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侯孝賢談侯孝賢:給電影工作者的備忘錄【隨書贈,劇照海報+劇照明信片組+Giloo導演專題兌換序號】

侯孝賢談侯孝賢:給電影工作者的備忘錄【隨書贈,劇照海報+劇照明信片組+Giloo導演專題兌換序號】

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編輯選書

台灣電影版《給下一輪太平盛世的備忘錄》

侯孝賢導演於2007年在香港進行了一系列的電影主題講座,當時電影《紅氣球》剛完成,正在籌備後來於2015年上映、也是截至目前為止最後一部劇情長片《刺客聶影娘》,彼時正處於創作顛峰的導演,於講座中有系統地談及自己生命經驗與過往創作的連結、電影的技術,電影團隊組織,最後談到台灣電影的未來,時隔多年再讀,既呈現了過去也更預示了未來,更顯其珍貴價值。

 

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    文/廖祿存,|,雙囍出版2023年12月14日

    侯孝賢導演的作品裡,《南國再見,南國》是私心最喜愛的一部,從片頭開始,就深深受吸引,高捷、林強、伊能靜三個人坐在火車裡,高捷的大哥大響了,在車窗洞開的柴油客車裡,斷斷續續地講著事情。 《南國再見,南國》劇照。 如果是因為平溪線所以愛屋及烏,那麼為何不是最愛《戀戀風塵》呢?事實上 more
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    你打開書封,會看到幾個字:「電影就是你,你就是電影。」離我們最近的東西往往是看不清楚的,而在侯孝賢宣布不再拍戲後,他交出了這本將鏡頭望向自己的真摯作品。 鏡頭有何魔力?侯孝賢在此書中舉了一個例子,當你以鏡頭看著自己的父母時,會發現他們的另外一面,而看自己亦是如此。因此所有人事 more
 

內容簡介

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「電影要從非電影來」
電影之路全回顧
美學,電影語言,實務操作傾心傳授
「感動別人前先感動自己」
 
  2007年11月5日到7日,侯孝賢導演受卓伯棠先生之邀前往香港浸會大學進行講座,後經整理轉錄成為本書內容。在那三天內密集地進行了七場座談,除了末尾兩場對談與問答外,均為侯孝賢導演講述,詳盡地與在場人士分享豐富的創作歷程。
 
  講述自身的電影之路外,導演也表達了對於電影美學的觀點和概念;同時也就實務工作傾囊相授:如何發想劇本、選角、現場溝通、場面調度、收音、打光……;並且也分享了與合作伙伴的工作模式;如何引導出舒淇、林強等演員的潛能;末尾,也宏觀地預視了台灣電影的未來。在講座中,不僅傳達了對電影的熱情和使命感,也展現了極為親切的一面,生動地描述一一回顧歷來的珍貴時刻。
 
  電影裡最重要的是人
 
  與許多導演不同的是,侯孝賢導演感興趣的不是事件,而是「人」。侯導對於人的喜愛,是一直以來都沒有改變的事實,甚至能為人量身定做一部電影。熱衷於觀察細節的他,總是能從日常龐雜的資訊中,分辨出人的特質與風韻,並且深深為此著迷。
 
  然而,觀察人之前,必須先觀察自己。「因為你了解自己,你才會發現別人的不同。」《童年往事》的許多情節來自於侯孝賢導演一條一條整理的筆記,只有透過梳理自己,你才能真正去認識你眼前的人,也唯有敞開心胸去面對,不閃躲不隱藏,才能理解問題、解決問題。
 
  人性,是侯孝賢電影裡不變的重點,無論拍攝的年代是古代、前現代或是現代。人性是不會改變的,更吸引導演去詮釋它。在侯孝賢的電影裡,時有懷著惡意的角色挑戰著觀眾的神經,但導演最想捕捉的是即便在逞凶鬥狠時也存在的微小的「善良」。對人性的捕捉和對人的高度興趣,成為侯孝賢電影恆久的基調。
 
  衝突之後或之前才值得拍攝
 
  蒼涼的人生,是侯孝賢電影敘事裡的另一個主軸,但這不代表他的人生觀就是「悲苦地」。在遭逢考驗的關鍵,才是最能展現出力量的時刻,也最能挖掘出人的特質。
 
  一般的敘事,習慣以三幕劇的形式進行,開頭觸發,中場衝突,結尾解決。在侯孝賢的作品裡,並不依循這個模式來敘事。拿掉易於發揮的衝突後,呈現在觀眾眼前的是衝突前的脈絡鋪陳,和衝突結束後的心理變化。對侯孝賢來說,這才是他鍾愛的部分。
 
  與文學作品不同的是電影並非單純是心理運作,電影必須拍攝人的動作,又需要傳達角色的內心活動。侯式風格慣用的長鏡頭場面調度,提供了觀眾盡情觀察演員的表演細節(即便他們並未意識到自己正在演出),也傳達了人性的幽微和彼此的羈絆。
 
