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全仕事:隈研吾的建築人生〔臺灣版限定附「作者的話&簽名印刷扉頁」〕

全仕事:隈研吾的建築人生〔臺灣版限定附「作者的話&簽名印刷扉頁」〕

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編輯選書

隈研吾無私自剖30年創作軌跡

本書由隈研吾親筆撰寫,細剖他的個人成長與建築生涯,依時序分享靈感來源、創作思維、以及從草圖到完成建築的一切,彷彿大師親身導覽。讀者將在那些宛如奇觀的建築作品中,看見一顆顆深埋內裏的大師初心,重新找回建築作為理念載體,能夠替人類帶來的震撼與感動。這不只是一本當代亞洲建築大師的個人編年史,更是一本映照人類思考環境與建築該如何有機互動的進化年鑑。

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明細
 

內容簡介

  【臺灣版限定】作者的話&簽名印刷扉頁
  希望能讓臺灣的讀者們知道,
  不管是大型建築、都市計畫,
  還是小案子,對我來說都很有趣,
  都是相關聯的。
  ── 隈研吾

  始終都朝著夢想奔跑!建築大師隈研吾親自執筆
  「建築師以外的人,也應該閱讀這本關於人生的書」
  徹底解析55件代表作,完整了解大師心中的美學世界

  這是一本坦承無私的分享,
  也是一位大師回望30年工作軌跡,
  對建築及人生的叩問。

  不願意就這樣成為「社會人士」,
  在混亂充滿對立的新世界,保持挑戰精神,開始奔跑。

  「建築是信用的產物,倘若不一塊一塊細心堆築名為信用的磚頭,就不會有人請我打造建築,無法一蹴可幾或越級而上。所以建築師必須有著長跑選手般的體力、跑法、意志力,才能咬緊牙關,持續創造出好的作品、讓人喜悅的建築。」

  隈研吾從不拘泥於作品的大或小,在他眼中,建築物的大小都是構築成日常風景再重要不過的存在,他的作品呈現中沒有框架,更極力打造貼近人心,融入背景的建築,兼具獨創與尊重自然的特質。

  《全仕事》不僅記錄了他對建築的想法,同時也是他完成工作後的自我省思,更是他重新梳理截至今日職人生涯的回首。曾經年少,衝撞體制創造實驗性極強的作品,到如今更關懷人與人之間、自然與永續的未來。

  身為一名國際建築師,他所有的建築作品、全部的工作,見證也映照了時代。

真誠推薦

  Miho∕旅日作家
  何承育∕勤美璞真文化藝術基金會執行長
  李玉玲∕高雄市立美術館前館長
  李昀蓁∕東京建築女子
  高承恕∕逢甲大學董事長
  蘇芸加∕台灣白石畫廊總監
  (依姓氏筆畫排列)

  再忙,也堅持以理性與熱情持續寫作的建築師,唯有隈研吾才能做到。看完後會更了解,每一項作品的背後都反映出他最真實的感受。──  Miho(旅日作家)

  溫暖、謙虛卻又驚喜連連。──  何承育(勤美璞真文化藝術基金會執行長)

  不只從旅行,這本書更可以了解建築家隈研吾的思考脈絡與工作軌跡。──  李昀蓁(東京建築女子)

  在書中看到不只是對建築的思考,還有歐陸哲學與社會學以及日本文學傳統的底蘊。──  高承恕(逢甲大學董事長)

  隈研吾是名藝術家,我們很幸運地收藏了他的作品,將自己置身於這項藝術品之中,於日常堆積滿溢的幸福,同時也品味著他深具獨特現代美感的作品。──  蘇芸加(台灣白石畫廊總監)

  隈研吾是一位線的建築師。
  不僅僅是以線建模,同時也以線將人連接起來。
  將隈研吾的世界碎片化連接成一個網絡。
  這樣的建築師將他的腳步比作長跑。
  當我沿著隈研吾經歷的充滿「失敗」的長線時,我感到充滿活力。
  一本關於生活的書,建築師以外的人也應該閱讀。
  ──  東浩紀,日本知名評論家、株式會社Genron的創辦人兼董事
 
 

作者介紹

作者簡介

隈研吾(KUMA KENGO)


  1954年生。畢業於東京大學研究所建築學系。1990年成立隈研吾建築都市設計事務所。曾任哥倫比亞大學客座研究員、慶應義塾大學教授、東京大學教授,現為東京大學名譽教授。

  1964年東京奧運時,在看了丹下健三設計的國立代代木競技場後,深受震撼,立志成為建築師。在大學期間師從原廣司和内田祥哉,研究所時期横越了非洲的撒哈拉沙漠調查聚落,對聚落的美與力量產生了興趣。

  至今已在超過三十個國家設計建築,曾獲義大利國際石造建築獎、芬蘭國際木質建築獎等國內外各種獎項。

  著作有《隈研吾東京論》、《隈研吾:成為夢想的實踐者,勇於超越框架、創造自由想像》、《負建築》、《隈研吾擬聲.擬態建築》、《十宅論》、《隈研吾奔跑的負建築家》、《小建築》、《自然的建築》等。

譯者簡介

林書嫻

  臺灣大學城鄉所、早稻田大學創造理工學研究科建築專攻碩士,專長為都市計畫與社區營造。

  研究所時期因緣際會下開始翻譯工作,就此一隻腳踏入譯界,兼職口、筆譯,涉獵範圍以藝術、建築、都市計畫為主。

 
 

