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【「好萊塢編劇教父」麥基故事學三部曲套書】(三冊):《故事的解剖(二版)》、《對白的解剖(二版)》、《人物的解剖》

【「好萊塢編劇教父」麥基故事學三部曲套書】(三冊):《故事的解剖(二版)》、《對白的解剖(二版)》、《人物的解剖》

STORY:Substance, Structure, Style and the Principles of Screenwriting + Dialogue: The Art of Verbal Action for The Page, Stage, and Screen + Character: The Art of Role and Cast Design for Page, Stage, and Screen

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內容簡介

【「好萊塢編劇教父」麥基故事學三部曲套書】(3冊)
《故事的解剖(二版)》、《對白的解剖(二版)》、《人物的解剖》

羅伯特.麥基「故事學三部曲」
暢銷全球25年的編劇聖經《故事的解剖》(Story, 1997)、
對白寫作第一本指南《對白的解剖》(Dialogue, 2016)之後,
以及最終章《人物的解剖》,教你如何為電影、電視影集和舞台劇、長篇或短篇小說,
打造超越時空局限、永存人心的人物/角色!

  《故事的解剖(二版):跟好萊塢編劇教父學習說故事的技藝,打造獨一無二的內容、結構與風格!》

  ◎《故事的解剖》說什麼?
  ˙放諸四海永恆皆準的形式,而非公式。
  ˙原型而非老套陳腔。
  ˙原創而非複製。
  ˙縝密堅持而非速成捷徑。
  ˙寫作的現實,而非寫作的奧義。
  ˙精通「說故事」這門技藝,而非揣測市場需求。
  ˙尊重觀眾而非自以為是。

  啓發皮克斯創意總監John Lasseter、《魔戒》導演Peter Jackson!
  全世界的影視創作界,人人拜讀他的「故事學」!

  在故事創作的領域,你是滿懷壯志的新手,卻屢戰屢敗?
  還是耕耘多年的老手,卻苦於無法再上層樓?

 你筆下的故事,有沒有以下的「毛病」?
  ˙人物塑造流於表面化,沒有揭示人物的性格。
  ˙對人物的內心世界與其所處的社會環境,沒有深刻的洞察。
  ˙情節充滿省力的巧合,以及經不起推敲的動機。
  ˙由一系列可以預見、手法低劣的陳規俗套拼湊而成,毫無生命力可言。
  
  新手會犯什麼錯?
  寫作時,摸索著拿自己的作品來與常年閱讀小說、觀賞電影或戲劇時潛移默化而成的模型加以對照,並據以調整。非科班的作家稱之為「直覺」,其實只是習慣使然,而且有嚴重的局限:若不是在模仿心中這個原型的模式,就是自以為是地企圖顛覆這個模式,但這兩者絕對都稱不上什麼技巧,只會令劇本中充滿商業片或藝術片的陳腔濫調。

  明明有才華,為什麼就是寫不出好作品?
  大致不出兩個原因:不是被一個自以為「非證明不可」的觀念所蒙蔽,就是被一種「非表達不可的」情感所驅使。但有才華的作家能寫出好作品,通常只有一個原因:他們被想要打動觀眾的欲望所鞭策。

  故事大師懂得如何把最微不足道的事物講得生動精彩,
  蹩腳的說故事者卻會使深刻淪為平庸。

  《對白的解剖(二版):跟好萊塢編劇教父學習角色說話的藝術,在已說、未說、不可說之間,強化故事的深度、角色的厚度、風格的魅力》

  史上第一本!
  電影、電視、舞台劇、小說
  對白寫作的創意指南

  ★    特別收錄「馬上診斷你的對白寫作技巧
  +想寫出好對白,先問自己這些關鍵問題!」拉頁解說★
  ◆
  ˙英國《衛報》讚譽為「亞理斯多德後最有影響力的故事理論家」
  ˙2017年榮獲Final Draft編劇專業獎項Screenwriters Choice Awards之終身成就獎

  角色只要開口講話,都是在以話語作演出,是一種行動(action);
  角色每一次「透過講話」而呈現的行動,都應該將場戲往下一拍(beat)推進。
  對白有多重要?
  不論戲劇的製作再怎麼豪華、小說的描寫再怎麼生動、電影的鏡頭再怎麼絢麗,
  角色一開口講話,就決定了在故事底層湧動的糾葛、嘲諷和內蘊。
  沒有意味深長的對白,事件就少了深度,角色就沒有厚度,故事也就塌陷下去。
  對白撐起了故事。

  《人物的解剖:跟好萊塢編劇教父學習角色研究的技藝,挖掘人物的四個自我,深究人性的課題,建立渾然一體的人物角色宇宙》

  故事自身可能受限於時代意義而褪色,
  能夠超越時空永存不朽的,是故事裡的人物。

  ◆
  過去的角色塑造、人物設定教戰手冊為何無法幫到你?
  因為你需要的不只是方法、步驟,
  因為你需要先從頭理解「好的故事人物」需要怎樣的作者,練就「頂尖創作者體質」。
  ●故事創作者10大能力值:品味、知識、原創性、表演技巧、觀眾/讀者意識、精通形式、痛恨老套、道德想像力、最好的自我、認識自我
  故事人物只要「活靈活現」就夠了嗎?
  不論是從故事發展出人物,抑或從人物發展出故事,
  讓人物成功的關鍵,不能靠Step by Step的方法論,
  而是需要與你的生命連動的創作思考,從你自身開展出屬於全體人物的宇宙。
  ●你筆下的人物不等於你,但會反映你的信念、價值觀、觀察力……從對自己的理解出發,推演出只屬於你的人性觀,讓主角與配角用他們的人生提出所有可能性,構成故事與人物的完整宇宙。