  感動別人之前,先感動自己

 
  對於評論,侯孝賢導演並不是那麼在意,對於理論,他也不覺得非得服膺不可。電影的藝術成就交由他人談論和辯駁,導演自身關注的是為何拍電影,電影如何拍?誠實地面對自我,因為「在電影裡肯定會有自己的影子」,過往的累積將會成為自己的「基調」。在磨練拍攝電影的基本功的同時,拍電影最難的是要先過自己這關,想要感動別人之前要先感動你自己。
 
本書特色
 
  本書為侯孝賢演講內容整理而成,由於是演講的緣故,免除了依循提問者的脈絡和求知慾打亂演說者的思緒,反倒是暢快地與臺下聽眾分享個人的電影經歷。過程中,侯孝賢導演流露出性格中可親的一面,甚至不惜自暴拍片的糗事,也在言談之中展露了對電影的真摯的愛。
 
好評推薦

 
  李屏賓;杜篤之;廖慶松;
  聞天祥_台北金馬影展執行委員會執行長
  陳清河_世新大學校長、廣播電視電影學系教授
  陳儒修_政治大學廣播電視學系教授
  黃建業_臺北藝術大學電影創作學系副教授、前國家電影資料館長
  盧非易_政治大學廣播電視學系副教授
 

作者介紹

作者簡介
 
侯孝賢 
 
  台灣電影導演、編劇、監製,台灣新電影時期核心人物,1989年以《悲情城市》榮獲威尼斯影展金獅獎,躋身世界級導演,將台灣電影帶入國際。侯孝賢以長鏡頭的電影語言加上貼近現實生活的新寫實敘事,形成「侯式風格」。 
 
  侯孝賢是廣東梅縣客家人,成長於高雄鳳山,就讀鳳山中學,畢業於國立藝專電影科。1973年投身電影工作,初任李行導演《心有千千結》場記;後擔任副導演及劇本編撰;1981年首部執導電影《就是溜溜的她》上映。導演初期以票房為目標,娛樂性質濃厚,後受台灣新電影運動影響,自《風櫃來的人》起,風格轉變,侯式風格漸漸成型。2015年以《刺客聶隱娘》榮獲坎城影展最佳導演。執導作品有《兒子的大玩偶》、《童年往事》、《戀戀風塵》、《戲夢人生》、《好男好女》、《南國再見,南國》、《海上花》、《千禧曼波》、《咖啡時光》、《紅氣球》……等18又1/3部電影長片。 
 
  備受肯定的侯孝賢電影作品,曾獲坎城影展最佳導演,威尼斯影展金獅獎,香港電影金像獎最佳亞洲電影,金馬獎最佳導演、終身成就獎,東京影展黑澤明獎,亞洲電影大獎最佳導演,亞太影展最佳導演,南特影展金熱氣球獎,盧卡諾影展當代電影人金豹獎等國內外影展最高榮譽。同獲頒國家文藝獎、總統文化獎文藝獎。
 

目錄

我的電影之路
談小津安二郎的電影
我的電影美學信念
談法國導演布列松的電影
與影評人的對話
● 台灣電影的現在與未來
附錄 侯孝賢電影作品年表
 

詳細資料

  • ISBN:9786269793310
  • 叢書系列:非虛構
  • 規格:平裝 / 288頁 / 14.8 x 21 x 1.8 cm / 普通級 / 部份全彩 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

認清自己──面對自己
 
認識自己不是一天兩天的事,其實是最難得,可能你看一輩子,到最後還是沒認清你自己。因為你會掩蓋自己的弱點。比如說虛榮心,我感覺我來這裡還是有一點點小小的虛榮心作祟,還有物質的欲望,這兩個最難,有時候你自己會掩蓋。
 
《童年往事》那裡關於以前的記憶是我還在念藝專的時候寫的、整理的。那時候我用日記本一條條寫,有些事情已經忘了,是追回來的。像《風櫃來的人》他【阿清,鈕承澤飾演】不是在囉嗦嗎?他媽媽就一刀丟過去,腿割傷了對不對?那是我的經驗。因為以前我媽其實是非常鬱悶的,因為這種精神上的問題,也不能說精神上的問題,不能說媽媽這樣,對不對?但是基本上我是非常理解她的狀態的,但是小時候你不會知道啊。因為日本式的房子是高的,墊起來的,廚房是往下的。我媽她就在廚房那邊,我不知道她在吵什麼,要什麼。我媽已經吵得煩了,她那個菜刀就「咣」的一聲丟過來,在我的小腿肚留下了一個白白的口子。小腿肚那個地方可能是血管最少的,沒什麼血,就這樣白白的一個口子,我媽丟完就嚇死了,馬上跑過來。那個印象很深,後來這個印象被我忘掉了,一直到我讀完大學才回來,所以我用在《風櫃來的人》裡面。看我拍《童年往事》的時候,已經拍了那麼多的片子了──《風櫃來的人》、《冬冬的假期》,才到《童年往事》。
 
《童年往事》中我媽去我姐家,就我們幾個小孩在家,錢被我花得一塌糊塗,我哥哥也會說我。我媽媽回來後,就生病了,回來在榻榻米那邊,她就用眼睛看著我,我忘記她講了什麼,但意思就是我花了很多錢,用來賭博還有什麼,我忘掉了。那個很深刻,那個眼神我非常深刻。

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