輕小說大展_領券
香港武俠小說史(上/下)【作者限量簽名套書】書衣收藏版

香港武俠小說史(上/下)【作者限量簽名套書】書衣收藏版

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內容簡介

  ※金庸小說創作何以獨一無二?香港武俠小說史分為哪三個時段?香港武俠小說竟有新舊派之分?代表作家有誰?香港新派武俠小說的開山鼻祖是誰?香港武俠小說的高潮鼎盛期又在何時?

  ※回顧香港武俠小說史,重溫香港武俠全盛期!第一部述評香港武俠全貌的大書,前所未聞的武俠名家名作發展史。想知道香港武俠小說的全貌及內幕?新派武俠小說為何在香港發光發熱?對華人圈及全世界的影響又是如何?

  ※大陸金學第一人陳墨嘔心之作,埋首書齋歷時三年巨作。

  ※師大國文學系教授、武林百曉生  林保淳、中國武俠文學學會副秘書長 顧臻、中國武俠文學學會副秘書長  陳光一致推薦!

  ※本書附有作者親筆簽名!上冊並附16頁精美彩圖!

  ◎上冊:
  浪子‧俠客  此時無招勝有招
  英雄‧美人  武俠界獨領風騷
  香港最早的武俠小說家  鄧羽公
  人道精神清宮武俠代表  蹄風
  新派武俠小說開山鼻祖  梁羽生
  武林至尊香江誰與爭鋒  金庸
  首倡「技擊小說」概念  念佛山人

  ◎下冊:
  非人‧強人  精武門百家爭鳴
  盟主‧至尊  武俠史稱霸天下
  金庸古龍之後最閃亮巨星  溫瑞安
  香港武俠小說三劍客之一  西門丁
  開創穿越玄幻寫作新路徑  黃易
  既可科幻又寫武俠的才子  倪匡
  並列鬼王靈異推理派作家  黃鷹

  從1931年鄧羽公的《至善禪師三遊南越記》在報紙上連載開始,香港便開啟了武俠小說的序幕,隨著越來越多的作者投入耕耘,香港儼然成了武俠小說的勝地,隨著金庸、梁羽生、黃鷹、倪匡、溫瑞安等名家的發光發熱,更是將香港的武俠小說推至最高峰,然而,香港的武俠小說究竟是如何發展成現今的規模的?其中的變化與寫作風格又有哪些不同?作者以不同時期代表性作家與作品為敘述主線,對香港武俠小說的發展歷程做全面的介紹和梳理,同時將不同作者的作品置於同一時空內,從而展示了武俠小說生態的多樣性,通過對眾多作家的介紹和作品的點評,盡力將真實的香港武俠小說原貌呈現在讀者和研究者眼前。

名人推薦

  讀武俠小說者,廣聞增識;治武俠小說者,案頭必備;
  觀香港文學者,不可不讀;覽粵港文化者,多有所獲。
  香港武俠小說自初出至今已有八十餘年,其流傳地域除了香港本地和澳門,更遠及東南亞地區和台灣乃至歐美的華人社區。作品數量巨大,風格多樣,傳統與現代共存,關於香港武俠小說的歷史,卻從未有過全面的考察和研究,陳先生這部《香港武俠小說史》是當之無愧的開山之作。在作品選擇上,通過對幾十個作家的介紹和幾百部作品的點評,盡力將真實的香港武俠小說原貌呈現在讀者和研究者眼前。──中國武俠文學學會副秘書長 顧臻

  陳墨是兩岸三地知名的武俠研究學者,不僅獨力創寫了十多本的金庸小說論著,也對港台武俠小說的發展格外關注。陳墨嚴謹治學的態度,以深密透澈的剖析、明快通暢的筆致,追本溯源,呈現了香港武俠小說發展的全貌,可以說是另一個對武俠說研究的重要貢獻。──師大國文學系教授、武林百曉生  林保淳

