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童話世界【博客來獨家簽名版】

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編輯選書

若你也感覺疼痛,這絕對不只是一個故事

我們還能以什麼方式理解#METOO? 若說《房思琪的初戀樂園》、《女神自助餐》以近乎第一人稱角度,書寫傷口一再被撕裂的羞恥與苦痛、引發女性讀者強烈共感,唐福睿則是再度以擅長的律師視角、充滿畫面感的劇情推進,把專業法條與社會案件消化成親近大眾的故事,替讀者拉開了一條冷靜的安全線,能相對無痛地理解這個潛藏生活已久,卻直到現在才有機會勇敢談論的題材,為 #METOO 議題打開了新的理解視野。

 

內容簡介

  法律可以修改一百萬遍。
  但是被害人只有一次程序,一次人生,一次復原的可能。

  我喜歡看她們寫我的名字。
  一次、兩次、三次,像訂正考卷一樣。
  沒寫好,就不准穿上衣服……

  二十年前,初出社會的律師張正煦,首次承辦的案件便是震驚社會的補教名師性侵案。被告湯師承以童話寓言誘騙女學生,更假借交往名義與她們發生關係。涉世未深的張正煦為求表現,想盡辦法要替湯師承奪下官司勝利,卻沒發現自己心儀的女高中生嚴新竟成為湯師承的獵物,兩人雙雙落入湯師承所設下的圈套之中。

  二十年後,事件重演,一樣的童話、一樣是女學生,被告也一樣是湯師承。張正煦已然成為老練世故的律師,不願多管,但社工妻子的一再請求與受害少女的茫然無助,卻讓他塵封已久的罪惡感襲上心頭,也迫他直視當年不堪的記憶。這一次,他決心要站在權勢者的對立面,討一個二十年前的公道,也讓二十年前的他與她,都能在回憶裡安然微笑。

一律推薦

  P律師|粉專「P律師:漫畫法律人生」經營者
  巴毛律師|權麒法律事務所所長
  王玥好|勵馨基金會執行長
  吳志光|輔仁大學法學院院長
  李依倩|作家、東華大學華文系副教授
  陳孟秀|大恆國際法律事務所合夥律師
  陳明莉|世新大學性研所教授
  陳宜倩|世新大學性研所教授
  馮喬蘭|人本教育基金會執行長
  劉珞亦|法律白話文運動社群總監
  羅珮嘉|臺灣女性影像學會秘書長


 
 

作者介紹

作者簡介

唐福睿

  
  於臺灣取得法律碩士學位,並以律師為業五年後,獲得教育部公費獎學金,赴美國加州藝術學院(CalArts)攻讀藝術創作碩士,主修電影導演。以成為編導並重的創作者為目標,得益於法學訓練及訴訟經驗,擅長以寫實手法描繪法律制度下的人性困境。首部編導電影《童話.世界》以權勢性交為主題,獲選為2022年臺北電影節閉幕片,入圍包括最佳影片、最佳編劇等六項大獎;另創作小說《八尺門的辯護人》探討死刑與族群,榮獲第二屆鏡文學百萬影視小說首獎,成書後再獲2022年臺灣文學獎蓓蕾獎、2022年金鼎獎文學圖書獎、2023年臺北國際書展大獎小說首獎等三項文學大獎,並親自擔任同名影集之編劇、導演。

 
 

目錄

第一章 陳年往事
第二章 長大成人
第三章 黑暗覺醒
第四章 早逝青春
終 章 空白人生
後記

 
 

後記

  我在二○一七年夏天開始構思《童話世界》的故事。當時是在美國加州藝術學院(CalArts)電影導演研究所的最後一年。初次挑戰電影長片劇本,為的是在畢業時能有一部完整作品。即使無法預期能夠立刻投入製作,至少可以對業界介紹自己:這是我想講的故事,這是我的風格云云。

  不諱言地說,故事的選題與精神受到該年四月臺灣發生的女作家自殺事件,以及年底美國爆發的#MeToo運動啟發。基於自己律師執業的見聞,有感於許多公眾討論未能釐清,關於權勢性交,乃至於性侵事件在司法程序中的侷限,故決定以律師角度出發,設計故事與人物。

