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位置:2022諾貝爾文學獎得主安妮.艾諾奠定文壇地位最重要的代表作,收錄榮獲法國三大文學獎「荷諾多獎」的《位置》+凝視女性生命的《一個女人》

位置:2022諾貝爾文學獎得主安妮.艾諾奠定文壇地位最重要的代表作,收錄榮獲法國三大文學獎「荷諾多獎」的《位置》+凝視女性生命的《一個女人》

La Place/Une femme

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  • 【博客來大講堂】策展人陳蕙慧/ 一個人的人生馬拉松,文學是最好的助跑員

    文/陳蕙慧2023年07月27日

    文學家寫作與自己對話,我們閱讀與作者對話、也與自己對話。 我們將明白人生的答案不會只有一個。 人生的答案不該只有一個我們當然想要有個令人滿意的人生,但何謂「令人滿意」呢?光是如何定義它,就決定了這個願望能否達成,而我們真的想成為那樣的人、活成那個樣子嗎?以《傻瓜的圍牆》創下日本 more
  • 假如我不曾愛你,我不會失去自己──2022諾貝爾文學獎得主安妮.艾諾

    文/盧郁佳,|,皇冠文化2022年12月19日

    像韓劇《偉大的隱藏者》寫北韓間諜臥底南韓,高帥勇武,但只要吃到白米飯就會為奢侈而感動落淚露餡;她也總牢記自己的秘密,是出身於另一遠較卑微的世界。諾貝爾文學獎得主,法國小說家安妮.艾諾的《位置》,回憶爸爸小時候,祖母40歲生了五胎後手腳風溼,醫療就是拿手巾擦教堂的聖人雕像,再敷患處 more
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內容簡介

  2022諾貝爾文學獎得主安妮‧艾諾奠定文壇地位最重要代表作!
  收錄榮獲法國三大文學獎「荷諾多獎」的《位置》+凝視女性生命的《一個女人》

  逝去了,一切都已遠去……
  父親、母親和那個家,
  我已然不屬於那裡,
  失根的孓然,才是屬於我的位置。

  我寫作說不定是因為我們之間再也沒話說。
  我想要同時表達幸福的感受,以及這種悖離的心境。
  或者該這麼說,在這兩頭之間,有如從這一岸顛簸到另一岸,相互扞格……
  說不定他最覺得驕傲的事,或者說他存在的正當性,正是:我屬於鄙夷他的那個世界。

  我夢見我躺在一條河中央,水流沖刷著。我的肚子,我的陰部,重新變得光滑,如同一個小女孩剛剛開始長出細絲般的植物,柔柔軟軟的,飄浮著……

  而現在,我再也聽不到她的聲音。

  是她,以及她的話語,她的雙手,她的動作,她笑的樣子,走路的樣子,這些把目前做為女人的我,和從前做為一個孩子的我接繫在一起。我失去了和這個我所從出的世界最後的聯繫。

  本書收錄諾貝爾文學獎得主安妮‧艾諾奠定文壇地位的兩部經典之作:《位置》及《一個女人》,既是她對亡故父母的悼念,也是她對生命記憶的追溯。安妮‧艾諾以簡潔平實的文字,揉合「自我、社會、傳記」的獨到筆觸,既是書寫自身,也是社會學觀察。她不只建構了屬於自己的文體,為平凡的父母樹立了一種生命典型,更捕捉了當代社會漏失的現實。

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各界好評

  安妮‧艾諾 50 年來不斷地書寫,一部關於我們國家集體共有的、最親密的記憶小說。她的聲音是女性自由的聲音,也是本世紀被遺忘的聲音。──法國總統∕艾曼紐・馬克宏

  安妮‧艾諾獲諾貝爾文學獎極具意義,不僅是因其文學成就,也在於她寫作時的社會介入,就像為了挑戰凜冬,讓抗爭的火焰,持續燃燒下去。──《解放報》

  撼動人心的作品!在書中你找不到浪漫情事,你看到的是不容置疑的淚水、震耳欲聾的哭喊和堅定不移的凝視。願以最熱烈和崇高的敬意,推薦這一本傑作!──《費加洛報》

  繼《位置》描述父親的一生,四年後安妮‧艾諾又以《一個女人》向過世的母親致敬。雖是類似的主題,但可以看出安妮‧艾諾與日俱增的文字節制能力。赤裸坦然的描寫……本書可說是對女性生命的真實見證。──《世界報》

