推薦序
讓單純的恐怖故事,有了各種層次的溫度
電影情節得以鋪展和延伸最重要元素之—:「懸念」,在恐怖片中被提到了相當的高度。
為了推陳出新,滿足觀眾日益挑剔的欣賞品味,恐怖類型的商業片必須對舊有的驚嚇模組進行改造,形成新的懸疑機制,也不斷刷新著電影語言的表現。而運用影像創造懸念,有時候不見得比文字創造出的想像懸念來得更有魅力。
《你敢不敢一起來?:路邊攤詭誌錄》 就是一部在懸念的運用上相當準確且有魅力的作品,不斷吊著觀眾的胃口,往故事的深處走去。
作者運用文字,讓讀者在最後身陷於主角的情緒時,類似如雷灌頂的故事反轉,給了當初所有懸念的解答。
不過只單純運用懸念的恐怖故事,其實已經有點吸引不了重口味的我。路邊攤卻在恐怖故事中編織上了複雜的人性面,不過這樣的表現卻和恐怖的環節居然交錯得異常完美,讓單純的恐怖故事,有了各種層次的溫度,大大加深了閱讀的感受,恐怖中又唯美,刺激中又帶著樂趣。
說到樂趣,就說到這本書的靈魂核心,因為裡面的故事似乎都在和你產生互動,覺得不是單純地看著故事,而是作者不斷地在跟你對話。有時也會在故事中迷失,彷彿自己就是故事中的主角一樣,故事內角色的生死,也不再跟你那麼沒有關係,這是一個讓人感覺到背脊發涼的鋪陳。
其中有一段,路邊攤說到他在書中已經賜死了多少人,甚至有可能是人數最多的那一位作者。他把對作品中角色因故事而死的探討,變成了自己對自己的贖罪,創造另一個人物跟自己對話,讓人在看故事的過程中也跟著為作者捏了一把冷汗。這樣類似人格分裂的表現手法,就更中下懷,是我喜歡作品的節奏。
這本書也是社會寫實面問題的寫照,文中的許多故事常常可以跟社會案件結合,可見作者對社會觀察的細膩。例如廢死或者是隨機殺人案件等等,都用了新的詮釋手法,給予讀者以不同的角度去觀察,讓人有了新的思維,也格外有感。
我是個用影像說故事的工作者,路邊攤是用文字說出影像的創作者。欣賞完整本作品後,心裡是期待的,也由衷地推薦給大家。更或許能夠將這樣優秀的作品搬上大螢幕,讓原本就已經那麼有畫面的商業文學作品,更能透過不同的媒介呈現。
◎奚岳隆
作者序
這些短篇故事的起源
還在念書時,我除了學業混到不行之外,同時身兼學校某個公益社團的社長,放學後還要去披薩店打工,時間常常處於不夠用的狀態。
在這麼緊湊的生活中,寫故事對我來說是最好紓解壓力的管道,把故事丟到網路上、看到讀者們的留言,心情就會舒坦一些。因為我知道,原來自己還是有可以做、真的想做的事情可以去堅持。
本書所收錄的短篇,有二○○七、二○○八年還是學生時所寫的作品,也有最近這幾年才寫出來的故事。從第一篇看到最後一篇,感覺就像在看我經過濃縮後的創作旅程,然後驚訝地發現時間已經過去這麼久了。
寫短篇一直都是我最喜歡的事情,在短篇最高產的那段時間裡,講求的就是一個快字。快速想出題材、快速寫完、快速發表在網路上,當時我一兩天就能產出一篇短篇放到網路上,慢慢把路邊攤的顧客累積起來。
出社會後,能夠自由運用的時間變少了,我開始把寫作的方向往一個題材就能寫很久的長篇發展。雖然短篇故事現在只有偶爾才會寫,但寫短篇仍然是我的最愛,這點堅持不變。
當然,在這麼多短篇中,不是一開始每篇都能受到讀者喜愛,其中也有許多無趣的作品。短篇故事寫起來很刺激,在幾千字的篇幅中就要快速跟讀者分出勝負,好看或難看?通常只要三分鐘就能知道結果了。為了在每一次的交鋒中能取得勝利,我不斷改變寫作的方式,也努力挖掘新的故事形式。
在一開始逐漸公式化的鬼故事後,我開始套入較為溫暖的情節,寫出〈置物櫃的少女〉〈雨衣內的聲音〉〈給那邊的點播〉〈手機看見了〉等故事。
比起鬼怪所帶來無法解釋的恐懼,我也開始揣測人性的黑暗,寫出〈反派角色〉〈致殺人魔〉〈你是誰?〉等以人性為主的故事。
為了讓小說讀起來有其他的樂趣,我思考另一種跟讀者互動的方式,因此誕生了〈妳的結局〉跟〈你的結局〉這兩篇作品。
在這趟旅程上的所做的改變跟努力,都是為了這本書出來的那一刻。
我無法用文字形容這趟旅程到底有多刺激,就請手上拿著這本書的各位,親自用眼睛翻開來確認吧。