  電影劇本於二○一八年底獲得拍臺北劇本銀獎後,竟順利獲得投資人青睞,由我出任導演親自操刀。拍攝歷時一個月左右,於二○一九年底殺青,隨即全球COVID-19疫情爆發,等待足足三年才終於在院線上映。對於初執導筒的我,票房與奬項成績雖不理想,依舊是一段收穫豐富的旅程。

  將電影改編為小說《童話世界》有很多原因。旁人看來應該有些愚笨。因為這個故事大概沒有影視化再利用的可能,版稅也不若撰寫新劇本來得有經濟效益。尤其小說又是一項耗費心力時間的苦差事……但是我自己明白,電影能承載的資訊太少,並非我心中故事全貌。

  當然最重要的還是我無法放下這些人物。張正煦和嚴新,還有杜子甄與湯師承,他們日夜糾纏我,想要被訴說、被理解,還有被記憶。於是我在二○二二年初翻出多年前的劇本筆記,著手構思小說大綱,決心給他們一個交代。

  創作小說之初我曾反思,這麼多年過去了,故事是否還迫切?會有這樣的懷疑,多半來自於我在留學時所受的創作訓練。師長們總是不停地要求我們思考,為什麼講這個故事?為什麼是我講?為什麼是現在講?為什麼?

  回顧二○一七年至今,關於權勢性交的爭議,比較知名的有新莊五甘心物理治療所的廖泰翔案、臺南新市國小張博勝案、勝利國小尚志剛案以及臺中居仁國中黃紀生案。二○二三年臺灣爆發的#MeToo運動,範圍除了校園機構外,更廣及政治、藝文與演藝等等各界,也帶出另一件高雄數學補教名師性侵案,其過程與小說極其相似,受害者年紀竟更小。

  為什麼?我自問。
  因為還沒有結束。

  這又讓我想起一件拍攝電影《童話世界》時的小插曲。因為題材關係,電影製作過程中遇到很多阻礙,尤其很難借到補習班或學校場地。這件事不難理解,也無從苛責。唯一讓我耿耿於懷的,是某知名女子高中發函,禁止劇組設定女主角為該校學生、穿著該校制服,也不准我們在假日於學校周邊道路拍攝。對,就連圍牆都不能入鏡。絲毫不給對話餘地,甚至揚言不惜走上法律途徑。

  而這間學校唯一這樣做的理由,是幾百字的電影簡介。

  我猜測他們深信自己的學生絕對不談師生戀,沒有性侵問題(或許也不會去補習班),所以一部虛構的電影會輕易地抹殺校譽、學生形象,以及他們在教育上的努力。

  問題出在哪裡?

  回顧過去知名的影劇作品,該校學生可以換很多男朋友,也可以因課業壓力自殺。

  但不能被性侵。

  這就是我們的教育掌權者。

  當時我讓步了。整部電影沒有任何一位學生穿著該校綠衣黑裙配色的制服。

  因為電影必須繼續拍。

  因為,創作者能做的只有為社會留下記憶。

  《童話世界》的電影與小說能夠完成,得力於社工師周雅芬與李培瑜,以及新北地院法官張景翔。他們在公忙之餘,提供我豐富的實務經驗,補足我對性侵事件與法律程序不同面向的觀察。我也必須向我的妻子呂詩婷致上最深謝意,若沒有她的包容與犧牲,我不可能如此程度地瘋狂做自己。

  電影上映宣傳時,我意外接觸到許多倖存者。他們看完電影後,分享了自己的經驗。我沉浸在許多悲傷故事之中,同時覺得自己沒能做得更多,心情鬱悶又激憤,似乎有了替代性創傷。加上居仁國中事件正好爆發。斯時湧入的許多資訊,還有各種感受與情緒,後來都成為小說的生命。我想或許是老天安排。早或晚一點寫這個小說,都不可能如此充分。

  這段六年多的旅程,經歷創作劇本、執導拍攝、宣傳電影,然後完成小說,我唯一確認的事情是,我們對性侵被害者的了解還是太少。所以這個故事目的不在指責特定感情觀或性癖好,也不應該著重於正邪對抗。因為批判是一件太過容易的事情,致使我們停止思考本質。

