心遊萬仞：現代詩的觀看模式與空間

　　──所有的詮釋都將回到自身，世界因我的感知而向我展開，我也與這世界深深相互觀看──

　　「心遊萬仞」傳達出創作者不受現實所拘，馳騁幻想，超越時空限制的精神境界。而創作者究竟是以何種觀看角度、模式看待物色，又如何觀物取象，再現意識想像的文學空間呢？本書透過詩人洛夫、周夢蝶、楊牧、梁秉鈞、鯨向海的空間寫作，以及女性妊娠書寫的肉身空間，從語言層的譬喻類，觀察創作者如何觀物取象、類比認知，連結周遭物類、人事、相互組織的空間部署，並涉及作者存在情境與實存的社會文化。

本書特色    

　　深度探析詩人洛夫、周夢蝶、楊牧、梁秉鈞、鯨向海的空間書寫，以及現代詩人張芳慈、洪淑苓、顏艾琳、阿翁等世代妊娠書寫與江文瑜、陳斐雯的策略性語言。

作者簡介

余欣娟

　　國立東華大學中國語文學系博士，現任教於臺北市立大學中國語文學系。著有《一九六○年代台灣超現實詩──以洛夫、瘂弦、商禽為主》、《明代「詩以聲為用」觀念研究》、《風櫃上的演奏會：讀新詩遊臺灣》（合著）、《走入歷史的身影：讀新詩遊臺灣》（合著）。

＊節錄自本書第六章，〈再述說一個成功版本──論鯨向海療癒系的樂園模式〉之「四、樂園的身體儀式性」：
 
「夢」等同一個可以恣意想像，獲得滿足之樂園；而「現實與夢」的連通、互為補償，遂產生覺醒，這是常見的文學母題。夢的築造，並非烏托邦式的應然積極，而是不需努力，只要直接向內沉浸，便可撇去種種不快。這種夢的樂園宛如神話，「規避現實，沉湎於虛構的理想世界當中。其所架構的自足（self-su‑cient）而封閉的體系裏，所有屬於現實的一切不快和缺失全遭摒棄，而呈現出一種永恆完美的靜態畫面。其基本精神是隱遁、是出世的，自與烏托邦的積極、入世大不相同」。
 
那麼，在「夢／樂園」中，鯨向海如何重述一個成功的故事，以補償在現實的挫敗呢？我們可以〈這裡的巧遇〉為例說明，「這裡的巧遇多麼催眠／千里之外的風雨以溫柔關小／用整顆地球頭痛的人都睡著了／夢遊者沿著花瓣前進／此刻同意參加任何討論、比賽和啦啦隊」，「這裡的巧遇多麼安靜／一球一球地打，一箭一箭地射／（什麼掌紋都願意，什麼革命都可以）／孤獨地蹲坐在／想像的角落裡／多麼斑駁，我有一個愛你的秘密／多麼絕對，我有一個愛你的秘密」，詩中言明夢與現實的分界，「夢遊者沿著花瓣前進」，進入想像的夢境；在夢境中，可以參與各種團隊活動：討論、比賽和啦啦隊，甚麼「都可以」、「都願意」，能「打」、能「射」，都是有對象性，如同鯨向海慣用的意象，這些都是與人接觸的渴望。「孤獨地蹲坐」是現實，在現實的處境裡，沒有任何「生動」意象，在「斑駁的」、「絕對的」秘密中，那個「愛你」顯得閉鎖重重。