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地下全壘打王

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內容簡介

備受矚目新世代小說家朱宥任
繼《好球帶》後,再造新一波台灣棒球小說風潮!
 
  學校裡沒球打,舉目所及皆是禁止打球的地方,連河濱的棒球場都被剷掉。一切最衰的事情都讓裕雄給碰上了。

  教練和球探都看不上他。其他的球員私下也笑稱裕雄是「地下全壘打王」,因為他練習時打出牆的球一直都不輸真正的全壘打王。可是,站捕手位置的裕雄每次去了球場,都只能在不一定會有的代打機會中度過。

  他非常少有上場亮相的機會,甚至連自己都開始懷疑自己到底有沒有打棒球的實力了。

  裕雄夢見在昏暗的地下室打著球,不停地打,他的擊球手感棒極了,可是半點球飛行的軌跡都看不到。到後來,已經不確定那是地下室,還是一個暗無天日的地方。

  裕雄還能繼續打下去,還想繼續打下去的原因很簡單,從一開始就沒變過。那是她那時說的一句話:

  「你的揮棒,很像……」

名人推薦

  專業球評:李赫、林言熹、徐展元、曾文誠
  小說家:王聰威、神小風、葉淳之
  共同強力揮棒推薦
 

作者介紹

作者簡介

朱宥任


  1990年生,現就讀國立台北教育大學台文所。曾獲聯合文學小說新人獎、新北市文學獎,出版純棒球題材的短篇小說集《好球帶》。偶爾會用「科科任」之名發表文章。熱衷棒球,希望多寫一點好看的棒球小說。
 

目錄

序 一種與複雜全然相反的命運 李奕樵
 
地下全壘打王
沒有名字的故事
 

序(節錄)

一種與複雜全然相反的命運/李奕樵

  在閱讀所有以特定嗜好或人類所構築的獨特競技為主題的小說時,讀者必然會提出來的問題是,為什麼我非得來閱讀不可?在文學的世界裡,並不是所有素材都是等價的,只有越直接、越緊迫、越沒有迴轉餘地的慾望或危機,才有辦法啟動讀者的閱讀動機。生活的故事都是生存的故事。而在同樣的強度背景底下,想要以小說的形式捕捉像是棒球這樣的運動,是艱鉅的。尤其是對真正喜愛棒球的讀者或作者來說,商業電影或少年漫畫常見的那種崇尚熱血(帶傷上陣或者投到血沫橫飛)、非到第九局下半兩出局的同時來個王牌對決,這種戲劇張力極強的設計,反而會掩蓋現實職棒的觀賞樂趣,好像唯有勝負才是重要的。但對真正會定期收看的觀眾來說,每一球,或者說不只是球,包含人員的調度、選手的個人特質、還有一切洗鍊的炫技動作,都是看點。那一種花費數十年光陰磨練而成的,僅僅在那一瞬間爆發出來的幾近人類肉身極限的動作,因為意識到那樣的奢華代價,所以光是注視就能感到興奮。

  但這些魅力,在小說裡很難有效傳達出來,尤其是越長的篇幅越困難,畢竟這種幽微的魅力作為素材幾乎不可能提供戲劇張力。好的,所以我們有了一種兩難的情境,小說可能需要加入其他更直接的素材(但可能會掩蓋棒球的本質),才有機會維繫整本書的閱讀動機。或者讓文本盡可能地輕薄,逼近運動散文的狀態(那幹嘛還要寫成小說?)。而且,最教人不能忍受的是,完成的文本很容易被分類成「棒球小說」,有種微妙的降格之感。

  因為對我來說這是個難題,所以閱讀《地下全壘打王》的時候,我其實是抱著一種作壁上觀的心態。但朱宥任顯然也考慮過上述那些困境,以一種宏觀(macro)的調度,真的從那個窄縫中一路開闢了一個乾淨、自我完足,而且在核心主題上有強大輻射能力的小說實例。

  像這樣一篇乾淨的小說該如何談論呢?只要讀完文本就能發現,在動員的效果上,還有整個小說的構築方式來看,《地下全壘打王》的確是純文學路數的小說。

  可是怎麼說,語言流暢輕盈快速,而且——不知道這樣說是否準確——揚棄了標誌性語言風格建立的野心。並不是對小說語言缺乏意識的那種匱乏感,而是清澈如水,得以適切的呈現敘事美學的載體。在我們這一輩小說家裡,這種取捨是罕見而堪稱優雅的。無論是市場或者文學取向,創作者都更願意為自己的美學實驗犧牲一些讀者的閱讀經驗的。

