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初始:井上靖的童年與青春

初始:井上靖的童年與青春

幼き日のこと/青春放浪

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  • 【譯界人生】吳繼文:無論寫作或翻譯,都把每本當成最後一本

    文/陳琡分2017年05月22日

    日文譯者、資深編輯、作家吳繼文 聽吳繼文說話有一種平靜感。但聊的多半與翻譯無關。 天河撩亂(20週年復刻版)吳繼文限量親簽版 世紀末少年愛讀本 編輯出身的他,一度寫詩,寫舞台劇,也寫小說。兩部長篇作品《世紀末少年愛讀本》《天河撩亂》於上世紀末出版時,其藝術性與半自傳的 more
 

內容簡介

遙遠的記憶片段,滿溢詩與歌聲
朦朧的愛與哀愁中,初識人生況味
《我的母親手記》前傳,一代文豪的形成史

  盡管雙親健在,又有弟妹,井上靖卻遠離父母,與毫無血緣關系的祖母一起,住在一間倉庫中度過了童年時代。少年時又由於父親擔任軍醫,經常調動,所以獨自一人度過了自由的中學時代、狂熱的青春,回首來路,猶如時光的旅人,一代文豪於焉誕生。

  • 如糖 如春
  「童年憶往」裡,為思念母親的孤獨寂寞,想像自己猶如包覆在蠶繭裡,透過母親的肚子觀看這個世界,但與祖母既像戀人又似同盟的關係,雖然只有兩個人住在土倉相依為命,卻飽嚐了幸福。「每當我回憶幼年時代,都覺得能夠在故鄉伊豆的山村度過那段光陰實在是太美好了。」

  •悠悠 盪盪
  祖母隨著童年遠逝,一個人離開家人,或是住在學校宿舍,或是賃居寺廟,在沒有真正的監督者看管下,過著極為自由的少年時代。除了去學校上課外,和幾個意氣投合的朋友天天不是爬山,就是划船、散步,或是在街上遊蕩,玩得不亦樂乎。「應該說玩得天昏地暗才對。就是不管怎麼玩都覺得不夠的那種玩法。」高校時代,則因參加了柔道社,從中發現了自我,「柔道對我們而言僅僅是年輕時期的一種生活方式,我們用三年的時間苦練,只為探索自己力量的極限。我覺得柔道的生活和北國的氣候,給了我這個人某種決定性的東西。」

  •啟蒙 創造
  不若《我的母親手記》裡面對親情的冷靜自制,井上靖於本書中充滿孺慕的擁抱童年與青春,人生初始的愛與哀愁,或悲或喜,一如天地雛子。那些啟蒙自己的人事物,那些激發熱情的回憶,更有那全身投入大自然懷抱,在它溫柔撫育下成長的幸福。「到目前為止,我描述了人與風土如何在自我形塑的過程中發揮了關鍵性的作用。當我在思索自己這個人時,如果無視此前所提到的那些人以及我所住過的那幾個地方,那麼我將一無所獲。我還在中學和大學時代的友人帶領下得到文學的啟蒙。沒有這些朋友,我想我對文學或許不會發生興趣,也一定不會成為一個作家。」

本書特色

  • 井上靖的童年、青春紀事
  • 《我的母親手記》前傳
  •  井上靖文學的源頭活水

  (回憶裡的人情、人物、愛與風土,自由感懷,青春放浪,也是文學放浪。 )

名人推薦

  韓良露 (作家)、駱以軍(作家)
 

作者介紹

作者簡介

井上靖 (Inoue Yasushi, 1907~1991),


  生於北海道旭川,父隼雄為軍醫,輾轉任職各地,戰前曾任台北衛戍病院院長。井上靖青少年時期多寄居故鄉伊豆親友家,未隨家人前往父親任地。1932年進入京都帝國大學文學部哲學科就讀,主修美學。1936年以《流轉》參加每日新聞社〈每日週刊〉徵文獲獎,因此機緣進入每日新聞大阪本社工作,負責宗教與藝術方面報導。1950年以〈鬥牛〉獲芥川賞,翌年自每日新聞社退職,專事寫作,完成許多質量皆可觀的連載小說。

  1958年以《天平之甍》獲藝術選獎文部大臣賞,次年以《冰壁》獲日本藝術院賞;1960年以《敦煌》、〈樓蘭〉獲每日藝術大賞。之後亦是獲獎無數,包括讀賣文學賞(《風濤》)、兩度日本文學大賞(《俄羅斯國醉夢譚》、《千利休 本覺坊遺文》)、兩度野間文藝賞(《淀君日記》、《孔子》)。1976年獲頒文化勳章,1981年任日本筆會會長。

  井上靖一生著述不斷,膾炙人口的作品還有《冰壁》、《風林火山》以及自傳性極強的三部曲《雪蟲》、《夏草冬濤》、《北之海》等。作品也大量被改編為電影、電視劇和舞台劇,如1988年《敦煌》改編為同名電影(佐藤純彌導演), 1989年由《千利休 本覺坊遺文》改編的電影〈本覺坊遺文〉(熊井啟導演)獲威尼斯影展銀獅獎(當年金獅獎得主為侯孝賢〈悲情城市〉),2009年《狼災記》由田壯壯改編為同名電影,以及2012年《我的母親手記》改編為同名電影(原田真人導演),堪稱昭和的大文豪、國民作家。