  諾貝爾文學獎得主安妮‧艾諾,以其自傳形式的作品本質,對身為女性的一生進行了如同X光拍攝般的紀錄,並通過她自己的生活稜鏡,探索法國多年來社會的劇變。──法新社

  安妮‧艾諾她將小說和自傳融入這本書中,無畏地挖掘她作為工人階級子女的經歷,探索自1940年代以來法國的當代生活。──美聯社

  安妮‧艾諾不斷以自身碰撞真實世界,她瓦解了文學長久以來的「中產階級幻想」——以一種孩童式的天真喜悅,和讀者一起構造「自己是世界獨一無二」的交互慰藉幻覺。安妮‧艾諾將文學「從錯誤信仰中解放」,將女性自身經歷,融入常民社會集體,破除菁英意識形態,構成她非常美麗的作品。──龔固爾獎得主∕艾希克‧維雅

  安妮‧艾諾建立了自己的書寫模式,真正找到了屬於自己的聲音,她運用的「扁平寫作」原則,也就是抽離情感,以簡潔的詞彙解構敘事,已是經典之作。──法國Babelio叢書網站
 
 

作者介紹

作者簡介

安妮.艾諾 Annie Ernaux


  1940年出生於法國諾曼第,著作銷量超過百萬冊,還被收錄在法國教科書中,被視為文學經典。她的作品幾乎都來自她自身的體驗,沒有虛浮誇飾,只有直指核心而誠實無畏的深刻情感,篇幅簡潔,卻充滿文字魅力。

  1974年她以自傳體小說《清空》(Les Armoires vides)展開文學生涯,歷來作品結合歷史、社會觀察和個人經驗。

  1983年《位置》一書,側重於她與父親的關係、小鎮上的成長經歷,隔年奪得法國文學界最高三項榮譽之一的「荷諾多獎」(Prix Renaudot)。1987年《一個女人》則書寫面對母親死亡的心路歷程,曾入選「洛杉磯時報好書獎」。2001年出版的《沉淪》則是以蘇聯已婚外交官員為對象的外遇日記,除了常見的內心獨白,安妮・艾諾更以當時較少被揭露的後更年期女性情慾,對外界伸出試探的觸角,探討社會對於女性情慾議題的接受度。早在1992年出版的《純是激情》(Passion Simple),便是以《沉淪》的故事原型所創作的小說,2020年被改編翻拍成電影《情慾告白》,引起廣大迴響。

  另外《記憶無非徹底看透的一切》、《嫉妒所未知的空白》兩部作品,則以真切的文字勇敢直面女性墮胎、離婚等當代社會避諱的議題,深獲讀者共鳴。《記憶無非徹底看透的一切》也於2021年改編拍成電影《正發生》,榮獲威尼斯影展最高榮譽金獅獎。2008年,她出版回憶錄《悠悠歲月》(Les Années),艾諾首次以第三人稱書寫自身,刻劃了二戰後至21世紀初的法國社會。這本書榮獲弗朗索瓦·莫里亞克獎(Prix François-Mauriac de la région Aquitaine)、瑪格麗特‧莒哈絲獎(Prix Marguerite-Duras)、法語獎(Prix de la langue française)、《電報》讀者獎(Prix des Lecteurs du Le Télégramme)和斯特雷加歐洲獎(Strega European Prize),並獲得布克國際獎(International Booker Prize)提名。

  2016年,艾諾聚焦女性對性行為同意與否的灰色地帶,寫下《一個女子的回憶》(Mémoire de fille)。2022年的最新作品《一個年輕男子》(Le jeune homme)則以一名退休女老師為主角,刻劃她與小三十歲的男子一段沒有明天的戀情,再次震撼法國文壇。

  同一年,她獲頒諾貝爾文學獎,不僅是首位獲獎的法國女性作家,同時也是第十七位獲獎的女性作家。諾貝爾學院如此推崇她:「以非凡的勇氣,貼近事實的敏銳度,揭發個人記憶裡關於根源、疏離感與共同的集體焦慮。」安妮.艾諾持續不斷關注社會議題與女性困境,並以敏銳的洞察力,全方位審視社會上不同性別、語言和階級層面存在巨大差異的隔閡,探討人性的方式發人深省,被認為是當代最重要的作家之一。