  但《地下全壘打王》選擇了一種乾淨的小說風格,把某種對外部資訊(不管是棒球知識,還是小說鑑賞的文化資本)依賴程度降至最低,讓讀者讀起來毫無阻力。

  往這個方向特化,對以職業運動為主要題材的小說來說,也許不會有更理想的選擇了。寫實風格的職棒球員生命景觀,與並未刻意吶喊的青春情懷,正好互相映襯,強化本來應該是非常幽微難以察覺的感傷與浪漫。雖然小說到第三章前的動力偏弱,但作為小說起飛前的鋪墊佈局,也就可以理解了。而考慮到過去現在雙線的人物處境,與獨特的核心場景,從第三章的「某山一中」場景開始,就出現一種純文學小說特有,讓人好奇「小說接下來該怎麼寫」的閱讀樂趣。而人物方面給讀者的動力,並沒有透過困難的處境強調那種熱血感,把所有線索跟因果鍵都強加到一場比賽的勝負上,營造一個關鍵危機,像是數年一度的重要國際賽事會吸引到的一日棒球迷會喜歡的那樣。正好相反,《地下全壘打王》呈現的球員景觀,更像是真正喜歡棒球的人定期收看常規賽事那樣子的,永無止盡日復一日的表演,比起單一一場的勝負,更像是作為一個職業者的成長軌跡。而那些最具戲劇性的場景,雖然在過去與現在的雙線交會處總是可以穩定爆發,但力度控制得宜,完全沒有傷害到寫實部份的細節。(雖然學生場景中的色情光碟小事件在結構上應該有機會被替換成更貼緊主題的素材,但對總體的閱讀經驗影響不大。)

  要怎麼描述這種質地呢?青春的部份令我想起漫畫家安達充的作品,簡單的線條,不過度張揚速度感跟熱血氛圍,每一個角色都好專注,因為專注而寡言,散發一種純白瓷器的魅力。但安達充的棒球少年是不會老的。反之「地下全壘打王」孑然一身,他的天才球員朋友們早都出國打球了,只有他一個人好勉強才能進入島國千瘡百孔的職業棒球隊,磨練球技,沒有太多掌聲。不是青春,而是某種青春的延續。小說末段,本來背負最主要動機的一位關鍵角色退場之後,「地下全壘打王」卻還在那裡,以小說的內在邏輯來說,他可以說一無所有了,是個殘破的人。但他還在場上,而且被他童年偶像的隊友在心底偷偷辨認出來:「那個揮棒好像……松中賢拜啊。」至此小說的脈絡就又被牽回至更原初的起點,主角打球的更根本原因。這個辨認的念想並未改變小說世界的任何事實,甚至也不算是主角的「願望」,它帶我們觀看到的是一種逐夢者的姿態,而這個姿態連冒出這個突兀想法的日職投手都不能意識到,唯有跟著小說一路走來的讀者,才有機會理解這個聯想的意義。一種可以與棒球完全無關的,屬於逐夢者的故事。
 

詳細資料

  • ISBN:9789570846638
  • 規格:平裝 / 240頁 / 25k正 / 14.8 x 21 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

沒有名字的故事
 
我知道我自己是個無名小卒。
 
別人的故事裡是不會出現我的名字的,這故事也不會有。
 
要說清醒後有多難受倒也還好,反而記得的東西變得更多了。至少我知道自己有多遜砲的同時,開始記得有如小說英雄般有頭有臉,真正帥氣的大人物更該長成怎樣,姓什麼名誰。
 
佑明,對吧。
 
當初他是學長,我是學弟。他是棒球隊隊長,我是棒球隊小弟。小弟就是連上場打球都沒資格的那種咖,所以佑明學長負責投很多很多的三振,打很多很多的安打。而我呢,就是負責拿著一台攝影機,把這些通通拍下來。
 
這些影片一直都被我放在硬碟裡保存著,成為了不太珍貴的史料,除了證明某山一中棒球隊確實曾經存在著以外也不知道能幹嘛。我曾經還有一絲不可一世的夢,便經常把佑明學長的影片點開來,想著邊看邊模仿他的動作,我也可以投得那麼快打得那麼好。連我戴的手套上也一樣寫上了「教官禁止」這四個字,這可不是我寫的仿冒品,而是如假包換,佑明學長原本手上的那只手套。
 
記得那麼多事,我反倒忘了手套是怎麼會到我這來的。
 
我每天就這樣看著影片練啊練,揮阿揮的,可是完全沒有進步。上了大學之後,我又更加的覺得佑明學長果然就是行。因為這時的我加入了系上的棒球隊,還莫名其妙的混成了隊長,為著在系際盃爭取好成績而努力著。其實也沒說多努力,但起碼是比其他成員好多了,否則我們不會是一支一勝難求,散漫的連隊伍都算不上是的雜牌集團了。
 
有時候我真的很想告訴他們,既然都想打球了,沒課時就可以拎著手套來球場打球也沒人管你,這真的是一件很爽的事,但為什麼不好好珍惜著練球時間?而且若是誰有興趣認真一下,我手上可是有很棒的影片可以給大家參考呢。
 
有一次我終於忍不住說了。「你們要不要延長點練球時間?」他們當然沒答應,我也沒把我真正想說的說出來。我不由得的想著,能把隊伍帶到尚可與科班球隊一戰,究竟是甚麼巫術。
 
有時我會想著,要不直接當面向那位傳奇隊長請教一下試試?聽說佑明學長也在市內的另一所大學就讀,要是有約了還可以順便把手套還給他。但要怎麼能約到他可是個問題,他可是佑明學長耶,我搞不好還得去排隊掛號才能辦到這唯不足道的小事。最終我還是當自己忘了這回事,專心忙我的教育學程先。

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