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光源下放電影:南方影展二十年

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優惠組合

 

內容簡介

  一個獨立影展居然在臺灣南部
  存活超過二十年!怎麼可能!!


  「南方是光之源/給我們秩序與歡喜/與華麗。」——西川滿

  《南方影展》創立於臺南藝術大學,旨在平衡影視資源重北輕南的現象,當中的「南方」是作為地理區位與影視資源中心相對的指涉。

  近年來,南方影展藉由影展徵件、競賽、觀摩放映與推廣活動等機制定調出「華人、獨立」兩大品牌特色,並且透過不同形式的國際交流持續與東亞多個獨立影展進行互動。

  當中的「南方」標誌著在全球電影流通中,作為華人獨立影像之平台,所進行抵抗、串聯與共享的精神意涵。

  本書紀錄一群熱愛電影與影像的人,以臺南市作為基地,
  默默用青春和熱血交換出巨大的熱能,一路篳路藍縷,走了二十年。


各界影人,齊聲推薦

  王君琦 國家電影及視聽文化中心執行長
  反正我很閒 YOUTUBER/ 2020 南方影展代言人
  但唐謨 知名影評人
  林木材 台灣國際紀錄片影展策展人
  孫松榮 國立臺北藝術大學藝術跨域研究所教授
  施名帥 演員/ 2019 南方影展代言人
  翁煌德 《無影無蹤》版主
  郭力昕 國立政治大學傳播學院教授兼院長
  陳斌全 前國家電影中心執行長
  黃信堯 《同學麥娜絲》、《大佛普拉斯》導演
  聞天祥 臺北金馬影展執行委員會執行長
  藍祖蔚 國家電影及視聽文化中心董事長
  魏德聖 《海角七號》、《賽德克巴萊》導演
  相挺推薦(按姓氏排)

  南方影展很小,但就因為它那麼「小」,才會如此重要。
  我曾在南方影展入圍也獲獎,在還沒被南方影展肯定之前,深刻感受創作路上的孤獨與難熬。也深知年輕一輩的創作者不見得都有機會入圍金馬獎或台北電影節,在資深創作者包圍之下,如何受到肯定與鼓勵是一件相當重要的事。
  南方影展很小,但它給予創作的溫暖很大。期待南方影展繼續展現它那溫暖的臂膀,拉著觀眾的手,擁抱每一位創作者。就像當年的我,帶著南方影展和觀眾們的祝福,一路默默地創作、累積能量。才能繼續走在創作的路上,沒有離開。——黃信堯(《同學麥納斯》、《大佛普拉斯》導演)

  南方影展二十年是創世紀,下一個二十年將是啟示錄。——孫松榮(國立臺北藝術大學藝術跨域研究所教授)

  位處「全球南方」(Global South)的島嶼之南,「南方影展」走在求存與茁壯的坎坷道路上,它的處境和不屈從的理念與意志,其實正是此影展得以保持敏銳、獨立、批判之思維的重要動能。臺灣的電影、藝術與文化,需要更多願意抗拒主流價值的機制或平台,「南方影展」是一個可以持續作為鼓舞力量的典範。——郭力昕(國立政治大學傳播學院教授兼院長)

  影展的目的,在於透過電影形成「論述」,但影展本身卻常常缺乏「被論述」的機會。本書細數南方影展20 年來的累積,印證所處環境中「南方」概念的轉變,是為呼應南方影展獨立精神的文字紀錄。然而,書中所敘述曾經參與南方影展的過往人、事,則是替那些和南方影展一起掙扎、努力,並且共同成長的電影愛好者們,所留下的最溫婉記憶。——陳斌全(前國家電影中心執行長)
 

作者介紹

作者簡介

王振愷


  作家、評論與策展人,現任台灣南方影像學會、臺灣影評人協會理事。長期從事電影、當代藝術與南方藝文的獨立研究與評論書寫,並關注書寫與影像間的跨媒介,實踐一種獨特的策展方法。著有《大井頭放電影》(入圍2021Openbook好書獎)、《大井頭畫海報》、《光源下放電影》合稱為臺南映演史書寫三部曲;當代影像策展「赤崁當代記」、「觀光記」(2020年第三季台新藝術獎提名);電影文物策展「菲林轉生術」、「電影.有樂櫃」等。
 