  法律懲罰慾望的合理性在哪?得以介入保護的邊界為何?我們必須不斷探問,才能正確辨認權勢,並對偏見保持警覺。法律也才能擺脫個人好惡,真正從當事人的角度思考。

  如果不能持續挑戰那最幽微的界線,我們總有一天會忘記自己在反抗什麼。

 
 

詳細資料

  • ISBN:9786267229705
  • 叢書系列:鏡小說
  • 規格:平裝 / 304頁 / 15 x 21 x 2 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

第一章 陳年往事

二○一九年(1)

張正煦整理前額稀疏頭髮時,發現手掌上遺留剛才那位女孩子的味道。

白麝香混合花梨木。

不是非常好的香水。後調過於單薄,甚至到呆板的程度。手腕則有過度塗抹的嫌疑。不過在混合著汗液與漂白水味道的健身房裡,還是忠實地發揮著作用。

那女孩是健身房常客,這半年來經常出現——至少相當頻繁地與張正煦固定出現的時段重疊。她運動後臉頰上的一抹紅暈,使得平庸五官不那麼乏味,凸顯她所擁有的最後優勢——青春與體態。張正煦記得她初到的幾個禮拜,慢跑區那群鬆弛的跑帶突然都上緊發條。後來她嘗試重訓,竟也在那堆永不妥協的鋼鐵筋肉中,注入溫柔的表情線條。

她重複與流俗的衣著與配件,透露著向環境匹配的過度努力。她的眼神收斂但質樸,稍嫌笨拙的動作,拆穿她對世界的無用防備。張正煦偶然幾次聽見她與旁人交談,難以掩飾的南部口音更坐實他的推論:一個在稍有規模企業中,占據不需要太多經驗,但講求俐落效率的文書職位,比起外貌品味對於自己能力更有自信的北漂孩子。

張正煦和紅暈女孩的對話起因於上禮拜的一次緊急默契。

當時她被一位乍到的年輕小伙子盯上。即使應付難纏追求者有一定經驗,她尚未能淬鍊出果斷而絕決的能力。面對能在跑步機上以時速十五公里衝刺十分鐘的無畏跑者時,互動仍是捉襟見肘——精神或物理的意義上皆然。直到張正煦遞上自己那塊乾淨毛巾,女孩的困窘才稍微獲得掩蔽。

張正煦的行動絕對稱不上英勇,旁人看起來甚至有些莽撞。他偏矮的身高,還有窄扁的體型,在偌大的健身房裡無足輕重。更不用提明顯後退的髮線,以及與收入互為因果的厚重眼鏡。

「我好了。十五分鐘後門口見。」張正煦對紅暈女孩說,然後向無畏跑者露出微笑,向他宣示比賽在還未開始時就已經結束。多年律師執業所造就的肅穆氣質,完全壓制了那躁動而魯莽的生物。

張正煦從容朝更衣間走去。紅暈女孩則有默契地用非語言的方式擺脫跑者糾纏。這是在廣袤的蠻荒賽道上,屬於文明與智慧的一場微小勝利。

會員評鑑

5
128人評分
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126則書評
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立即評分
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Lv.7
3.0
|
2024/09/21
作者應該是受房思琪的啟發 文字比前作流暢 人物刻畫立體 法律的攻防與討論也不枯燥 讀來行雲流水
但礙於個人不是很愛這類題材 會跳過部分不忍卒讀的段落 也覺得主要角色的部分反應及行為 似乎有點奇怪
整體而言 本書故事深度遠不如前作八尺門的辯護人 但仍可一讀
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5.0
|
2024/04/17
这本小说情节曲折,人物形象鲜明,真是引人入胜。这本小说在描绘人物性格和情感方面非常细腻,让人感受到了角色的内心世界。小说采用的语言和文笔非常优美,读起来通顺流畅,令人愉悦。用词恰到好处,能够精准地表达出作者想要传达的情感。
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Lv.1
4.5
|
2023/10/07
劇透警告

昨晚買了電子書,一口氣讀完,抬起頭已經過了午夜.......

