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殺人者的記憶法

殺人者的記憶法

살인자의 기억법

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內容簡介

  ◎2013年出版即登上文學類暢銷書
  ◎《東亞日報》2013年度好書
  ◎改編同名電影2017年上映,影帝薛耿求主演
  ◎日文版獲得2018年第四屆翻譯大獎

  ◆
  人類是關在名為時間的監獄裡的囚犯,
  可怕的不是惡,而是時間,因為沒有人能夠贏過它。
  ◆

  * * *

  天才型殺人犯金炳秀,在連續作案三十年後決定退隱,二十多年來和養女恩熙住在偏僻山村,相依為命。然而隨著年紀增長,他罹患了阿茲海默症。與此同時,村裡有年輕女人接二連三遇害,彷彿有個新的連續殺人犯在此地出沒。

  某天他開車出門時,意外與一輛吉普車擦撞,車主朴柱泰後車廂的血跡,引起金炳秀的懷疑,他憑直覺認為對方就是那個犯人。讓他吃驚的是,恩熙的交往對象竟然就是朴柱泰。為了保護女兒,金炳秀決定策劃這輩子最後一次殺人。他要殺了朴柱泰。

  他開始試圖把每天的事情記錄下來,卻發現自己的記憶逐漸流失,殘缺的記憶碎片讓他愈發混亂,陷入妄想的深淵。女兒脖子上的勒痕、院子裡徘徊的黃狗、莫名消失的刑警名片,這一切都指向一個他不願想起的事實……

  ※  ※  ※

  ◆老年痴呆症對年老的連續殺人犯而言,簡直是人生送來的煩人笑話
  我的名字是金炳秀,今年七十歲。最近被醫生宣判得了阿茲海默症。
  我不怕死亡,也無法阻止遺忘。最近的我只在乎一件事情,那就是要阻止恩熙被殺害,在我所有的記憶消失之前。

  ◆那是一雙毒蛇的眼睛,冰涼而冷酷,我確信,在那當下我們倆都認出了彼此。
  他竟然泰然自若走進我家,而且還是以恩熙未婚夫的身分!
  朴柱泰說,他知道我是誰,他說,他和我是同種,他第一眼就看出來了。
  前任連續殺人犯的女兒,竟然被現任連續殺人犯盯上。這是神丟給我的高級玩笑?還是審判?

  ◆神已經決定要對我進行何種處罰,我已走進遺忘之中
  我突然在便條紙上寫下「未來記憶」,分明是我的筆跡,究竟是什麼意思卻想不起來。記住已經發生的事情不才是記憶嗎?網路上說,「未來記憶」是記住未來要做的事情的意思,老年痴呆症患者最快遺忘的就是那個。
  如果喪失過去的記憶,我無法得知我究竟是誰,如果不能記住未來,我永遠只能停留在現在;如果沒有過去和未來,現在又有什麼意義?但有什麼辦法呢?鐵軌中斷的話,火車也只能停止。

  ※  ※  ※

  記憶的消解是否等於個人存在的消解?時間是比惡更可怕的東西嗎?

  《殺人者的記憶法》可說是個人世界逐漸傾頽崩潰的驚悚記錄,那並非只是誇張地呈現阿茲海默症的症狀。主角以第一人稱敘述的那些混亂記憶漸漸拼湊出來的,是逐漸翻轉、令人吃驚的現實真相。對他來說,可怕的不是殺人,而是自己逐漸變成「空」的過程,在漸增的孤獨和恐怖中,他反覆背誦尋求安慰的般若心經,反而諷刺地變成一個讓他無處可逃的噩夢。