  聯絡信箱:jkwangart@gmail.com

策劃者簡介

台灣南方影像學會


  南方影展(South Taiwan Film Festival)是由社團法人台灣南方影像學會舉辦之影展,創始於2001 年,長期深耕臺南,為南臺灣唯一獨立電影節。以推廣全球華人影像,關注全球殊異與新銳影像創作,提供創作者及觀眾優質映演與交流平台為目標。
 

目錄

序場
推薦序|創辦人序|計畫主持人序
作者序

開場
光之源,南方熱

主場:南方軌跡(2001-2016)
建基|臺南藝大時期(2001-2007)
迴響|臺南人以南方影展為榮─—剖談「影展在南方」 撰文/林木材
摸索|學會創建時期(2006-2012)
迴響|影展與夢想之間2010 南方影展策展小組專訪(節錄) 撰文/林怡君
再會|低谷實驗時期(2013-2016)
迴響|「置之死地而後生」專訪南方影展策展人黃柏喬、過去與未來 撰文/翁煌德

中場:南方現場
重生與拓疆|做十六,成年禮之後——南方影展的轉型策略(2017-2020) 撰文/王振愷、張岑豪
觀摩與專題|南方視野擴及出的新獨立時代——南方影展的觀摩單元與專題策展 撰文/黃柏喬
競賽與交流|華人、獨立與在地的影像連線——南方影展的競賽和國際交流 撰文/王振愷
迴響|試探一種地方電影的能動性 撰文/曾涵生

待續: 想像南方(2021)
雙年展起點|國際交流、國內巡迴、南方大戲院、影像檔案庫
赤崁當代記|南方影像中的地誌學
迴響|就這樣,臺南被繪製成圖─—從《赤嵌記》到「赤崁當代記」的南方影像地誌學 撰文/陳寬育

跋:光源下,問南方

附錄

回顧南方二十年活動大紀事
榮耀與接地|歷年南方獎入圍與得獎名單
南方獎重要變革
參考書目
 

自序

給20歲的南方影展
黃玉珊——南方影展創辦人


  這本書回顧了南方影展的源起、歷史、變遷和展望,編著者和南方影展團隊在最近策劃的一個「赤崁當代記」,作為第20屆南方影展的首發活動,透過6位錄像藝術家的想像和實驗手法,帶領觀眾回溯歷史,再進入現代,不同的藝術家選擇不同的題材,藉著多元創意的表現形式,再現臺南的文化地圖和歷史記憶,同時也邀請了臺南市民影像的創作一起聯展,這是南方影展一向秉持的精神:「華人、獨立、自由」的創作,走過從前,通過層層的考驗,豐富了南方影展20週年的紀念意義。如同「赤崁當代記」一樣,本書透過編著者的撰述、重要訪談、歷史圖文的整理,作者王振愷、黃柏喬、林木材、林怡君、翁煌德、曾涵生等,細說從前。

  透過文字和論述,我們看到南方影展的執行長、策展人、精神人物在過程中的努力以及面臨的挑戰。不管是早期的開創者、支持者、參與者、理監事,或是資深的藝術總監,承載著影展的夢想渡過開拓時期艱難歲月的影展團隊,看了這本書,也會喚起每個階段奉獻心力的人的鮮明形象,如影展初期提供公部門資源的管碧玲處長、許陽明副市長、隨著臺南縣市行政區的合併升級一路相隨的葉澤山局長;為影展競賽設立規則的吳乙峰老師;以及音像學院紀錄所、音像藝術管理所的早期校友:何景窗、林智敏、劉華玲、羅浥薇等的付出,在音像大樓為選片挑燈夜戰的情景歷歷在目。當然,不能忘卻南方影展在南藝大校長黃碧端和音像媒體中心的支持下所經歷的7年奠基期,之後人事更動,隨著時間遞嬗,由南藝大音像學院畢業的校友姜玫如、賴育章、黃琇怡、平烈偉、黃柏喬和同樣熱愛影像的張喬勛等人,也在成立台灣南方影像學會之後,歷屆理事長姜玫如、平烈偉、黃淑梅、林啟壽的帶領下,繼續爭取公部門的資源與民間企業的支持,堅持自主選片的路線,慢慢經營出屬於南方影展的風格。

