紀錄片當代讀本

致謝 
作者群簡介 

前言：紀錄片為何重要？｜尼克‧弗瑞瑟 
導論：紀錄片｜布萊恩・溫斯頓 

第一單元：紀錄片的價值（Documentary Values） 
1.1對於證據的質疑、修辭的力量與紀錄電影｜比爾‧尼可斯 
1.2「我信任影像來源的話我就會相信它」：紀錄片影像與視覺證據｜卡爾‧普蘭丁格 
1.3展演型導演與表演的主體｜史黛拉‧布魯奇 
1.4論真實、客觀性及政治立場：以麥可‧摩爾為例｜道格拉斯‧凱爾納 
1.5電腦合成影像與攝影作為證據的終結｜泰勒‧道寧 
1.6取材於生活：動畫紀錄片｜安迪・格林 
1.7劇情紀錄片？紀錄劇？：電視形式的限制與標準協議｜德瑞克．帕格特 
1.8曖昧的觀眾｜安內特・希爾 
1.9將日常敘事化｜布萊恩．溫斯頓 
1.10紀錄片倫理之舞｜普拉塔普‧魯格哈尼 
1.11死亡、變形與未來｜約翰・寇納 

第二單元：紀錄片的典範（Documentary Paradigms） 
2.1歷史書寫的問題：《北方的南努克》之前的紀錄片傳統｜查爾斯‧穆瑟 
2.2約翰・格里遜與紀錄電影運動｜伊恩・艾特肯 
2.3改變的挑戰：加拿大國家電影局｜托馬斯‧瓦夫、伊茲拉‧溫頓 
2.4格里遜的傳承：澳洲與紐西蘭｜迪恩‧威廉斯 
2.5新政時期紀錄片與北大西洋福利國家｜佐伊‧德魯伊克、強納森‧卡哈納 
2.6觀察主義的勝利：美國的直接電影｜戴夫‧索恩德斯 
2.7蘇聯和俄羅斯紀錄片：從維托夫到蘇古諾夫｜伊安‧克利斯提 
2.8激進派的紀錄片製作傳統：1920–50年代｜伯特‧霍根坎普 
2.9三十人團：詩意的傳統｜艾蓮娜‧馮‧卡塞爾‧西恩巴尼 
2.10真實電影：重訪維托夫｜珍內薇芙・范・高文貝吉 
2.11超越嚴肅：紀錄式消遣方式｜克雷格‧海特 

第三單元：紀錄片的視野（Documentary Horizons） 
3.1東進｜馬耐庵 
3.2為非洲繪製紀錄片的地圖｜N．法蘭克．尤卡戴克 
3.3來自南方的影像：當代阿根廷與巴西的紀錄片｜安娜．阿馬多、瑪莉亞．朵拉．穆勞 
3.4「路障」電影、「兒童反抗」電影，以及「血親」電影：第二次巴勒斯坦大起義後的以色列與巴勒斯坦紀錄片｜拉亞．莫拉格 
3.5神聖的、平凡的，以及荒謬的日常生活關係：東歐的詩意真實傳統｜蘇珊娜．海爾克 

第四單元：紀錄片的發聲（Documentary Voices） 
4.1第一人稱的政治性｜艾莉莎‧勒波 
4.2女性主義紀錄片：發現、看見和使用｜茱莉亞‧萊薩吉 
4.3黑人紀錄片的先驅｜波兒‧鮑舍 
4.4紀錄片中的身分｜克里斯多福‧普倫 
4.5紀錄肥皂劇：把普通人的發聲當成大眾娛樂｜理查‧齊爾波恩 
4.6電視實境秀：時代的標誌？｜安妮塔‧畢瑞西、海瑟‧紐恩 

第五單元：紀錄片的學門（Documentary Disciplines） 
5.1人類學：民族誌電影的演變｜保羅‧韓利 
5.2科學、社會和紀錄片｜提姆‧波恩 
5.3為電視製作的歷史紀錄片｜安‧葛瑞 
5.4音樂、紀錄片、音樂紀錄片｜麥克‧查南 
5.5藝術、紀錄片作為藝術｜麥克‧瑞諾夫 

第六單元：紀錄片的未來（Documentary Futures） 
6.1紀錄片作為一種開放空間｜海倫・德・密歇爾、派翠西亞・R‧齊默曼 
6.2「自我描繪大業」：紀錄片的線上新形式｜喬恩‧杜威、曼蒂‧羅斯 
6.3文件媒體的新平台：「一份宣言的變體」｜彼得・溫托尼克 

後記：「我們現在得拍什麼？」｜布萊恩・溫斯頓