本書特色

  PART 1:探討能啟發人物塑造的元素,闡述能讓創作者發揮天賦、創造精彩人物的關鍵認知。
  PART 2:從「由外而內」vs.「由內到外」的人物形塑方式,到人物的對立面與衝突面如何展現其層次與複雜性。
  PART 3:從故事類型、主題、人物與讀者/觀眾之間的關係切入討論如何呈現人物。
  PART 4:電影、影集和舞台劇作品、短篇小說各選出1部,分析故事中的人物關係,傳授設計卡司的原則和技巧。
  PART 5:最廣博的人性研究清單:包括經典電影與影集、舞台劇與音樂劇、小說與短篇故事
 
 

作者介紹

作者簡介

羅伯特.麥基 Robert McKee


  1941年生,好萊塢知名劇作教學大師。1981年受美國南加大之邀,開設「STORY講座」,同時在好萊塢製作電視節目。

  麥基身兼作家、導演、劇作家多職,1983年起帶著其在美國南加大開辦的「STORY講座」行走全世界,學員包括編劇、小說家、劇作家、演員、製片、導演、其他電影暨電視工作者、記者,甚至其他專業領域人士。

  學員中不乏今天在西方影視工業呼風喚雨的人物,例如皮克斯創始人暨創意總監John Lasseter、《魔戒》導演Peter Jackson、《衝擊效應》與《登峰造擊》金獎編劇Paul Haggis等。

  「STORY講座」畢業的眾多學員,在奧斯卡金像獎、艾美獎、美國作家協會獎、導演工會獎等已榮獲無數次提名與獎項肯定,影視作品從早期《回到未來》、《空軍一號》、《阿甘正傳》、《西雅圖夜未眠》、《達文西密碼》、《國家寶藏》、《神鬼奇航》、《六呎風雲》、《實習醫生》、《24小時》、《海底總動員》、《玩具總動員1-3》,到近期的《天外奇蹟》、《X戰警》、《鋼鐵人》、《唐頓莊園》、《絕命毒師》,持續不斷在歐美影視創作領域發揮麥基的創作理念。

  這一套「故事學」不只影響了全世界的影視創作,英國首相卡麥隆(David Cameron)甚至聲稱,在一次度假期間讀完麥基《故事的解剖》一書後,他回到倫敦,改變了保守黨的命運。

  在商業界,麥基與他的「故事學」曾為許多紐約地區律師事務所設計過法庭辯論的戰術。其他受惠於麥基「故事學」的還有NIKE、微軟、20世紀福斯、迪士尼、SONY、MTV、CBS TV、BBC、華納兄弟、麥肯錫、惠普、派拉蒙、Think Digital UK、知名建築事務所BOLDT、奧地利NIKI航空、美國富國銀行(Wells Fargo)、香港嘉禾娛樂集團、密西根大學商學院,甚至美國NASA休斯頓總部,都曾邀請麥基開辦「STORY講座」。

譯者簡介

黃政淵


  導演/創意人。台大外文系學士,南加大電影電視製作藝術碩士,台灣藝術大學電影系兼任講師。歷年影像與文字作品曾獲若干榮譽,電影長片劇本《禮物》、《染血的豬籠草》、《最幸運的掃把星》、《春天是前進的季節》曾獲新聞局優良電影劇本獎。由衷認為台灣影視產業最弱也最被忽視的一環就是編劇,歡迎來信指教chengyuanh@gmail.com。

戴洛棻

  曾任職學術單位、出版社、書店,現從事文字工作。

蕭少嵫

  喜歡看電影的文字手工業者。學生時代名義上主修新聞,實際上偷溜去廣電系所修課。曾任Discovery頻道影片翻譯,其他譯作種類廣泛不及備載。因翻譯此書,深感電影從業人員之辛勞,覺得還是進電影院當觀眾、掏腰包支持電影業最快樂。衷心希望大家能在電影院遵守觀影禮儀,並安靜地把片尾工作人員名單看完。

周蔚

  資深自由文字工作者。

汪冠岐

  台大翻譯所畢業,譯有《文案大師教你精準勸敗術》、《讀心:我們因此理解或誤判他人意圖的心智理論》、《多面英雄凱因斯》(合譯)、《視覺系天才魏斯.安德森:憂鬱男孩與細節控的奇想美學》(合譯)、《暴力鬼才昆汀塔倫提諾:錄影帶店員逆襲成名導的神話,用血腥與黑色幽默澆注的經典故事》(合譯)。聯絡信箱:kuanchiwang@gmail.com
 

詳細資料

  • ISBN:9789864898978
  • 叢書系列:边城
  • 規格:平裝 / 1088頁 / 17 x 23 x 8.1 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣

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