  二十世紀五○年代初新派武俠小說即崛起於香港,八十年已過,雖研究者眾多,但種種原因,無人敢問津「香港武俠小說史」,可知難度之大。陳墨兄披沙揀金,厚資料、舉學理、立弘論,開先河,傾力構建,終使《香港武俠小說史》面世,轍軾俠史,啟迪學人,篳路藍縷,功莫大焉!──劉國輝

  一劍西來,決浮雲,洞幽隱,考源流以辨章部次,析條理而為綱鑒易知。
  卅載精研金庸學,今作春秋筆。雄深雅健啟山林,永憶江湖歸白髮。
  百年南熏,漸豹變,蔚大觀,爭雄長中濤生雲滅,高標迥乃成宗師傳奇。
  四海轟傳新武俠,曾為壇坫地。詩酒情懷酹江月,欲回天地入扁舟。──中國武俠文學學會副秘書長  陳光

  陳墨先生是筆者欽佩的武俠研究專家,他早年因喜愛武俠之故,曾廢寢忘食地閱讀轟然湧入內地的大量港台武俠,並寫過多部引介新武俠名家名著的書籍。基於對作品負責的態度,也基於對武俠自始至今的喜愛,陳墨終於完成了這項艱鉅的文史工程。透過這部嚴謹撰寫的武俠小說史,人們得以掌握住其間主要的脈動和情節。對香港武俠作家、作品中確實值得討論的題旨、技法或寓意,作出切中肯綮的品評;這不啻在對香港武俠創作之史實作了清晰周詳的表述之外,更附贈了對香港武俠名家名作的文學品鑑。──知名評論家  陳曉林
 
 

作者介紹

作者簡介

陳墨


  當代著名文學評論家,尤為金庸評論及武俠評論名家。活躍於兩岸三地,著有相關著作無數,包括《張藝謀電影論》、《刀光俠影蒙太奇——中國武俠電影論》、《半間齋影話——陳墨電影評論集》、《陳凱歌電影論》、《影壇舊蹤》、《流鶯春夢——費穆電影論》、《中國電影百年閃回》、《中國武俠電影史》、《中國電影十導演論》、《黃建新的電影世界——成人的遊戲》、《張藝謀的電影世界——青春的呼喊》(新版)、《陳凱歌的電影世界——少年的詩篇》(新版)等。以及金庸小說研究系列:《論劍之譜(上/下)武俠五大家品賞》、《修訂金庸(上/下)金庸小說新版評析》、《金庸筆下人物(上/下)》、《陳墨談金庸》、《細讀神鵰:問世間情為何物》、《〈碧血劍〉拍攝秘笈》、《武俠文宗:金庸小傳》、《新武俠五大家導讀》、《新武俠之趣》、《海外新武俠小說論》、《新武俠二十家》、《陳墨賞析金庸》、《陳墨品金庸》(上/下)、《陳墨情愛金庸》、《陳墨人物金庸》、《香港武俠名家名作大展(上/下)》等。
 

目錄

【上冊】
推薦序       海上生俠氣  天涯共此時   陳曉林
推薦序  附驥略語    顧臻
 
緒言
◎第一章 鄧羽公的武俠小說創作
一、南少林暨廣東武林故事溯源
二、《至善禪師三遊南越記》述評
三、短篇佳作《義女還頭》
四、晚期武俠小說作品
五、鄧羽公武俠小說小結
 
◎第二章  朱愚齋的國術稗史及其武俠小說
一、《粵派大師黃飛鴻別傳》
二、《粵派拳師陸阿采別傳》
三、《嶺南武術叢談》
四、《南海拳豪》
五、《少林英烈傳》
 
◎第三章      王香琴與念佛山人的武俠小說
一、王香琴及其小說簡介
二、王香琴的短篇傳奇
三、王香琴的長篇小說《鬼斧神弓》
四、念佛山人對武俠小說的貢獻
五、念佛山人的紀實作品
六、念佛山人小說《八俠鬧清宮》
 
◎第四章      我是山人的武俠小說
一、我是山人武俠小說概述
二、《佛山贊先生》系列
三、《神腿莫清嬌》系列
四、洪熙官故事系列(上)
五、洪熙官故事系列(下)
六、其他單本小說述評
七、新潮衝擊下的《雲山喋血記》
 
