影視化裝造型

序
導言
第一章 影視化裝造型概論
一、化裝的分類和特點
二、影視化裝造型藝術的審美特性
三、化裝造型類別
第二章 面部解剖與化裝之關系
一、化裝造型師對頭部骨骼結構解剖學的研究
二、顏面肌肉解剖及表情肌肉運動規律
三、顏面五官的美學特征
第三章 色彩學、光學與化裝造型之關系
一、光與色的認識
二、光與色在化裝造型中的作用
三、色彩對比在化裝造型中的幻覺作用
第四章 毛發化裝術
一、毛發化裝概述
二、頭套的制作與應用
三、假眉片的制作與應用
四、假睫毛的制作與應用
五、假胡須的制作與應用
第五章 塑型化裝藝術
一、塑型油泥的制作及應用
二、棉質縴維素的塑型技法及應用
三、天然膠乳制作各類塑型粘貼物的技法及應用
四、共聚物的制作及應用
五、特技造型設計
第六章 化裝造型實例
一、電影《祝福》中祥林嫂的造型設計
二、電影《風暴》的人物造型
三、戲曲電影《游園驚夢》中杜麗娘的造型設計
四、電影《一個死者對生者的訪問》化裝造型構思
五、音樂舞蹈史詩《東方紅》的化裝造型
六、為新鳳霞化裝
七、老藝術家的經典造型
第七章 積累資料之重要性
一、生活百態
二、老年男女
三、日本婦女發型
附錄一 孫鴻魁的化裝藝術
附錄二 記恩師
後語 心聲

幾天前接到孫鴻魁給我的電話，說他寫了本有關化裝的書，希望我能幫他寫個序，我答應了。可是我拿起筆真不知道從哪里寫起。

當年北京電影制片廠是以導演為中心進行創作拍攝電影的，我拍過很多電影，與許多化裝師合作過。記得我們是上個世紀70年代因為現代京劇《智取威虎山》一起合作的。我當時是這部戲的導演，此前看過他化裝造型的一些京劇影片，像《野豬林》、《楊門女將》，還有《穆桂英大戰洪州》等，認為他化裝造型技術嫻熟，人物塑型有新意，並多次听到權威人士的肯定和好評。

記得當年《智取威虎山》中楊子榮的扮演者是童祥苓，那個年代，英雄人物的形象都要符合一定的模式，經過多次鏡頭前的試片，沒有達到滿意的理想造型。孫鴻魁同志非常耐心細致地從演員臉型上入手，攻克難點，經過反復多次試裝，將演員的鼻型有所改變，最後在銀幕上出現的英雄人物形象英俊威武，博得大家一致認可，他的化裝造型技術給我留下了深刻印象。

20世紀90年代，我拍《月落玉長河》時，特邀香港化裝師為女主角做老年塑型，後因為一些其他原因，我還是選用了本廠的孫鴻魅同志為這部影片做化裝造型，效果很好。他是化裝組長，主要角色的化裝也都是他來完成，按理本應他一同前往英國拍攝，但因種種原因，陰差陽錯落到別人頭上，他毫無怨言，仍是勤懇工作著。從他手下塑造出的人物個性鮮明，神采飛揚。可用四個字來形容︰博、美、精、新。文藝圈內他涉及的劇種多、形象塑造類型廣，人物造型貼切自然，有創新精神。正如他自己所說︰真、善、美是他終身造型的宗旨。

我和他都退出創作一線，已逾古稀之後，他依然沒有離開事業，勤于動腦動筆總結經驗，還能圖文並茂地寫出有關化裝技法的書，為現代影視專業化裝的發展貢獻余熱，這種精神是值得提倡的。