讀完以後非常佩服作者對於這個故事的投入,某種程度上我可以體會作者的心情。當年這些新聞帶給我很大的震撼,我至今記得讀房思琪的初戀樂園時,感受到的窒息黑暗。正當我慶幸女孩究竟是走出來了,開始了新人生的時候,卻傳來女孩離開人世的消息。

為什麼?這些事情如何發生的?可以防止嗎?我們有什麼能做的嗎?

作者顯然是想很多,很深遠,也從各個層面(法律/道德/個人)去檢驗過,並非任由自我喜好牽著走。因此讀著這本書時,雖然也有難以承受人性黑暗時的時刻,但,想到作者是這樣仔細地去理解人物,而接住他們作為人的種種疑惑和矛盾,會有種:啊,還好他們遇到了對的作者把他們的心聲寫出來,鬆了一口氣之感。

#法律的真實與個人的真實

這本書列為法律系的參考讀物也不爲過。

作者用縝密的法律脈絡和判例,辯證了法律的真實,眾人道德角度的真實以及當事人體會的真實。(真實也可以用正義代替,法律上的正義/眾人的正義和當事人的正義也都不同)

作者舉了一個知名的例子:”竊賊入室,屋主為保護孕妻正當防衛,不小心施力過猛而讓竊賊窒息,被告過失殺人“,用此來辯證主觀犯意。屋主對警察脫口而出『你們不快來,人都要被我掐死了!』的主觀陳述,成為法律上判斷屋主知道自己可能施力過當,過失的依據。

檢察官和律師在法庭上,允許哪個證人/證物呈現,都是法律上去架構真實的必須技巧。

我記得高中打辯論比賽的萬年題目:強姦罪應採請求乃論還是告訴乃論。稍做研究之後就覺得這個題目不大好,因為最難的就是主觀意識很難由他人主張。即使自我主張了,人世間在黑白是非之間,還有不同深淺的灰階。

唐福睿筆下的人物,各有自己的灰階。他是不分好惡地盡力去理解每個人物的動機,安置角色在。妥當的位置出場,讓他們皆有各種象徵的意味:為補習班老師辯護的女律師,行為正義卻沒有考慮當事人最佳利益的男律師,似乎對所見一切視若無睹的司機,當然,還有各世代的女學生們。

#童話世界裡的操弄

閱讀時,你可以感受到作者的懇切,他是不計成本真的想把這個故事寫出來,即使時間不夠,即使經濟上不是最好的操作。因此還有還有劇本形式的痕跡,我期盼未來作者有機會再改寫。故事裡法律的現實寫得很全備了,有點可惜的卻是標題”童話世界“。如果還有機會,這個『童話世界』即是很可以繼續發展的地方。

在作者的安排裡,補習班老師用各種童話象徵來誘騙女學生。我認為這是寫作上很好的安排,也是很好的象徵。

即使閱讀時看到那些童話比喻實在很想翻白眼,但放眼望去,這世上有的是童話/流行文化裡鼓吹的種種“女人為愛情犧牲的偉大”,”為愛受苦是應該的“....(噁...寫不下去)

尤其補習班老師專找菁英下手,嘆,在那個年紀那個年代,要能考上第一志願的學生,少不了要讀儒家思想。某個程度上來說,這些『一個人謹守道德,便可以行遍天下無往不利』,『天地君親師』『有德必有才,反之亦然』的理想,不也是一種童話?

我記得高中國文課本裡收錄了袁枚的祭妹文,考試還會考說讀了不哭者無情之類的(我忘記了....好像是有這回事,總之,我國文考試考很差)

這祭妹文是袁枚哀悼聰慧有才,卻所嫁非人,不幸早亡的妹妹。但是最後袁枚並沒有跳出自身的小框匡(封建道德的童話世界),反而嘆息:『使汝不識詩書,或未必艱貞若是。』

袁妹的早慧有才,卻讓她被封建道德綑綁,即使家人曾出手相救,她卻不願意離開,選擇了以身殉道(婚後盲從夫家的道德),最後還讓哥哥嘆了出這名文,偏偏這邏輯上不通啊!若是袁妹愚昧不識詩書,很可能一樣走入所嫁非人的命運,沒有那些共讀詩書的相處時光,哥哥也不會有這麼多可以感念的過往可寫。根本上要挑戰的,應該是假仁義禮教之名的有毒封建思想。