◎第五章      毛聊生的武俠小說創作
一、毛聊生武俠小說概述
二、毛聊生小說「雜抄」案
三、《血滴屠龍》
四、《劍底香魂》
五、《洞庭酒俠》
六、《女俠碧雲娘》
七、《綠野英雌》
八、其他武俠小說簡述
 
◎第六章  大圈地膽的武俠小說
一、大圈地膽武俠小說概述
二、《技擊叢談》(正、續集)
三、《鐵插手李友山》
四、《迷蹤鐵漢》
五、《嶺南雙傑》
 
◎第七章      武林散珠集萃(一)
一、禪山人及其《鐵掌毒琵琶》
二、冷殘的武俠小說
三、香雪海的武俠小說
四、白雲生的武俠小說
五、濠江不肖生的武俠小說
六、避秦樓主的兩部小說
七、西樵山人的兩部小說
八、白靈鳳的《龍虎亂江湖》
九、高良叔的《鼎湖雙俠:三掌奪韶關》
十、陸羽的《陰山雙劍》和《龍山魔劍》
十一、彈劍樓主的兩部小說
十二、念慈樓主的《蒼海遊龍》
十三、金童的《無敵劍》
十四、馬雲的武俠小說
 
◎第八章      牟松庭的武俠小說創作
一、《山東響馬傳》
二、《張文祥刺馬》
三、《洪門英烈傳》
四、《關西刀客傳》
五、牟松庭小說的歷史地位
 
◎第九章      梁羽生的武俠小說創作(上)
一、梁羽生小說的特色與成就
二、《七劍下天山》
三、《白髮魔女傳》
四、《萍蹤俠影錄》
五、《雲海玉弓緣》
六、《大唐遊俠傳》
七、《龍鳳寶釵緣》
 
◎第十章      梁羽生的武俠小說創作(下)
一、梁羽生的後期武俠小說
二、《廣陵劍》
三、《彈指驚雷》及《絕塞傳烽錄》
四、《劍網塵絲》及《幻劍靈旗》
五、《武林天驕》
六、《武當一劍》
七、關於「金、梁」與「梁、金」
 
◎第十一章 蹄風的武俠小說創作
一、蹄風武俠小說概述
二、《遊俠英雄新傳》
三、《清宮劍影錄》
四、《猿女孟麗絲》及《天山猿女傳》
五、《龍虎下江南》
六、《玉門劍侶》
七、其他武俠小說述評
 
◎第十二章 金庸的武俠小說創作(上)
一、金庸小說的版本問題
二、《書劍恩仇錄》
三、《碧血劍》
四、《射鵰英雄傳》
五、《雪山飛狐》
 
◎第十三章 金庸的武俠小說創作(中)
一、《神鵰俠侶》
二、《飛狐外傳》
三、《鴛鴦刀》
四、《倚天屠龍記》
五、《白馬嘯西風》
 
◎第十四章 金庸的武俠小說創作(下)
一、《天龍八部》
二、《連城訣》
三、《俠客行》
四、《笑傲江湖》
五、《鹿鼎記》
六、短篇小說《越女劍》
結語:獨一無二的金庸
 
【下冊】

◎第十五章 江一明的武俠小說創作
一、女俠傳奇系列(上)
二、女俠傳奇系列(下)
三、風貌各異的男俠傳奇
四、《邪派高手》系列
五、如何評說江一明
 
◎第十六章 張夢還的武俠小說創作
一、張夢還武俠小說概述
二、《沉劍飛龍記》
三、《青靈八女俠》
四、《豔女飛環》
五、《玉手補金甌》
六、其他長篇小說簡述
七、中篇小說《玉手屠龍》
八、中篇小說《血濛濛》
九、其他中篇武俠小說簡述
 