名人推薦

  二版新增  彭紹宇(作家) 專文推薦
  陳栢青(作家)  專文推薦
  黃崇凱(小說家)、藍祖蔚(影評人) 好評推薦

媒體評論

  ●    閱讀這本小說的讀者一定要小心!——《韓民族日報》

  ●    偶爾出現的尼采與蒙田的箴言,突兀又令人膽寒的妙語遊刃有餘地描寫了對生活與死亡、時間與罪惡的頓悟。——《首爾新聞》

  ●    巨大的破壞力,雖然一口氣讀完,但卻留下久遠的後遺症。——李迪(作曲家、歌手、作家)

  ●    快速、堅實、鋒利、優雅,有趣的程度令人昏迷。- eAeon(韓國獨立樂團MOT主唱)

  ●    罹患阿茲海默症的前連續殺人犯的孤獨爭戰,即占據這本小說大部分「太」好讀的場面,其實都只是為了將這些緊急刹車和靜寂驚悚的效果最大化,進而精巧地配置發出巨響和疾馳的内容。……這是精巧地雕琢出的恐怖記錄,甚至是連讓人們無法擺脫恐怖糾纏的連環殺人犯也無法承受的驚悚。我們當中,沒有任何人能夠勝過雙重的噩夢或雙重的監獄所形成的恐怖,或許那就是《殺人者的記憶法》傳遞給我們的惡意的禮物。——權熙哲(文學評論家,韓國藝術綜合學校 劇作系 教授)

讀者評論

  ●    看書名的時候還以為是恐怖的內容。書很薄,內容也很容易讀了下去,剛開始覺得有些奇怪的時候就已經到結局的部分了。啊~原來不是那麼簡單的小說。……最後的結局還真是讓人覺得殘忍。

  ●    金英夏的小說有一種年輕感。總是能運用簡潔的文章,寫出「有趣的小說」。

  ●    這本小說展開的很有速度感,吸引著讀者一直讀下去,最後的結局又令人緩不過神來。……這個故事的展開可以放在朴柱泰vs.金炳秀的對決上,但到了最後10頁情節就發生了巨大的逆轉。

  ●    中間多次出現了院子裡的狗,這暗示了金炳秀的世界在一點點崩潰。金炳秀漸漸消失的記憶和自己相信的記憶,真真假假又是一種恐怖。對金炳秀來說,可怕的不是刑法與坐牢,而是自己的記憶被停止被消失。
 

作者介紹

作者簡介

金英夏(김영하)


  1968年11月11日生,是韓國進軍國際文壇的先鋒作家,不少作品已經在美國、法國、日本、德國、義大利、荷蘭、土耳其等十餘個國家翻譯出版。

  他畢業於延世大學企業管理系,1995年在季刊《批評》上發表〈關於鏡子的冥想〉,登上文壇。同年八月,金英夏以長篇小說《我有破壞自己的權利》與趙京蘭(《烤麵包的時間》)同獲第一屆文學村新人作家獎,受到文壇和讀者的廣泛關注。1998年,《我有破壞自己的權利》在法國翻譯出版,隨後又推出了德語版,1999年,金英夏憑藉短篇小說〈你的樹木〉獲得著名的現代文學獎(第44屆)。

  2004年,韓國文壇刮起了強勁的「金英夏旋風」。他以短篇小說〈哥哥回來了〉、〈珍寶船〉及長篇小說《黑色花》在一年內勇奪黃順元文學獎、怡山文學獎,以及韓國三大文學獎之一的東仁文學獎。一年之內集三個著名文學獎項於一身,不僅成為年度文壇的一道亮麗風景,也是韓國現代文學史上的罕見傳奇。

  金英夏給人的印象帶有特立獨行的感覺,他不畏世俗眼光,曾戴著耳環領取文學獎,原本學商的他,後來卻在韓國國立藝術大學教寫作,也寫影評、客串電影、主持廣播節目等等,以電影《腦海中的橡皮擦》獲得「大鐘獎」最佳改編劇本獎,2017、2018年還擔任韓國tvN電視台《懂也沒用的神秘雜學詞典》共同主持人。他不只擅長運用媒體推廣文學,也關懷社會議題,並且勇於發聲。

