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等待果陀・終局

等待果陀・終局

Waiting for Godot & Endgame

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內容簡介

  人生最大的否定莫過於荒謬和不定,迪迪和果果歷經漫長的等待仍等不到果陀。假如果陀是自我,他們互相依存的關係,把他們推向一個永遠難以獨立的處境,他們等待的是永恆失落的自我。假如果陀是個空缺,他們的生命是個永遠無法填滿的空隙。假如果陀是上帝,也許就如波赫士所言:「他的上帝早已經棄他而去。」——《等待果陀》
 
  哈姆和克羅夫在狹窄的空間裡做最後的生死鬥,他們面臨的是一再被延宕的終局。一位是腿殘必須依賴僕人卻掌握語言權力的冷酷主人,一位是可以自由行動卻缺乏想像力的奴僕;因此他們的決鬥像空中揮舞的拳頭,永遠碰不到對方,勝負也就難以分曉。然而只要一息尚存,他們仍將繼續參與鬥爭,直到……——《終局》
 
  《等待果陀》和《終局》被英國學者John Pilling視為現代西方劇場演變中從現代主義轉入後現代主義極重要的過渡作品。此兩齣作品摒棄契訶夫、易卜生和史特林堡的心理寫實主義,也異於亞陶側重身體符號的劇場特色。和傳統戲劇一樣,這兩齣作品被當作純文本閱讀,讀者仍可讀出興味,但是劇中缺乏故事、反高潮的劇情、扁平式的人物、片斷式和即興式的對話皆成為後現代戲劇的濫觴。《等待果陀》於2000年被英國人票選為20世紀最具代表性的劇作。
 
本書特色
 
  ◎國科會經典譯注計畫
  ◎荒謬劇《等待果陀》享譽全球
 
  本書初版於2008年01月出版。
 

作者介紹

作者簡介
 
山繆・貝克特(Samuel Beckett)
 
  愛爾蘭人,是詩、小說、劇本和評論的全才作家。寫作二十多年,默默無聞,但深受小說家喬伊斯的欣賞。1953年以荒謬劇《等待果陀》享譽全球,1969年獲諾貝爾文學獎。其作品在幽默的筆調中可見沉鬱色彩,在精簡的文字下可聞豐富節奏感,在劇場上開創極簡風格和詩意美學的特色,是首位將無聲的語言「沉默」具體化為劇場重要語言的作家,影響2005年諾貝爾文獎得主的英國劇作家哈洛.品特甚深。
 
譯者簡介
 
廖玉如
 
  輔仁大學中文系學士,英國艾賽克斯大學(Essex University)文學所碩士,英國艾斯特大學(Exeter University)表演藝術學院戲劇所博士。現任成功大學中文系助理教授。
 

目錄

山繆.貝克特紀事年表
緒論
壹.早熟而孤獨的靈魂──山繆‧貝克特
貳.詩意美學、極簡結構──貝克特的寫作風格
參.《等待果陀》與《終局》導論
甲.小說三部曲
乙、《等待果陀》導論
一.時間與記憶
二.空間與地點
三.追尋自我
四.幸運的囈語
五.結論
丙.《終局》導論
一.時間與重複
二.空間與地點
三.等待自我
四.結論
肆.英文版本
伍.中文繁體字譯本
《等待果陀》譯注
首演及出版
劇中人物
第一幕
第二幕
《終局》譯注
首演及出版
劇中人物
獨幕劇
重要參考書目
 

詳細資料

  • ISBN:9789570872781
  • 叢書系列:現代名著譯叢
  • 規格:平裝 / 280頁 / 14.8 x 21 x 1.3 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

參、《等待果陀》和《終局》導論
 
貝克特被視為西方戲劇從現代主義轉入後現代主義最具代表性的人物,英國學者John Pilling更認為《等待果陀》和《終局》是現代西方劇場演變中極重要的過渡作品。此兩齣作品摒棄契訶夫、易卜生和史特林堡的心理寫實主義,也異於亞陶側重身體符號的劇場特色(Pilling 1994,頁68)。和傳統戲劇一樣,此兩齣作品被當作純文本閱讀,讀者仍可讀出興味,但是劇中缺乏故事、反高潮的劇情、扁平式的人物、片段式和即興式的對話皆成為後現代戲劇的濫觴。《等待果陀》於千禧年被英國人票選為20世紀最具代表性的劇作,和被選為最經典文學作品的喬伊斯之作《尤利西斯》互相輝映,足以說明《等待果陀》在戲劇史上不朽的地位。
 
1947至1949年貝克特著手寫《等待果陀》期間,也完成最被稱頌的小說三部曲《莫洛伊》、《馬龍之死》和《不名者》。此三部小說已預示貝克特後來作品的主題和寫作風格,之後無論是中篇或短篇劇本,無不接續甚至加強此三部曲的主旨和風格——小說裡環形封閉的結構,情節不斷衍生卻又馬上被消解,人物喋喋不休述說個人的故事,故事看似瑣碎,內容卻啟人疑竇。讀者隨著敘事內容進入人物的內心世界,最後卻發現那是個無底黑洞,不由自主地旋轉再旋轉,永遠觸摸不到底部。

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