◎第十七章 林夢的武俠小說創作
一、《芙蓉劍》
二、《風塵騎俠傳》
三、《江山奇英傳》
四、《雲海俠隱記》
五、《黃山四鳳》
 
◎第十八章 高峰的武俠小說
一、高峰的武俠小說簡述
二、《一劍震神州》
三、《掌風劍影錄》
四、《劍氣蓋山河》
五、《金鼇毒掌》
六、《五嶺英雄傳》
七、《五嶽豪俠傳》
八、難斷真偽的兩部小說
 
◎第十九章 金鋒的武俠小說創作
一、金鋒武俠小說概述
二、《西域飛龍傳》
三、《天山雷電劍》
四、《冰原碧血錄》
五、《血詔驚龍傳》
六、其他武俠小說述評
 
◎第二十章 倪匡的長篇小說創作
一、倪匡長篇小說概述
二、部分長篇小說述評
三、《龍騰劍飛錄》與《紅塵白刃》
四、潛在模式:窩囊男與羅剎女
五、影響倪匡武俠小說成就的因素
 
◎第二十一章        倪匡的中短篇武俠小說
一、倪匡武俠中短篇概述
二、倪匡短篇武俠小說述評
三、與電影有關的小說
四、其他中篇小說述評
五、中篇小說《銀劍恨》
六、倪匡對武俠文化史的多種貢獻
 
◎第二十二章  武林散珠集萃(二)
一、商清的兩部武俠小說
二、東方驪珠的三部小說
三、百劍堂主小說《風虎雲龍傳》
四、薩般若小說《美人如玉劍如虹》
五、風雨樓主的幾部小說
六、何劍奇小說《一劍霸南天》
七、田牧風小說《域外屠龍錄》
八、尉遲玄小說《玉簫銀劍記》
九、白祺英小說《劍馬縱橫錄》
十、雷子的《雪山神女傳》
十一、唐斐的兩部小說
十二、高天亮小說《刀下留痕》
十三、孫寒冰小說《鐵騎英烈傳》
十四、何耿剛的兩部小說
十五、東方豹小說《碧血金戈》
十六、女作家梁楓的兩部小說
十七、馬雲峰小說《武夷畸俠傳》
十八、石沖小說《劍底鴛鴦錄》
十九、楊劍豪小說《鴛俠盟》
二十、宋玉小說《赤眉女傑》
廿一、童庚金小說《七絕地煞劍》
廿二、司馬山小說《三劍揚天下》
廿三、甘棠的兩部小說
廿四、凌波的幾部中篇小說
廿五、散發生小說《離合神仙侶》
廿六、柳長春小說《迷魂灘》
廿七、慕容羽軍小說《雌雄劍》
 
◎第二十三章        黃鷹的武俠小說創作
一、沈勝衣系列述評(上)
二、沈勝衣系列述評(下)
三、長篇小說《天蠶變》系列
四、「驚魂六記」之《黑蜥蜴》
五、「詭異江湖」系列的代表作
六、「皇家野史」系列
七、殭屍小說與「魔幻妖邪」系列
 
◎第二十四章        龍乘風的武俠小說創作
一、「雪刀浪子系列」概述
二、「雪刀浪子系列」部分作品點評
三、「獵刀奇俠系列」
四、《大俠楚雪衣》
五、《虯龍倚馬錄》與《岳小玉傳》
 
◎第二十五章        西門丁的武俠小說創作
一、西門丁小說創作概述
二、「雙鷹神捕」系列小說述評
三、「雙鷹神捕」之《霜葉恨》
四、「殺手傳奇系列」述評
五、「殺手傳奇」之《無情殺手有情人》
六、長篇武俠小說述評
七、長篇小說《迷城飛鷹》
八、長篇小說《新蝙蝠‧烏鴉‧鷹》
 