  他擅長描寫都市生活的冷冽、無奈,現代人的黑暗面是他關注的主題,性愛與死亡更是他直接大膽的著力點。評論家將他比喻為「韓國的卡夫卡」,足見他的作品為讀者帶來的省思與衝擊,有其重要的代表性。

  著有長篇小說《我有破壞自己的權利》(1996)、《阿郎,為什麼》(2001)、《黑色花》(2003)、《光之帝國》(2006)、《猜謎秀》(2007)、《殺人者的記憶法》(2013)、《告別》(2022),短篇小說集有《傳呼》(1997)、《夾進電梯裡的那個男人怎麼樣了》(1999)、《哥哥回來了》(2007)、《無論發生什麼事》(2010)、《只有兩個人》(2017),譯作有費茲傑羅的《大亨小傳》等。

  已經出版
  【長篇小說】
  《殺人者的記憶法》、《光之帝國》、《猜謎秀》、《黑色花》、《我聽見你的聲音》、《告別》
  【短篇小說集】
  《只有兩個人》
  【散文】
  《見》、《言》、《讀》、《懂也沒用的神祕旅行》

譯者簡介

盧鴻金


  大學教授、韓文譯者。熱愛旅行、閲讀、譯寫。二十餘年來除從事對韓華語教學外,廣泛閲讀、翻譯韓國文學作品。著、譯有中、韓文各類書籍六十餘種,論文二十餘篇。代表譯作有金英夏《殺人的記憶法》、《光之帝國》、《猜謎秀》、《黑色花》、《讀》;朴範信《流離》;高銀《招魂》;李文烈《我們扭曲的英雄》、《問天,路怎麽走》;法頂箴言集《凡活著的,盡皆幸福》等。曾在韓國首爾交通電臺(tbs)「週末文化走廊」主講韓國文學多年。

  E-mail:roctw@naver.com
 
 

目錄

【二版新增推薦文】  走入記憶迷宮之前──讀金英夏《殺人者的記憶法》╱彭紹宇(作家)
【正文】
【作者的話】
【解說】笑不出來的笑話,薩德―佛陀的惡夢╱權熙哲(文學評論家)
【推薦文】用保齡球刺殺──讀金英夏《殺人者的記憶法》╱陳栢青(作家)
抒情破壞與當代感性──韓國新世代文學的先行者金英夏及其小說╱崔末順(國立政治大學台灣文學研究所副教授)

 
 



走入記憶迷宮之前──讀金英夏《殺人者的記憶法》
彭紹宇(作家)


  有些小說讀來順遂,不疑有他,其實作者野心深藏,不張牙舞爪,反倒沉得住氣,在文字間蓄勢埋伏,伺機狙擊。

  《殺人者的記憶法》就是這樣一本小說。

  一位罹患阿茲海默症的殺手,在記憶與遺忘之間掙扎,文字搭建記憶迷宮,時間矗立高牆,橫亙虛實真偽。我們在高牆落下的陰影中尋覓光的來向,那是通往真相的出口。

  在你走入記憶迷宮前,我想先將鏡頭對焦於迷宮的設計者,金英夏(김영하)。

  人們說,時代灰粒落在個人頭上便成一座山,那麼金英夏又肩負何種高山?一九六八年出生,金英夏畢業於延世大學企業管理系,十九歲那年,他的同校學生李韓烈在校門口參與示威時被催淚彈擊中身亡;同年底,南韓舉行首次總統直選,告別專制時代。邁入一九九○年代後則是迥異光景,對外是兩韓勢力消長,對內則是民主體制學步的夢醒夢碎,金英夏便在這般社會氛圍下初登文壇。

