寫真年代：臺灣作家手稿故事3（限量簽名版）

　　從《寫字年代》而《寫意年代》到《寫真年代》，向陽記錄下七十二位台灣文壇重要作家的手稿故事，描繪出一九八○年代戒嚴下臺灣文壇的生態，也是他文學青年最難忘的記憶。

　　一九八○年代，台灣文學興盛，副刊蓬勃發展，向陽因主編《自立副刊》、主持《陽光小集》詩雜誌，與文壇作家來往頻繁，留下了不少他們的手稿。三四十年後，這批手稿歷經風災、水患、地震、蟲害和搬家，一直細心收藏，未曾流散佚失，成為向陽在文學路上的明燈。他們都是在臺灣文學百年時空當中以文學為志業的作家，他們以作品豐富了當代臺灣文學的內蘊；他們也都曾在各自專擅的創作領域寫出重要作品，或者引領一時文學風氣，或者為家國社會發聲，或者為黎民百姓直言……他們都是各自獨立的作家，擁有各自的寫作理念、文學成就，也有源於出身、階級背景和意識形態而來的立場；合起來看，他們寫的都是時代之真，抒的都是文學之情，或強或弱、時閃時爍，他們都是構成當代臺灣文學星空不可或缺的星芒。

　　《寫真年代》收錄二十四則作家手稿故事，有跨越中日二種語言的詩人林亨泰，卻惋惜自己不曾寫過台語詩，戲稱向陽是他的弟弟的向明，還娓娓道出在文學路上不斷鼓勵向陽的詩魔洛夫、人稱「副刊王」的瘂弦、縱橫戰後台灣文壇的余光中，以及一同推廣台灣文學的李瑞騰、由詩人到「鳥人作家」的劉克襄、挑戰父權文化的李昂，透過文字與手稿、批信，彷彿進入時光隧道，重回八○年那個寫字美好的年代。

本書特色

　　★以圖輔文，從相片、信札、手稿回顧八○年代臺灣文壇歷史現場，感受文友間彼此真摯的友誼。

作者簡介

向陽

　　本名林淇瀁，臺灣南投人。美國愛荷華大學International Writing Program（國際寫作計劃）邀訪作家，政治大學新聞系博士。

　　曾任《自立晚報》副刊主編、《自立》報系總編輯、《自立晚報》副社長兼總主筆。現任臺北教育大學臺灣文化研究所教授。獲有吳濁流新詩獎、國家文藝獎、玉山文學獎文學貢獻獎、榮後臺灣詩人獎、臺灣文學獎新詩金典獎、教育部「推展本土語言傑出貢獻獎」、金曲獎傳藝類最佳作詞人獎等獎項。

　　著有學術論著、詩集、散文集、評論集、時評集等四十多種；編譯作品三十餘種。
 

一代詩魔洛夫
 
一、
 
春分前兩日，春雨料峭而細密地落在臺北，驚聞詩人洛夫去世的訊息，不免寒意。中央社的報導，說他係因肺疾過世。洛夫一生寫詩，創作不懈，才剛於一月出版詩集《昨日之蛇：洛夫動物詩集》，他是一九六○年代以超現實主義詩風掀翻臺灣詩壇的元老詩人，他的去世，和去年十二月先他而去的詩人余光中一樣，都讓臺灣現代詩壇錯愕，惟兩人皆高壽而去，亦無憾矣。
 
回顧洛夫的詩路，始於一九四六年高中時期，當時他是故鄉湖南衡陽的高中生，就已在衡陽的報刊發表詩作，一九四九年隨軍來臺之後，於一九五2年發表來臺第一首詩作〈火焰之歌〉於《寶島文藝》，才開展了他在臺灣現代詩壇叱吒風雲的新頁。一九五四年他與張默共創「創世紀」詩社，次年邀瘂弦加入，形成「鐵三角」，透過詩刊編輯、詩作以及詩論的發表，在詩壇掀起不少漣漪與風暴。
 
在一九五○「戰鬥文藝」政策雷厲風行的年代，創世紀詩社高舉鮮明的戰鬥色彩，《創世紀》詩刊〈發刊詞〉揭櫫該刊旨趣有三：「一、建立新詩的民族路線，掀起新詩的時代思潮。二、建立鋼鐵般的詩陣營，切記毋互相攻訐、製造派系。三、提攜青年詩人、徹底肅清赤色黃色流毒」；此後的社論也強調「詩的時代性、戰鬥性、革命性」。一九五六年二月，當紀弦成立現代派，發表現代詩的「六大信條」之後，洛夫隨即於三月出刊的《創世紀》發表〈建立新民族詩型之芻議〉，以「中國風、東方味、民族性、生活化」來區別並對抗現代派的「橫的移植」。這是洛夫首次對現代詩壇投出的第一個主張。
 
不過，到了一九五九年四月，《創世紀》第十一期改版，轉而朝向超現實主義發展，洛夫也開始創作他具有超現實風格的《石室之死亡》，進入一九六○年代之後，隨著紀弦宣布解散「現代派」，創世紀詩社因而取代了現代派的位置，成為提倡超現實主義的火車頭。從「新民族詩型」到「超現實主義」，這是洛夫詩風與主張的一大轉折。