  本書中收錄了幾位影展團隊的受訪和自述,見證了何謂南方精神。南方影展的精神特色其實是在摸索中一起打拼中建立默契,在實踐中逐漸成形的。

  2001年南方影展第一屆放映影片以觀摩片為主,除少數外片觀摩外,邀請放映的華語片單,有國內外得獎或入圍的獨立製片,也有本國獨家推出的首映片;第二屆影展以「河海.記憶.城市」為主題,邀請了一些風格各異的影片參展。第三屆影展增加了競賽項目,從此以後,選出了如今仍是臺灣紀錄片史中的口碑影片,如《翻滾吧!男孩》、《無米樂》、《二十五歲,國小二年級》。影展中期為了更接地氣,策展轉向社會運動和社會議題,之後的移民主題、市民影像、社區巡迴放映的開拓,反映更多社會底層的聲音與接觸更多潛在的觀眾。不計勞力的奉獻,渡過了最瀟灑的青春歲月,回首來時路,可說是一步一腳印,點滴在心頭。

  初期舉辦時,影展沒有足夠的財力邀請專業人員,大部分依賴音像學院紀錄所和音像管理所一群愛電影的師生,會集在音像媒體中心的樓層,徹夜討論片單,摸索宣傳管道,凝聚共識,在有限的影展經費下,端出最佳的片單和競賽下的優勝作品。當然更要感謝投遞影片的參賽者,和提供影片觀摩的製片人、導演,以及從始而終支持這樣一個專題影展的觀眾。

  從這本書我們看到許多發展過程中所面臨的挑戰和艱辛,如何在有限的資源下,努力成為更具有南方精神風格的影展。在整個發展的過程中,南方影展的經營團隊要面臨的首要考驗是財源的開發、人力的培養,以及競賽類獎項的公平信實的執行,以便招徠更多優質的影片,樹立南方影展獨特的風格。

  這期間因為全國各類影展的競爭和崛起,選片和風格樹立更加嚴格,特別具有城市資源的影展成為競爭對手,而影展仍舊每年從零開始募款、寫企劃案,觀眾成長人數不如預期。南方影展因為資源籌措不易,而讓執行團隊在2016年影展開幕當天宣布要停辦的消息,這個宣布驚動了社會、電影人、公部門和觀眾,這個抱著理想主義,默默行之有年的影展,竟然選擇戲劇性的方式要跟好不容易培養起來的觀眾道別。猶記得當天參加開幕式的評審、電影人紛紛上台為影展團隊打氣加油,還有來自海外的溫馨送暖,原來在電影人和群眾心目中,南方影展還是在有他不可取代的魅力和一席之地。最後在臺港獨立製片和電影人的大力宣傳下,引起臺南市長官和文化局長的關切,經歷幾次的會談與協調,與地方公益團體、企業協會紛紛以實際行動表示支持,南方影展才能在隔年浴火重生,再度出發。

  2017年的影展主題是「躍向無限」,隔年是「在路上,走自己的路」,由於之前的一番頓挫抑揚,南方影展策展團隊也須面對再出發的思考,理想轉化成再生,未來仍須超越。南方影展的韌性和堅持,幫自己渡過了最艱難的時刻,汲取了來自四面八方的力量,也相對要負起更多的期待。在南方影展宣布要停辦的時候,經營團隊包括相關人士,或許曾經想要發動更大的媒體力量,希望南方影展曾經發掘的影像工作者能回饋這個影展,讓他繼續運轉下去,但是後來沒有這樣做,而是讓影展問題回歸影展的運作,讓地方民眾和有志之士進一步的參與,包括地方非營利社團的助力,最後南方影展還是用自己的力量和之前累積的能量重新出發了。2020年因為疫情來襲,南方影展首次嘗試線上影展的操作,成為該年全國線上影展操作最成功的例子。影展的觀眾由原來的兩、三千人擴展為上線看片一萬人,觀眾分佈也由實體的單一城市的觀眾,分佈到更廣闊的亞洲其他地區。