  這並非金英夏一人的獨特歷程,而是韓國慣稱「三八六世代」(386세대)的共同記憶。這些人生於戰後南韓,經歷快速工業化發展,在一九八○年代見證韓國邁向民主化。身處全方面改革浪潮,基因似烙刻反叛因子,當他們成為社會中堅後,也形塑如今韓國樣貌,例如影壇出現朴贊郁、奉俊昊、金基德與洪常秀等名導,文壇中除金英夏外,申京淑和金仁淑也皆屬「三八六世代」一員。

  金英夏的反叛,從他發表於一九九六年的長篇小說處女作《我有破壞自己的權利》(나는 나를 파괴할 권리가 있다)便可窺見,這也是我與金英夏的最初相遇。他的文字存在對社會的反抗性,抑或稱之為一種「逃離」興許更加恰當。一路讀至《黑色花》(검은꽃,2003)與《光之帝國》(빛의 제국,2006),角色中的「逃」同樣存在,前者回溯二十世紀初大韓帝國前往墨西哥的移民經歷,後者則藉一名在南韓成家立業的北韓間諜,投影南北韓衝突中關於人與社會互動的切面。正當金英夏的筆往更宏觀的國族歷史和社會意識前進,僅一年後出版的《猜謎秀》(퀴즈쇼,2007)關注現今青年世代的生存焦慮,則展現金英夏創作中的勇於嘗試,又或者說他勇於破壞,早在他的出道作裡便預示了這點。

  在《殺人者的記憶法》(살인자의 기억법,2013)裡,主角金炳秀同樣在逃,不過他不是「自願」地逃,而是由於阿茲海默症。他不得不與記憶對峙,如長跑,對手不再是他者,而是自身的遺忘。

  即使金英夏多將視角看向外部,諸如社會歷史或世代族群,角色內省卻是撐起故事架構的血肉,此一特點在《殺人者的記憶法》尤為突出。小說全文採第一人稱視角書寫,且充滿自言自語,對話占比相較少量。這讓讀者除了藉角色間的對話理解故事,更多從主角內心浮現的想法與回憶,描摹人物動機和內在狀態,試圖貼近所謂真實。

  「我最後一次殺人已是在二十五年前,不,是二十六年前吧?」小說中,金炳秀一角以此句喃喃自語初亮相,這是一次饒富趣味的開場,金英夏在故事之始便為讀者揭露角色的殺手背景。不僅如此,他隨後幾句,諸如「在埋下死者的時候,我總是重複說著:下次一定可以做得更好。」或「我覺得比起詩,殺人更接近散文」,一一刻畫鮮明的殺手形象。

  然而,看似冷血的殺手樣貌很快即被打破──主角讀詩寫詩,這種並陳殘酷與柔情的衝突安排在韓國導演李滄東的電影《生命之詩》(시,2010)也曾見過。事實上,「詩」與「屍」在韓文裡皆是同字「시」,善惡一線間,美從來非關道德。只是《生命之詩》中的詩是救贖,《殺人者的記憶法》裡的詩則是某種代償。筆如利刃,語言則是獵物。接著讀者又明白──這是一位逐漸遺忘的殺手。儘管個人回憶無可質疑,一旦有了病症,這些回憶陳述後方都將被打上問號,正如金炳秀出場的那句自述。

  如此一來,殘酷的主動性加入脆弱的被動性,曾經風光傳奇,如今便是多麼力不從心。看似極與極的兩端,在殺手金炳秀身上發生化學作用,顯影出立體而曖昧的角色剪影。

  通篇從不缺席此種曖昧性,身為讀者的我們始終未能抵達真相。孰是孰非,何為真實,何為虛幻,伴隨金炳秀與朴柱泰間充滿張力的關係,時如讎敵,時如朋輩,金炳秀與女兒恩熙的關係亦然,都形成詰問,挑釁,謎團。殺手曾在殺戮擂台上臨風顧盼,如今卻在記憶工地裡無奈顧影,一次次重建必然坍塌的過去與現在,終究在回憶裡作繭自縛,猶如那句──「突然間,我覺得我輸了。可是我輸給誰?我也不知道,只是覺得我輸了。」

  空虛如此沉重,出擊盡是揮空,行文間精準描繪,讀者情緒漲退猝不及防──金英夏不也是一位殺手?