目錄

[序]
邊緣建築家
網際網路連結鄉村與世界
三輪車

[全仕事]
[第I期—1986─1991]
基督教與任意妄為
邊緣人與反禁慾主義
不裝飾的破舊
破舊幾何學
[自撰55件作品—01─03]
01— 10宅論
02—伊豆風呂小屋
03—M2

[第Ⅱ期—1992─2000]
建築是罪惡
消除建築
從消除到庭院
不是數位形態,而是創造體驗
布魯諾.陶特教會我關係與物質
在紐約邂逅日本
因泡沫經濟崩壞而認識小地方
在檮原與工匠直接對話
在東北對戶外空間開竅
低成本才是建築的課題
[自撰55件作品—04─13]
04 — 龜老山展望臺
05 — 自動庭園
06 — 水/玻璃
07 — 一九九五威尼斯雙年展日本館展場空間規劃
08 — 森舞臺/宮城縣登米町傳統藝能傳承館094
09 — 二〇〇五年日本國際博覽會基本構想
10 — 北上川.運河交流館 水之洞窟
11 — 那珂川町馬頭廣重美術館
12 — 石之美術館
13 — 反物質

[第Ⅲ期—2001─2015]
以木建築連接大地方
在中國發現雜訊
從冷戰建築到美中對立建築
找到丟棄的貓
開孔注入生命
[自撰55件作品—14─41]
14 — 竹屋
15 — One表參道
16 — 負建築
17 — 村井正誠記念美術館
18 — 織部的茶室
19 — Lotus House
20 — Krug×Kuma
21 — 直藏廣場
22 — Tee Haus
23 — Casa Umbrella
24 — Water Branch House
25 — 根津美術館
26 — GC Prostho Museum Research Center
27 — Glass/Wood House
28 — 陶瓷雲
29 — 檮原木橋博物館
30 — Memu Meadows
31 — 星巴克咖啡 太宰府天滿宮表參道店
32 — Aore長岡
33 — 淺草文化觀光中心
34 — 八百年後的方丈庵
35 — 馬賽當代藝術中心
36 — 貝桑松藝術文化中心
37 — 歌舞伎座
38 — 日本微熱山丘
39 — 米堯音樂學校
40 — 東京大學大學院情報學環 大和無所不在學術研究館
41 — 中國美術學院民藝博物館

[第Ⅳ期—2016─2022]
發現方法
青山與森林
關係不斷而繼續
木之方法
從粒子到量子
從合建到共享住宅
從工作室到研究室
圖像、景觀、織品
鄉村的網絡

[自撰55件作品—42─55]
42 — 住箱
43 — 波特蘭日本庭園
44 — V & A丹地
45 — The Exchange
46 — 明治神宮博物館
47 — 國立競技場
48 — 點.線.面
49 — 高輪Gateway站
50 — 所澤SakuraTown 角川武藏野博物館.武藏野坐令和神社
51 — 東京工業大學 Hisao & Hiroko Taki Plaza
52 — 村上春樹圖書館
53 — GREENable HIRUZEN
54 — 境町的「小建築」造街
55 — 南三陸町重建計畫

[後記]
[出處]

 
 

詳細資料

  • ISBN:9789570870473
  • 叢書系列:People
  • 規格:平裝 / 344頁 / 14.8 x 21 x 2.2 cm / 普通級 / 全彩印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

三輪車

能以同樣速度持續奔跑的我,跑法有著什麼樣的秘密和樂趣,是《全仕事》這本書最重要的主題。所以本書不採用一般建築作品集的作法,依時間來排列建築作品,而是嘗試用綜合且沒有順序的方式來梳理,將不論是大型建築、小建築或工藝品等小作品,還有每個時期的隨筆都一字排開。

以這種方式整理「全仕事」後,我意識到我有三種「跑法」,形成如三輪車的穩定狀態,而能長跑不輟。三輪車或許是我身為建築師的特殊之處,是我從村上春樹的散文集《身為職業小說家》中學到的。

村上先生說:「短篇小說是可臨機應變、機敏的手段,用來表現長篇小說所無法完整描寫的細節。文章、情節上得以執行許多大膽的實驗,能夠處理只有短篇這種形式才適用的題材。」他也經常將在短編中發現的題材,以長篇這樣大的篇幅加以發展。所以村上認為,無論長篇小說或短篇小說,對他來說都不可或缺。

他的這種感覺正如我的日常感受,我總是同步進行大型建築、小型建築的設計。大型建築中,確實存在著只有大建築才能實現的世界。大型建築可影響有一定涵蓋範圍的地區,能夠改變某地的氣氛、人際關係等,具有改變都市、社區形象的潛能。大型建築完成後會有許多人使用,變成他們生活的場域,能在許多層面影響許多的人,影響他們的生活方式,甚至是人生觀。我理所當然希望建築的影響是好的,人們會因建築而幸福、有活力,在設計時也對此費心。換句話說,我相信因大而產生的可能性。

然而,大型建築會有眾多的人與組織參與,因為不這樣的話,就無法實現。這些人與組織等都有其想藉由這個大建築實現的事,他們各有各的想法、感情。即便不是親身參與建設,周邊受建築影響的人、組織之多,在大型建築時也是極其龐大。光是要協調這些人的想法就需要大費周章,耗時許久。在過程中,必須對許多事妥協,也可能削弱了最初的概念,是種壓力也是挫敗。所以撰寫長篇小說(大型建案)時,就自然會想寫寫短篇小說(小型建案)。

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