是非常重要的,每次拍攝前,我會與新人們見面,以朋友的方式去溝通風格和想法,特別是他們的戀愛故事,因為從故事裡去決定拍攝的主題是最恰當不過的!之後,再從主題去延伸,決定地點、道具、服裝和風格,每個部份都是環環相扣,缺一不可。藉由聊天,新人和攝影師也可以建立對彼此的信任和默契,也有助於拍攝當天的氣氛,最後的成果才會充滿故事性和幸福感。

假若新人沒有特別的戀愛小故事,那也沒關係,可以試著從兩人共同的興趣、喜好和個性去做發想,有的想拍出歡樂俏皮、有的想拍出彼此對音樂和電影的熱愛;其實,很多時候,特別是新娘們,也會要求拍一套專屬於白紗的浪漫情懷。

黑白意念
Think Black and White
“繽紛色彩往往讓我們忽略了照片的本質;單純的黑與白,卻能直透影像的靈魂。”

成天活在彩色的世界中,我們早習慣了那視覺上的豐富;我們任由雙眼學會以色彩來區分作品的好壞,給予別人作品的評價也都是從“beautiful colors”開始說起。但是,這樣方便的鑑別方式,往往卻讓我們忽略了每張照片的本質。其實,褪去了色彩,我們才可以專心地欣賞照片裡的故事和情緒,赤裸裸地檢視這張作品的曝光、構圖、光影等元素,因為這些才是組成照片的靈魂,也是我們真的該好好鑽研實現的元素。

黑白其實有很多面相,有帶著層次的黑灰白,也有對比大的極白與極黑。要以看似簡單的色調寫實地呈現景物,可是比拍彩色照片需要更正確的測光技巧。去年,我讓自己走入了暗房,從沖洗照片到手工放相,銀鹽的世界比我想像中來的廣大。親手把自己的底片沖洗出來,看到照片印樣後,我才深深知道自己長久以來都被沖洗店寵壞了;從前,即使拍攝時曝光不正確,沖洗店的底片掃描機仍舊會用最「標準」的一面去呈現我的作品,讓我絲毫不會察覺異狀,甚至還會自我感覺良好,認為自己對黑白的掌握度很好,其實不盡然。

有了這樣的震撼教育,我開始思索一張好的黑白作品應有的條件,首當要務就是學會正確的測光方法和拍攝習慣─「先測光、再構圖」,才能明確掌握畫面的暗部和亮部細節,充份地展現作品應該的層次和立體感,讓看照片的人即使沒親身經歷現場,也能感覺出每一景一物的質感和氛圍。

從最早的黑白照片,到後來的彩色照片,黑白至今仍活躍在攝影世界裡,沒有被淘汰。或許,這是因為拍攝黑白照片比彩色來得講究,所以,一張撼動人心的經典作品即使跨越了時空,還是能讓人感動,深深地被刻畫在腦海裡。雖然我們或許永遠無法拍得像美國攝影大師 — 安瑟亞當斯(Ansel Adams)一樣細膩,也無法像布列松(Henri Cartier-Bresson)一樣,對每個瞬間都保持敏銳,但我們依然可以秉持著我們對黑白的熱愛,以多拍多看的方法,來培養一雙可以從彩色轉換成黑白的攝影眼。

「什麼樣的主題該用黑白來表現呢?」我想這沒有一定的答案,攝影是自由的,沒有人規定什麼樣的情況下該用某種色彩來表現。在沒有彩色底片的年代,任何東西不都是透過黑白底片來表現的嗎?雖然我的胃口已經被豐富的色彩給養大,但有時也會依主題和心情選用黑白底片來拍攝。有時,我想用黑白表達陰鬱的氣氛,有時候則想用黑白凝結每個值得紀念的時空;有時候,卻只是想以旁觀者的角度用黑與白襯托出畫面中的人事物,讓看的人可以用心去感受所有我想表達的意涵。

我和自己玩重曝
I Double with Myself
“讓想像與真實結合並化為超現實,畫面的豐富度就增加了。”

顧名思義,重曝(Double Exposure)就是「重覆曝光」的意思。簡單來說,就是藉由多重曝光的拍攝方法,讓影像重疊在同一段底片上,最後完成的影像往往充滿了超現實感,畫面豐富又有趣。重曝的方法有許多種,除了與其他人交換底片玩重曝以外,當然也可以由一人單機獨力完成。雖然這樣的重曝方法只能一張張進行,並非一次重曝一整捲底片,但影像中所有元素可以預先設計,攝影師得以自由控制最後的成像。

一人單機完成的傳統重曝方法雖然會依相機而不同,但概念其實是相同的,只要掌握好,幾乎用每一台相機都可以輕鬆玩重曝。如果不清楚自己用的相機適用什麼重曝方法,建議可以參閱說明書或上網查詢。舉我常用的相機當例子,像LC-A等相機,每次按完快門後需要過片才可以再按下一次,若想使用這類的相機重曝,必須用「假過片」的三指技巧來騙過相機。方法其實很簡單:一隻手同時按著相機底端的退片鈕和捲片軸,另一隻手進行過片,如此一來,相機以為過片完成了,但其實捲片軸根本沒有轉動。

若使用LC-A+、Fisheye 2等這類以內建重曝鈕的相機,重曝就更容易了,按下第一次快門後,只要撥動重曝鈕,便可再次按下快門,輕鬆完成重曝。若使用Holga和Diana系列等相機,重曝又更加方便了,雖然沒有重曝鈕,但也不需要假過片,想在同一段底片上重曝幾次,就按幾次快門。

2011年二月,我去了一趟法國,來到畫家梵谷曾居住過的南法小鎮亞爾,無數經典印象派畫作就是在這裡誕生。隨著他的腳步,我們走進他的畫作中,我好訝異星空下的咖啡館雖依舊黃潤,卻不見湛藍星空,隆河的星夜也不如畫作般的炫目,年代已久的朗格羅瓦橋更是和畫作天差地遠。

盯著豎立在橋旁的畫作對照牌,我決定利用重曝來還原梵谷當時所見的色彩,於是我拿起LC-A+先拍橋,撥動重曝鈕,再近拍牌上的畫作,就算失焦了也沒有關係,因為我想取得的只是畫作上的顏色,主角仍是那座橋。結果,影像就如我所料的繽紛,色彩重新賦予了這座橋新生命,它又再次活了起來。

CHECK 什麼時候該重曝呢?
在回答這個問題之前,或許你可以先想一想,自己想要藉由這張影像表達的是什麼呢?檢視自己的作品時,我發現,和交換重曝的作品量比較起來,我反而較少獨自玩重曝。或許是個人喜好吧?我偏好真實紀錄每個畫面,但不可否認的,有時候適度的重曝可以巧妙結合你的想像和現實,提高畫面的豐富度。

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