  金英夏的文字精準鋒利,富有畫面感,冷調,晦暗,虛實交錯,閱讀時腦海也同步投射影像。二○一七年秋天,《殺人者的記憶法》改編成電影在臺灣上映,電影懸疑反轉,小說則克制俐落,給予讀者自由的想像與解讀空間。原著五萬字的篇幅以小說文體而言不算龐大,但文字內含的可能性,達成二小時的長片都未能完全涵蓋的故事魅力。因此,無論你是否看過電影版本,原著帶來的閱讀體驗都將各異其趣,甚至有過之而無不及。

  這是一座金英夏打造的記憶迷宮,如果你遇見那位孤獨的殺手,記得提醒自己,再真實的記憶亦可能是虛妄,可別輕易相信了。
 
 

詳細資料

  • ISBN:9789864899395
  • 叢書系列:韓國文學
  • 規格:平裝 / 232頁 / 14.8 x 21 x 1.4 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

我最後一次殺人已是在二十五年前,不,是二十六年前吧?反正就約莫是那時候的事。直到那時為止,促使我去殺人的原因並非人們經常想到的殺人衝動、變態性慾等這些東西,而是「惋惜」、還可以成就更完美快感的希望。在埋下死者的時候,我總是重複說著:
 
下次一定可以做得更好。
 
我之所以停止殺人,正是那點希望消失所致。
 
***
 
我寫了日記,冷靜的回顧,嗯,因為似乎有此必要。我認為必須寫下哪裡出了問題、當時心情感受如何,才不會再重複令人扼腕的失誤。考生都會整理誤答筆記,我也將我殺人的全部過程和感覺鉅細靡遺地加以記錄。
 
後來才發現這真是一件沒有意義的事。
 
書寫句子實在是太難了,也不是要寫什麼傳頌千古的文章,只是日記而已,怎麼會如此困難?我不能完整呈現自己感受到的喜悅和惋惜,這讓我的心情糟透了。我讀過的小說就只是國語教科書裡的文章,但是那裡面沒有我需要的句子。所以我開始讀詩。
 
我錯了。
 
在文化中心教詩的老師,是和我同輩的男詩人,他在第一次上課的時候,用嚴肅的表情說出讓我發笑的話。「詩人就像熟練的殺手一樣,捕捉語言,最終將其殺害。」
 
那時已經是我「捕捉、最終殺害」數十名獵物,並將他們埋在地下之後,但是我不認為自己做的事叫做詩。我覺得比起詩,殺人更接近散文。任何人實際去做過都能知道,殺人這個工作遠比想像中更繁瑣、更骯髒。
 
無論如何,托那位老師之福,我對詩發生興趣也是事實。我雖長得像似對悲傷無感,但對於幽默卻是有所反應的。
 
***
 
我讀了《金剛經》。
 
「應無所住,而生其心。」
 
***
 
我聽了很長一段時間的新詩課程,原本想如果課程讓我失望的話,我就把老師殺了。幸好課程還蠻有趣的,老師讓我笑了幾次,也稱讚了兩次我寫的詩,所以我讓他活了下來。他大概到現在還不知道,從那時候開始的人生是賺到的吧?我對他不久前寫的詩作相當失望,真後悔沒有在那時就把他給埋了。
 
像我這樣天賦異稟的殺人者都已經金盆洗手了,他那種程度的人竟然還在寫詩?真是厚顏無恥啊!
 
***
 
最近我老是跌倒,騎腳踏車也跌倒,走在路上也會被石頭絆倒。我忘了很多事情,甚至還燒壞了三個茶壺。恩熙打電話來說已經預約好了醫院檢查,我生氣地大聲吼叫了半天。恩熙默不作聲好一會兒後,說道:
 

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