林奕含曾經在某次演講時說了房思琪所在的世界,是個聯考制度下很貧脊的狀態。

過去聯考的國文獎勵背誦,大量文本/註釋/形式,沒有培養批判思考的需要(我希望現在的狀況比以前好很多了)。而且一但收錄在考題範圍裡的文本(課本/補充讀物)也好,都被捧得高高的,拱在廟堂之上沒有拿來檢驗的可能。

補習班老師是在社會上打滾過的,課本早滾瓜爛熟,連出題目都可以用來偷換概念捕獵學生,操弄大量似是而非,聯考範圍以外的文本,面對不習慣批判思考時的好學生,真的是無往不利。以房思琪的故事來說,她即是被這樣的“語境”給欺騙了。因為這個年紀的孩子,即使天賦再聰明也還沒有人生閱歷,還不知如何對付。

這些語境和封建道理都是另類洗腦女孩的童話,很可以拿來發展。不然補習班老師那大野狼小紅帽青蛙王子的拙劣童話,可能很難說服現在的年輕女孩了。(我都看到翻白眼了...)

再說,張律師眼中要討回公道的正義,是否也是一種童話?反倒是看開了一切,看起來最無情,卻最考慮到被害人處境,而現實上求和解的杜律師,心中從沒有過童話。

#另一種敘述與新的可能

那該怎麼辦呢?

前陣子讀了居仁國中案A女回首調查事件週年的文章。她在二十多年以後成為了輔導老師,在擴大調查後,許多近年來也被該師騷擾的學生也透過管道與她對話,分享了自身經驗。

她說:很欣慰的是,至少在近年來,即使老師仍然手段頻繁且更為精巧,但狀況已經改變,在受害之前就停止了。

有的是身邊同學察覺不對勁,而保護起當事人,隔絕獨處的機會。有的是父母相信孩子的直覺,而避免了不當的單獨指導。學生們對於師生關係變化的警覺度也和過去不同了。

歸納『房思琪』和『童話世界』的少女們,當她們面臨問題時,她們幾乎是孤立的:房思琪有個連性都不能說的家庭,嚴新是外地生,寄住在不親近的親戚家。更多時候孤立他們的是自尊心。因為缺乏資訊,他們沒能辨識出惡意,當他們越身陷其中時,又越不知道如何求救。

房思琪初戀樂園的出版,雖然無法為作者帶來救贖,但卻帶來思考,帶來討論,越來越多人討論這些事情,其實便是創造另一個文本。透過故事,讓人能察覺處境。能察覺這世界並不只有平面教條的理所當然,不是無菌的存在,存在許多的灰階,不同的動機。一但有了新的故事,新的視角,便有機會帶來不同的局面。同時,這個時代,也有不少出版品以歷史批判角度去解構“童話故事”背後的黑暗面向,這些故事也就不再那麼容易被操弄了。

我想用詐騙集團來做比喻:詐騙集團手法推陳出新,要怎麼防止被騙呢?

事實上,只靠個人智慧真的很難,而我也有朋友被騙,她是我認識過最聰明的人之一。

若是我們不再怪罪受害者,這些被騙的經驗持續被書寫,被檢視,看多了也比較容易識別出各種套路。被騙的人願意分享自己的心得,有專業人士揣摩詐騙集團可能出手時的契機,拆解話術.....等等

當有意識的人越多,越能夠形成一個互助網,越能夠取得幫助,詐騙集團越不容易得逞。

再說,被騙一次又如何?怎麼把保護家底,怎麼訴諸公權力,怎麼為自己負責,重新建立與人信任往前走。 (若此,法律就是其中一個實際途徑了)
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Lv.1
4.5
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2023/10/06

童話世界試讀心得

看完試讀的第一個想法是:作者很擅長刻畫人物啊!小說中人物風景的描述生動,三言兩語便能挑動我的想像,勾勒出畫面,拉近與故事的距離,使我更期待、沈浸並了解到底發生了什麼事。