  如今南方影展邁向20歲,除了之前著重南向國家的開發外,影展本身也和更多地區的獨立影像團體結盟,此外和香港、澳門、日本、韓國的城際和獨立影展交流也成了事實,產生更進一步的合作關係。南方影展走了20年,還在路上,本屆除了回顧歷史、累積能量,面對現實之外,仍在繼續成長開拓,過程中所發展的各種獎項,也隨著時代趨勢不斷的調整,如和其他以明星和各項電影工業技術表現為標準的影展有些不同,南方設立了不分類型的南方獎、發掘潛力的新人獎,以及人權關懷獎等。南方影展邀請評審也很特別,每年不一樣的專業評審,帶給觀眾不同的精采內容和期待。不可諱言,影展在每年的主題設計上仍有很大企圖,從早期的「河海.城市.記憶」到朝向社會運動社會議題的關注,再到鼓勵市民影像創作,還有巡迴各地與民眾對話的選擇,以及回到實驗精神,將錄像藝術與土地結合的創新策展方式,影展執行長職務的增設,與策展人分擔影展重任,更多的志工加入,凡此種種都可以看到南方影展永不止息、求新求變的精神。相信這樣的薪火傳遞、堅持理想、面對問題,勇於解決的執著和韌性,是南方影展可以持續躍動、往上提升的動力。

  希望南方影展樹立的「獨立.華人.年輕.自由」的精神,可以持續與觀眾同在,選出最有內涵的影片,在南方影展得到肯定和獎勵的導演,樂見他們的第二部、第三部作品,可以繼續引領風潮,為華語電影綻放新的面貌和成果。光源下放電影,從南方影展崛起的新浪導演,本書中有許多描述,讓我們期待南方影展孵育更多有潛力的新導演,還有更多高品味的電影觀眾,祝福南方影展長長久久,與創作者和觀眾同在,邁向感動和期盼的光源!
 

詳細資料

  • ISBN:9789865504779
  • 叢書系列:文化藝術
  • 規格:平裝 / 256頁 / 14.8 x 21 x 1.28 cm / 普通級 / 全彩印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

競賽與交流
 
華人、獨立與在地的影像連線——南方影展的競賽和國際交流
 
南方獎競賽的開辦
 
南方影展從最初以研討會的聯合放映活動起始,擴大成一個具觀摩等級的影展,引介北部才看得到的藝術電影與獨立影像給南部觀眾。2003年逐步加入徵件、競賽等機制,開辦「南方獎」持續至今,目的在於鼓勵有志於呈現前衛、獨特或爭議的影像美學視野、同時具關注人文和環境、社會議題之穿透性的影像作品及其創作者。
 
逐年定調出南方影展的「華人、獨立」兩大重點精神,以全球華人影像創作為目標,共分劇情、動畫、紀錄、實驗等類別。除各類型獎項外,最大獎為南方首獎,也逐步調整成創作者身份上不限華人身分,僅拍攝主題為華人相關之作品均可參加。
 
南方獎競賽的開辦:金馬獎前哨戰與培育搖籃
 
當時黃玉珊老師邀請吳乙峰導演創建了一套公平的評審機制,以金馬獎賽制作為基礎:以第一階段分類(劇情、紀錄、動畫),邀請各類均兩位專業評審加上影展代表組成類型小組,一同選出約60部作品進入第二階段。在評審們都看過所有初選作品的前提下,將評審齊聚一堂,透過彼此交換意見後,以不分類方式評選出約30部最終入圍名單,並於頒獎典禮前,召集決選評審們參與最終的會議,選出當年度南方獎的得獎名單。
 
從早期得獎影片觀察起,羅興階、顏蘭權、莊益增、黃淑梅、蔡崇隆等紀錄片導演接力奪得南方首獎,可以看見90年代紀錄片工作者人文精神的延續,也反應著當時臺灣電影紀錄片比劇情片較為主流的生態樣貌。許多得獎紀錄片如《無米樂》、《翻滾吧!男孩》等也陸續進入商業院線並獲得成功,期待成為臺灣新銳在金穗獎到台北電影節之間中介的搖籃,也是全球華人影像創作者在邁向金馬獎前的初登板,早期更有「金馬獎前哨戰」或「風向球」之稱,可能也來自大家對於這些得獎紀錄片的關注。
 
另一個面向就是南方獎提倡鼓勵獨立新銳,因此也有「培育搖籃」之稱,更創設「南方新人獎」,如這些年逐漸展露頭角的臺灣電影中堅導演:程偉豪、郭臻、柯貞年、阮金紅等人,他們的首部作品或是學生階段的畢業製作所獲得的第一個獎項就是來自南方影展!

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