譯者簡介

吳繼文


  東吳大學中文系畢業, 日本國立廣島大學哲學碩士。曾任聯合報副刊編輯,時報文化出版公司文學主編、叢書部總編輯,台灣商務印書館副總編輯。著有長篇小說《世紀末少年愛讀本》(聯合報「讀書人」年度好書)、《天河撩亂》(中國時報「開卷」年度十大好書)。

  《天河撩亂》部份章節曾先後收入《中華現代文學大系》(馬森主編,九歌出版)、《台灣同志小說選》(朱偉誠主編,二魚文化)、英文版《天使之翼:台灣當代酷兒小說選》(Fran Martin主編,夏威夷大學出版)、《媲美貓的發情──LP小說選》(黃錦樹、駱以軍主編,寶瓶文化出版)、日文版《新郎新 '夫'——台灣性的少數者 [sexual minority] 文學3-小說集》(黃英哲等主編,作品社)等選集。

  詩作曾選入《七十八年詩選》、《創世紀詩選1954-1984》;舞台劇《公園1999的一天》1998年11月於台北藝術大學首演。譯有河口慧海《西藏旅行記》(馬可孛羅)、中沢新一《看不見的人》(橡樹林文化)、井上靖《我的母親手記》(無限出版)以及吉本芭娜娜作品《廚房》、《哀愁的預感》、《鶇TUGUMI》等多種(時報文化)。
 

目錄

童年憶往
青春放浪
一個作家的成長史
 

詳細資料

  • ISBN:9789869014786
  • 叢書系列:Root
  • 規格:平裝 / 344頁 / 25k正 / 14.8 x 21 x 1.72 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

風 暴

颱風的季節,現在和過去並沒有什麽兩樣。每到夏末秋初時節,年年如此,就像彼此約好了一樣,暴風總是準時出現。如果九月沒來,十月肯定會來。一如二百十日或是二百二十日 這樣的說法,大家都確信暴風會如約到訪。

跟現在不一樣,那時的人並不會有颱風之卵在南方的珊瑚礁海域成形、孵化,漸次成長、壯大,然後朝日本列島北上這樣的觀念。當天空出現一些不尋常的徵兆,風勢也與平日有異,這時大人們心裡就會有迎接一場狂風暴雨的準備。風暴從天空的一角開始四處奔竄,如果哪個地方還沒吹到,好,那就去那裡給它翻攪一下,大概就是這樣解釋它的來由。一旦被鎖定你就認了,它一定不會放過你,好像這一切都是計劃好似的,大家都以認命的態度去接受它。

就像如今的人緊守收音機前面關注氣候動向,村民則是頻繁地出去觀察天空的變化。從雲的移動、雨勢大小還有風勢強弱,來判斷暴風雨是否來襲。如果看樣子這場風雨是躲不掉了,村民們立刻內內外外忙上忙下。他們去巡視一下田圃,在小溪邊築起河堤,並一定要幫橋樑補強以免被沖走。當這些共同作業告一段落後,接下來大家回到自己家裡,開始忙著各種防颱準備。盆栽要拿到牀板底下或放進倉房中,並且幫大樹綁上一根支柱,梯子收起來,草蓆則是卷成一束束固定在屋簷下以免被吹走。等這些都做好了,男人們就開始釘緊窗戶的雨遮版。家家戶戶都傳來敲打釘子的聲音。

我們喜歡風暴來襲前整個村落的氣氛更甚於春節。不管到村子任何角落,都可以看到大人們利落的動作。即使那些平日懶散慣了的傢伙,這時也忙乎得很。在大家辛勤的防颱準備中,薄暮降臨了,彷彿不想讓村人的期待落空,雨勢也逐漸增強。

尚未就讀小學前年幼的我,都可以明顯感覺防颱之日那種異常的緊張與興奮。奶奶一次煮好兩天份的飯菜,準備了比較粗的蠟燭,也將水缸加滿,然後搬了許多用來接漏水的器皿到樓上去。水盆、木桶、洗臉盆、提水桶,這樣還不夠,連吃蓋飯用的大碗都要拿到南邊窗下的地板上備用。因為是土倉,不用擔心像別人家那樣遮雨版會被大風吹走,但屋頂卻讓人放心不下,視風向不同,屋瓦有可能隨處亂飛。

暴風來臨的夜晚,我們會比平常提早吃晚飯。用過晚餐後,我和奶奶立刻上床就寢。誰也不曉得深夜會發生什麽事,所以先睡飽再說。躺下來的時候,外頭已經下起大雨,風勢也越來越強。暴風雨不會往別處去了,它就是對準了我們過來,我是抱著這樣的想法入睡的。半是期待,半是不安,非常奇妙的滋味。

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