童話、寓言、傳說、逸事乃至笑話等,各國似乎都有類似的文體,以「小故事大道理」的形式,傳播、宣導或警示某些觀念、知識及現象。情節單純,文字簡潔,主旨清晰,成人與兒童都能從中獲益,畢竟,時間的渲染,會讓人越容易對「留白」「越想越不對勁」。

白雪公主的王子是在性騷擾吧?醜小鴨根本只是「走錯房間」!阿里巴巴是搶劫及殺人犯啊!農夫在冬天撿到凍僵的蛇不是應該帶回家加菜嗎?傑克與碗豆的巨人根本是飛來橫禍!竹林公主就是階級下的悲劇!紅顏禍水都是男人的錯!

每個故事,每個時代,每個文化,每個國家,每個人;可以讓勇者鬥惡龍,勇者變惡龍,勇者與惡龍,英雄龍與侵略者,英雄龍變復仇者,英雄龍鬥惡人。一如小說中的大野狼認為小紅帽是自己送上門的,為什麼大野狼該受到懲罰呢?我們習慣以保護自己代替譴責他人,以不小心覆蓋別有用心;以理所應當忽視,以想當然爾判斷,大海很大,不該妄想橫越,高山很高,不該妄想攀爬。

大野狼與小紅帽的故事一直存在,獵人會出現嗎?我期待接下來的故事。
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Lv.1
5.0
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2023/10/05

「客觀上足以對他人生命或身體構成威脅,具有危險性,且不以攜帶之初有行兇意圖為必要……」「刑法221條強制性交罪因過往『致使不能抗拒』的要件過於嚴苛,故予以刪除並新增『違反意願之方法』的要件……」身為法律系這些字句讀來太過熟悉,而同為法律系出身的唐福睿,則精準點出法條與判例、並將矛盾編排到故事裡,在第一章就鋪排出完整的故事架構,並引起讀者持續閱讀的興趣。
「為什麼小紅帽明明上了大野狼的床,最後受處罰的,卻是大野狼呢?」性侵害案件在法律上有一定的證明難度,光要跨越被社會馴養而成的性羞恥開口坦承自己有性、有性對象,就已是難事,遑論面對說出是性侵後鋪天蓋地的道德勸說與質疑:「那你幹嘛跟他出門?」、「你真的有拒絕嗎?」過程中反覆的澄清、說明,終究在道德壓力下內化成當事人的自我譴責與質疑。
矛盾不只出現在被害者身上,誣告的可能、加害者的名譽自此會受到的影響也不容小覷。但沒有參與事件發生的現場,人人都只是二手資料的旁觀者,且二手資料受限於語言的侷限,到底要如何討論「真相」?自由意願的存在與否、行為的界線如何劃分、權力在關係中的作用,受害者往往必須自承至極度赤裸的程度接受審視並概括承受過程中所面臨的自我譴責與貶低,我想作者透過此書在激起討論的同時也不斷自問:法律的界線應該到哪裡停止,又要如何平衡國家權力與人民權利,持續挑戰最幽微的界線以讓自己明確記得在反抗什麼,正如每個法律人不曾止息的自我叩問。
作者在流暢的敘事中納入我國性侵害相關立法演進、常見爭點,還有關於性侵案件的諸多大眾輿論,透過1999、2019兩個時點,以中年男性律師為主角帶出一件陳年往事與時隔20年再現的狼爪夢魘,在法庭攻防、無物證的加害/被害人說詞間,探討了性與權力;我覺得尤其有趣的是站在身為中年男性、一路循規蹈矩成長的主角視角,要怎麼面對自身曾接受過的父權教育與灌輸、在生硬死板的法條間,以及與社工師妻子落差極大的思維方式後,尋求所謂「勝訴」──甚至不期待找到真相,畢竟如同主角所說:「法律有千百種理論,事實有各種如果」。
讀完第一章讓我萬分期待想看主角如何在一片迷霧中抽絲剝繭,面對過往的同時達成自己向被害人所承諾的勝利,又或會如同社工師妻子所點出的:「你只能為了郭詩羽(而非自己的女兒)。假如你不是,那你就不該接。」終究被自耽的英雄主義給吞噬。
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