◎第二十六章        溫瑞安的武俠小說創作
一、溫瑞安武俠小說概述
二、「四大名捕」系列(一):《四大名捕會京師》
三、「白衣方振眉」系列
四、「神州奇俠」系列
五、《殺人者唐斬》
六、《俠少》與《刀叢裡的詩》
七、布衣神相系列
八、「四大名捕」系列(二):《談亭會》等四個故事
九、「遊俠納蘭」系列
十、「七大寇」系列
十一、方邪真系列:《殺楚》與《破陣》
十二、「四大名捕」系列(三):《逆水寒》
十三、「七幫八會九聯盟」系列
十四、「說英雄‧誰是英雄」系列
十五、「四大名捕」系列(四):未完的故事
十六、「四大名捕」系列(五):少年四大名捕
 
◎第二十七章        黃易的武俠小說創作
一、黃易武俠小說創作分期
二、黃易武俠小說的關鍵字
三、《尋秦記》
四、《大唐雙龍傳》
五、《邊荒傳說》
六、「盛唐三部曲」之《日月當空》
七、「盛唐三部曲」之《龍戰在野》
八、「盛唐三部曲」之《天地明環》
 
◎第二十八章        武林散珠集萃(三)
一、高皋小說《無弦弓》
二、馬榮成、丹青漫畫小說《風雲》
三、吳道子的兩部小說
四、敖飛揚的幾部小說
五、喬靖夫小說《幻國之刃:超劍士殺人事件》
六、徐振小說《浩然一劍》
七、張鋒小說《獵殺天仇》
重要參考文獻
後記
 

詳細資料

  • ISBN:9786267153147
  • 叢書系列:武俠風雲系列
  • 規格:平裝 / 1200頁 / 15 x 21 x 6.1 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

緒言

故事是人類的精神食量,滋養人類成長進化。武俠小說是一種故事類型,能夠滿足特定人群的精神需求,其存在及研究價值不言而喻。

一、香港武俠小說史概述

已知香港最早的武俠小說家是鄧羽公,其代表作《至善禪師三遊南越記》於一九三一年開始在報紙上連載,至今已有九十年。

香港武俠小說史可分為三個時段。一是舊派武俠小說時段,時間是一九三○年代初至一九五○年代末;二是新派武俠小說時段,時間是一九五○年代中期至一九八○年代中期;三是「後新派」武俠小說時段,時間是一九七○年代中期至今。

這一分期的依據,是新派武俠小說大家梁羽生的創作,一九五四年一月開始連載《龍虎鬥京華》,一九八三年八月結束《武當一劍》的連載,這段時間是新派武俠小說的流行時段。一九五四年至一九六○年前後,新派方興,舊派未艾;而一九七○年代中期則是新派未艾,後新派方興,所以出現舊派與新派、新派與後新派的重疊。

香港有三個語言文化圈,即英語文化圈、粵語文化圈、國語文化圈。其中英語文化圈與武俠小說無涉,香港舊派武俠小說基本上是在粵語文化圈中流行,新派興起於國語文化圈,後新派則是香港粵語和國語文化圈融合時期的產物。

舊派的代表作家是鄧羽公、朱愚齋、王香琴、念佛山人、我是山人、毛聊生及大圈地膽等人,舊派即傳統派,朱愚齋、念佛山人、我是山人、大圈地膽等作家代表了這一派的主流,廣東人寫、寫廣東人、給廣東人看,小說特點可用兩個關鍵字概括,一是朱愚齋提倡的「國術稗史」,即講述廣東武術家傳記與掌故;一是念佛山人提倡的「技擊小說」,即講述武術家的技擊打鬥故事。

在這一主流之外,還有一條重要支流,即以鄧羽公、王香琴、毛聊生、香雪海等人為代表的虛構小說流,其小說特點,一是虛構故事而不拘泥於稗史紀實,二是講述中國各地傳奇故事而不限於廣東英雄。這一支流與中國傳統武俠小說、民國武俠小說的聯繫更為緊密,並不著眼於廣東一地,想像空間更為廣闊。

當然也有例外,鄧羽公的《至善禪師三遊南越記》是寫廣東英雄,卻並非國術稗史;大圈地膽小說大多寫廣東武林英雄,但《迷蹤鐵漢》的主人公霍元甲卻不是廣東人。舊派武俠小說的讀者,也未必都是廣東人。

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