譯者簡介

邱瑞鑾


  法文翻譯工作者、臺灣作家,翻譯作品的讀者年齡層涵蓋3歲到99歲。除了譯有多本法國文學經典名著,包括:《第二性》、《潛水鐘與蝴蝶》、《戴眼鏡的女孩》、《種樹的男人》等,還有《世界建築自己做》、《老鼠郵差來了!》等兒童讀物,並著有《布朗修哪裡去了?一個普通讀者的法式閱讀》。期望能透過閱讀、翻譯、寫作,繼續為大朋友和小朋友開啟更多認識世界的窗,以及探索文字之美的機會。
 

導讀

階級的叛逃與自我的書寫——安妮·艾諾的敘事策略
作家 朱嘉漢


  將個人存在過的世界梳理,總是一件太遲的事。吊詭在於,如果沒有後見之明的眼光,也無法將事物安頓。安頓不僅是空間的歸位,也是時間的。必須以遲來者的姿態,接收來自於過去投向未來的眼光,才能明白當年眼底所見到的可能風景。這樣的程序,我喜歡以一個平凡的詞彙命名:認識。

  認識永遠是重新認識,是真正的認識。總在事過境遷後,而時間無論好壞皆繼續向前延展時,認識的意識誕生。這意味著,讓自己成為一個中繼點,暫時地脫離時光的鏈鎖,過去既不扯著你,未來尚未拉著你的狀態。你成為一個理想的實存,一個純粹的意識,一個理想的敘事者。敘事者「我」的展示,不是只是記憶與情感的內容,還有形式,說話者的聲音、語調、袒露與隱藏,或曰其風格,成為這類的敘事真正重要的內容。

  自我的敘事,或說能夠自我虛構化,走入另一真實幽徑的時刻,往往與死亡有關。本書收錄的安妮·艾諾的《位置》與《一個女人》,敘事的開頭,是父親與母親的死亡。

  透過死亡,敘事者才能書寫他們的生命史。對於理解艾諾的文學而言,是最好的起點,因為這正是她確立自己文學策略的發動點。這個回溯的過程,並非只是對於父母親與父母所生的世代的回顧,事實上這是一種敘事聲音的系譜學式的追尋。換句話說,透過書寫父母,探勘自身最初的書寫意識從何而來,關於自身的教養與匱乏,是如何讓自身的書寫成為可能。

  是以,儘管是自傳性書寫,我們仍然要注意其虛構性。虛構與否的機制不在於事實的真偽,而是在記憶方式中的猶疑,時序的錯位,理解的曖昧。因為「我」並非在現實世界裡說話,而是在書寫中才能言說。不是將所能說的事寫下來,而是書寫沉默,並在書寫所不能及之處,留白之處,讓言語留在應當沉默之處。

  我們可以當艾諾的所有的作品,都由一個角色,那個以「我」說話的敘事者貫串。如同她自身心儀的普魯斯特(她在多處表達過對普魯斯特的了解與喜愛)。若普魯斯特有感於時間,艾諾則是敏感於空間。當然,這空間不只是地理的空間,而是她以一連串的作品所勾勒出的「社會空間」。關於這點,若有興趣,可參考引響艾諾甚巨的法國社會學家布赫迪厄(P. Bourdieu)作品。

  在本書裡收錄的兩個作品,我們得以見證從外省到巴黎的橫向地理移動,以及縱向的由底層到知識中產階級的縱向移動。艾諾在回憶中展現的,不是隨意躍出的回憶與私人的感悟,而是一種可以指認的軌跡,以及角度與感受方式,描繪起社會空間當中的個體存在狀態。「我」不再是盧梭式的,對世界呈現出內在是一個充盈的、獨特性的靈魂。艾諾將自身出讓給空缺,讓「我」曾所在的位置說話,我即是我的軌跡,形塑我的一切。

  位置決定風景,位置決定話語。決定了我喜歡或討厭什麼,想追求與擺脫什麼,甚至包括我怎麼去說,怎麼去思考的方式。

  艾諾能寫,是因為她是「階級逃兵」(transfuge de classe),一個雜貨店的女兒(父親還得兼工養家),最後成為一位文學教授與作家。脫離原生階級之人,乍看享有兩種視野與經驗,實際上更多的時候,不是兩者兼備,而是處在一種兩者皆不是的狀態。無法完全融入新的階級,總覺得格格不入,但其思維模式又已回不去原生階級。

  這樣的艱難,艾諾在她面對父母的回憶呈現了出來。艾諾的藝術之所以可貴,在於她理解文字的能與不能。

  在《位置》中,她說父親的故事「是不可能用小說來呈現的」,更不可能在形式上採取感動讀者的策略,因為「回憶裡,詩意闕如,也沒有歡喜快樂,沒有讓人會心的一抹微笑」。唯有如同寫信給父母的平鋪直敘,才能不僭越他人之生命,即便那是自己的至親。

