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複眼的映像︰我與黑澤明

複眼的映像︰我與黑澤明

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內容簡介

「若說世界最有名的日本導演是黑澤明,那最知名的日本編劇家就是橋本忍。」

  一個是電影天皇,一個是編劇鬼才,兩人聯手創出日本影史的最高成就。
  但為何「對黑澤明而言,橋本忍是……不該遇見的人」?

  「看橋本忍的劇本,讓人睜大了眼。」——黑澤明

  1950年,32歲的橋本忍認識了黑澤明,兩人共同寫出《羅生門》。這是橋本忍第一部電影劇本,此片獲得了威尼獅金獅獎,將日本電影推向世界。1952年,他寫出《生之慾》,1954年完成《七武士》。橋本忍僅用四年時間即登上劇作家的頂點。

  除了是黑澤明長期倚賴的編劇,《切腹》、《白色巨塔》、《砂之器》等其他日本導演名作也都出自橋本忍筆下,被推為「日本戰後第一編劇」。但與這樣的孤高成就相對的,是橋本忍的體弱多病。這位天才劇作家從小病痛不斷,「身體幾乎沒有一個部位沒動過手術」,但在停筆十年後以八十多歲高齡撰寫本書時,病情卻奇蹟般好轉。本書不但是橋本忍獻給日本電影那段黃金歲月的珍貴紀念,更是以驚人執念對影片創作提出的諍言。

  「不單是為了影評人和少數有志從事電影業的人,也是為了喜愛、熱愛電影的龐大電影迷,讓他們看見電影的本質……」

  浪人般的編劇生涯竟是從病床上拉開序幕。從向鄰床士兵借來的閒書上,橋本忍發現了「編劇」這個行業,三年後以第一部作品拜師日本電影大師伊丹萬作門下,並成為伊丹唯一的編劇弟子。之後,他遇見恩師口中「注定要相遇的男人」黑澤明,以《羅生門》一戰成名,展開驚濤駭浪的電影人生……

  《羅生門》之後,《生之慾》、《七武士》等名作陸續將日本電影與黑澤明推向世界。《七武士》甚至被譽為日本影史的最高傑作,成為世界各國電影名校的共通教材。

  黑澤明與橋本忍迎來生涯的最高成就,同時也開始面對創作人的最深恐懼……

  《複眼的映像》,記錄了那些影史名片的背後祕辛,電影公司老闆、製片、導演、編劇等才氣縱橫的電影人共同將日本電影推向顛峰的歲月、電影大師不為人所理解的孤獨時刻……

  一代編劇親自上演的真實人生,情節甚至比電影還精采。

作者簡介

橋本 忍 Hashimoto Shinobu

  與黑澤明長期合作的橋本忍被譽為「日本戰後第一編劇」,黑澤明口中「電影界的賭徒」。他以同樣的魄力投入執導及製片,同樣有驚人成就,為日本電影邁入黃金時期的重要推手。

  除黑澤明的《羅生門》、《生之慾》、《七武士》之外,小林正樹的《切腹》、山本薩夫的《白色巨塔》、岡本喜八的《日本最長的一天》、野村芳太郎的《砂之器》等大導演代表作,劇本也都出自橋本忍之筆。

  1973年成立橋本製作公司,以製片身份推出《砂之器》、《八甲田山》等獨立製作大片,口碑、票房雙收,《八甲田山》更創下當時日本票房紀錄。廣納各大電影公司人才的作法,挑戰了當時由電影公司主導的電影製作環境,為日本電影注入新氣象。

譯者簡介

張秋明

  淡江大學日文系畢業。譯有《父親的道歉信》、《家守綺譚》、《京都思路》等書。

 

目錄

序幕——東京進行曲

第一章 《羅生門》的誕生
傷兵療養所的戰友
終身的恩師——伊丹萬作大師

第二章 黑澤明這個男人
《羅生門》
《生之慾》
《七武士》I
《七武士》II

第三章 共同編劇的光與影
編劇先行的寫作形式
一次定稿

第四章 橋本製作公司與黑澤導演
兩名副導
《影武者》
《亂》

第五章 後來的黑澤明導演
終章
菊島隆三
小國英雄
黑澤明

解說 加藤正人

 

詳細資料

  • ISBN:9789866179259
  • 叢書系列:Art
  • 規格:平裝 / 352頁 / 15 x 21 x 1.76 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

七武士

十二月中旬的天空雖然晴朗,吹在身上的風卻很冰冷。

我拜託東寶文藝部職員幫忙調查關於武士的各種資料,文藝部職員立刻行動,並將結果報告給本木莊二郎。本木來電要我去聽調查結果。我心想這是黑澤先生提出的疑問,應該跟黑澤先生一起聽才對,便請本木莊二郎到黑澤府說明。

先到黑澤府的我,雙手湊近了大火爐,才剛在黑澤先生對面坐下,就看到小個子的本木莊二郎急急忙忙地趕來,鼻頭因為寒氣凍得發紅。
「哎呀,我來遲了,不好意思不好意思……」
本木坐在我們之間,形成三人各占一方的狀態,我們立刻切入正題。
「關於武者修行呢……是室町末期到戰國時代的一種現象,武者即便沒有錢也能自由地在全國走動。」黑澤先生和我都靜靜聽著。
「因為只要到別人的練武場與人比劃,就能享用晚餐,隔天一早還能拿到硬飯糰。硬飯糰是將煮好的米飯放乾燥,可以直接食用,也可以加熱水泡成軟飯。所以武者只要在當天晚上到達下一個練武場就行了。」
「隔天能找到練武場就沒事,萬一沒有,又該怎麼辦呢?」我提出疑問。
「那也無所謂呀。去廟裡就行了。」
「廟?」
「沒錯,畢竟是沒有旅店的時代。對於四處漂泊的旅人,寺廟會提供庇護。所以只要去廟裡就會有飯吃,還能借住一宿,隔天一早出發時也有硬飯糰可拿。」
「那要是找不到練武場也找不到寺廟,該怎麼辦?」我又接著問。
本木莊二郎依然老神在在。
「從室町末期到戰國時代,全國各地的治安都不好。那是常有盜匪山賊出沒的時代。所以到了某個村莊,只要一個晚上不睡,幫忙看守隨時可能來犯的盜賊,不管哪裡的農民,都會讓他們吃飽的……武者離開的時候還會拿到硬飯糰。」

我心頭一震,立即追問:「你是說農民雇用武士?」
「沒錯。」
那瞬間我看了黑澤一眼,受到強烈衝擊的黑澤也看著我。我們四目相對,無意識地彼此用力點了下頭。
「就是這個。」黑澤明低沉地說。
「就是這個了。」
我們的舉動讓本木莊二郎有些詫異,神情緊張地觀望著。
「武士的數目……農民雇用的武士數目要設定多少人呢?」我向黑澤先生確認。
「三、四個太少,五、六個到七、八人吧……不,八個太多了。七個人,差不多吧。」
「武士就決定七個人。」
「好,就是七武士。」
黑澤明抬起頭,若有所思地望著半空中。
看到寫劇本的兩人那彷彿發現獵物、露出尖銳牙齒正蓄勢待發的模樣,原本神情緊張的本木莊二郎露出笑容。從我們的對話中也約略聽出主題設定和故事。農民雇用武士,戰勝了前來襲擊的山賊……主題和故事簡短又完整,而且題材前後一致,可以說是萬中選一的難得故事。

這個作品可以孕育出相當有趣的故事內容。

「橋本!」黑澤先生提高音調對我耳提面命。彷彿騎師在大聲激勵進入閘門準備比賽的馬匹。
「不要想著要寫得多完美。初稿只要列出必要的故事就好。」看到我點頭,他又接著交代。
「還有這個劇本會有許多動作戲。動作戲的說明如果太多,會容易混淆。所以如果是需要一連串文字來說明的場面,就不要用跟劇本內容一樣的現在式,乾脆都改成過去式的小說體,知道嗎?」

熱海的水口園是高級旅館,特色是擁有許多獨立小木屋,幅員廣大的庭院裡種有許多樹木。昭和二十八年一月,我和黑澤先生一起住進水口園的小木屋。一年前,我們在箱根仙石原的仙鄉樓閉關寫《生之慾》,但仙石原太過寒冷,所以這一次黑澤先生和本木莊二郎商量後,選擇了溫暖的熱海。小國先生的行程太繁忙,無法配合約定的日期,情況又是和寫《生之慾》時一樣,只有我和黑澤先生先到水口園報到。

一夜過後,第二天是正式開工的日子。

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