  《一個女人》亦是,她說:「對我來說,我媽媽沒有故事可講。」她意識到,只要是以文字重現,那麼這實踐在一定程度上就必然文學(比起用照片、回憶去重現)。但她要抗拒的,是過於美化的文學,讓敘事維持在「文學未滿」的情況。

  艾諾的書寫,足以作為我們思考文學的參照,而這本《位置》或許是最適合的起點。

  最後,如果我們問,若一個人無論如何都不可能真正擺脫階級的影響,即便爬到了上層,依然會面臨種種的宰制與限制。那麼,書寫者的自由是否可能?艾諾也許會說,答案一開始就給了:自由便在這書寫實踐的反思中,努力扭身自省,我們可以有個回身的距離,那是我們可以暢快呼吸的時候。

譯序

記憶.背叛.悔罪——安妮.艾諾的家庭寫真
譯者 邱瑞鑾


  「當我們違逆背叛之時,寫作是最後的倚靠。」在《位置》一書,作者安妮‧艾諾引用了尚‧惹內的這一句話作為題跋,直接點出了她在這本回憶之作中所懷的悔罪心情。

  著有《竊賊日記》的尚‧惹內,是法國二十世紀頗受爭議的作家,私生子、同性戀、竊賊、妓男,一生叛逆,不見容於社會,但他的創作卻坦然呈露他內心的幽微、蕪穢,以文字重塑了另一幅世界景象,是告白文學中觸及疏離、叛逆、敗德最衝擊人心的篇章。拿艾諾來和惹內這位作家來做對比,有非常強烈的反差效果,兩人不管在出身背景、寫作主題、文字表現上,都有極端不同的取向,惹內是被遺棄的孤兒、艾諾父母親全心奉獻給家庭,惹內與神人共創的塵世抗頡、艾諾安然在她的人間小世界過日子,惹內文字華美、艾諾簡樸,但就共通點來說,他們兩人都以寫作為唯一救贖之道,壯膽潛入自己內心裡,挖掘「違逆」、「背叛」的那一部分禁忌的真實面相,挑動最敏感的神經。

  艾諾所背叛的是她自己出身平凡的家庭,是她父母親所屬的社會階層、所依循的價值觀。在父母親的支持下,受高等教育的她,閱讀普魯斯特、聽古典音樂,而她一生自覺卑微、粗俗的父母親,讀書不多、說不好法文、拔瓶塞會把酒瓶夾在兩腿之間;文化、教養、品味成了兩代之間的鴻溝,用親情也難以填補彼此在心靈的距離。儘管她熱中「提昇自己」的媽媽,願意上博物館、閱讀雨果、狄更斯,和她爸爸堅持只使用「屬於他的語言、不到不屬於他的地方去」態度不同,但文化、階級的距離同樣橫亙在父女、母女之間。這樣成長的背景,使艾諾與她父母親一直有衝突、扞格、隔閡,而她在認同另一個上流階級的價值的同時,自己心裡不免暗暗給自己蓋上「背叛」的戳記,析離了她自己的根源,其中有傷痛、斷裂,也有無奈、絕望。

  從某方面來說,這作品可以說是艾諾的悔罪之作,但表現的形式卻和盧梭一路的「懺悔錄」大相逕庭,傳承盧梭浪漫主義的告白式作品,均以細膩剖析自己內心世界的陰暗、曲折為重,自我是被檢視的重心,「我」是主詞,也是動詞、受詞。而艾諾的「我」在書中雖然存在,但比較像是一個沒有個人價值判斷、不涉入太多私人感情的旁觀者,不動聲色的記錄她周遭的人事物,只以極度寫實的筆法,描繪她父母親的人生片段、記錄他們的隻言片語、笑聲、步態。而在這樣單純的記錄中,可以見到她對她年少時期所亟望擺脫的、父母親所處的那個社會階層,隱含了敬意與不捨的牽絆。她以純粹客觀的記敘,為她平凡的父母親塑造了一種生命典型。

  浪漫主義的懺情之作,追悼的是自我燃燒的墮落青春,而艾諾所承襲的寫實主義,則試圖細細捕捉我們很容易不經意漏失的現實,從這看似平凡無奇的現實瑣事中,洞察在這一切的背後有人性與時代、與命運拉鋸的強大力量。因此從福樓拜,到莫泊桑,到安妮‧艾諾一路下來的寫實主義,莫不在這樣的悲劇性背景下,樹立了書中人物的生命典型。

  《位置》、《一個女人》兩書,分別只有短短一百餘頁的文章,卻都耗費了艾諾半年以上的寫作時間,在文中,她也自承「創作的滿足感是沒有的」,她必須從做為一個作家「個人自我表現的桎梏中掙脫出來」,她寫的不是傳記,也不是小說,而比較是某種介於文學、社會學,和歷史之間的作品,以接近報導的筆調,刻畫她父母親那個年代、那個階級的舉止、用語、道德感、審美觀等等,如實呈現那一段人生的色調。整本書給人的畫面,就像一疊疊的黑白老照片,翻看之時,原本淡漠疏離的情緒,轉趨感傷,進而令人掩卷。

  而艾諾強烈的文字表現,更加強了她低調卻讓人不敢逼視的魅力。初讀她的文字,給人乾澀無肉的感覺,文字蒼白簡省,敘述平直無華,甚至有些句法錯落,不合文理,但逐漸的,她狀似切分音的節奏感,帶出某種氛圍;甚至文中間歇出現、長短不一的空行,也漸次讓人從寂靜之中,聽見一聲聲似有若無的喟嘆與追悔。

  艾諾的創作量少而質精,大致兩三年才有新作出版,而且她堅持不為寫作而寫作,唯有當她心裡清楚她真心所要表達的是什麼,才會寫書付梓。正因為如此,她筆下的世界、她心底的感觸真實得令人目眩。一如艾諾曾表示:「我總覺得書出版之後,會有什麼事情發生。而實際上,卻什麼也沒發生,這真是奧秘。」

  而果真沒有任何事情發生嗎?

  艾諾自己的一句話,可以讓人低迴──「我的書寫是不是能引動別人也想說些什麼?」

  最後,要感謝輔仁大學教授Philippe Ricaud(李煜庭)在法文疑義上的協助,使本書更臻完美。
 

詳細資料

  • ISBN:9789573339694
  • 叢書系列:Classic
  • 規格:平裝 / 224頁 / 14.8 x 21 x 1.12 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

我嘗試以這種方式來解釋:在我們違逆背叛之時,寫作是最後的倚靠。─尚.惹內
 
我到里昂克瓦魯斯(Croix-Rousse)那區的一所中學,去參加教師資格檢定的實習課考試。那是一所新學校,在行政部門和教師辦公室那區域,栽著幾棵觀葉植物,圖書室的地板上鋪著沙土色地毯。我在那兒等人通知我去教課──這就是考試項目,在負責甄審的學校督學、兩位陪考官,以及幾位資歷比較深的文科老師面前講授一堂課。辦公室裡有位女士神態倨傲的改著卷子,筆下沒有半點遲疑。只要接下來這個小時不出差錯,我就有資格一輩子像她那樣。
 
我得對著一班一年級的中學生,數學班的學生,講解二十五行巴爾札克的《高老頭》──依行數標出編碼。「您拽不動他們啊,那些學生。」隨後在校長辦公室裡,督學這麼責怪我。他就坐在兩位陪考官中間,其中一位陪考官是男士,另外一位是穿著粉紅色鞋子的近視眼女士。而我,和他們正面相對。有十來分鐘的時間,他或批評,或讚美,或建議,我幾乎沒聽進去,心裡直想,這一切是不是表示我過關了。
 
突然,他們三個人,猛一下同時站起來,表情凝重。我也起立,動作倉卒。督學向我伸出手。他正眼注視著我:「女士,恭喜您了。」其他人也跟著說:「恭喜,恭喜。」都來跟我握手,不過那位女士臉上堆著笑。
 
我走到巴士站的時候,還一直想著這整套隆重的虛禮,自己心裡生悶氣,也有種丟臉的感覺。同一天晚上,我寫信給我爸爸、媽媽,說我已經是「合格」教師。我媽回信說,他們很替我高興。
 
我爸爸在兩個月後去世,恰恰好是兩個月,一天不多,一天不少。這年他六十七歲,和我媽在海濱|塞納省(Seine-Maritime)的Y鎮1離車站不遠的一處安詳社區,開了家咖啡坊,兼賣食品雜貨。他本來打算再過一年退休。常常,在突然閃神的幾秒鐘,我總會搞不清楚,里昂中學的那一幕,是發生在之前或之後,我在克瓦魯斯等巴士的那個有風的四月,和他去世的那個悶熱六月,時間上誰先誰晚。
 
那天是禮拜天,過午不久。
 

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