中國圖書文化簡史

讓我們隨手拿起一本書來，先不說什麼“開卷有益”一類的話，只是摩挲摩挲端詳端詳它。那麼，你觸摸到了什麼，又看到了什麼？

大概你首先感覺到的是它的分量，那是組成一部書的紙張、油墨、裝幀材料等物質的重量；你同時還感覺到了它的模樣，那是因為一部書總是有它的尺寸的，專業上稱為“開本”——不是16開，就是32開，假如有另類的，那就是業內所謂的“異型開本”了；你還感覺到了它的厚薄，因為一部書總是由正文和輔文組成，而且它總是有頁碼的——只有除封面外，篇幅少于49頁的非定期出版物，才被稱為“小冊子”——這還是聯合國教育、科學和文化組織的權威定義呢！當然還有種種因人而異的感覺，譬如色彩，譬如記憶，譬如可讀性……

在感覺之外，吸引你眼球的當然先是封面，封面上的書名、圖案、色彩，還有書作者的姓名和他的著作方式、出版機構的名稱，有時還能見到這家出版社的形象符號——“社標”；翻過封面，常常遇到一個連帶著有一指寬的折頁，上面通常印著本書作者的簡介，或者是這部書的內容梗概；然後翻過一頁大多時候是空白的純色插頁，那就是“環襯”了； “環襯”之後便是扉頁，扉頁大多再次重復提示你三個信息︰書名，作者名及其著作方式，出版機構名稱。它的背面有時就印著種種版權信息，比較不易看懂的，當是那一串數字信ˋ礦一“圖書在版編目數據（CIP）”；姑且略過去，朝右半面看，呵，本書“目次”赫然在目！

上述種種細枝微節，當然只是翻閱起一本現當代圖書時才能看到的。中國的古書卻沒有這麼復雜，但也不是沒有細節上的種種講究乃至考究的。而這，正是本書將要娓娓向你道出的詳話，這里且按下不表。

那麼，跨越了中國古代的近代圖書，是如何發展到現當代這個模樣來的呢？

其實，在十九世紀晚期，中國剛剛開始采用西方引進的近代機器印刷術，圖書的形態還同傳統雕版印刷的線裝書差不多。這也說明了中國圖書文化所固有的同化力量。

當時印書用的紙，還是中國傳統古書所用的毛邊紙和連史紙，甚至連版面形式也跟以往一個樣。圖書都是用單面印刷的紙裝訂起來的，那白紙頁面上只有一面印著字，然後把書頁對折起來，用線裝訂成冊。

隨著各種新式印刷機的大量應用，圖書也就開始采用新聞紙等品種來印刷了。這直接導致了單頁兩面印字裝訂形式的出現。同時，書籍版式也隨之改造成為現在這種樣子。這樣裝訂成冊的方法，自然也不能再沿襲以往線裝書所為了，于是中國書籍制度的革命性變化出現了——“洋裝”樣式的軟面平裝本（後來被業界人士俗稱為“舊平裝書”）並口硬面精裝本書籍開始上市。

“洋裝書”的印刷裝訂方式，節省了紙張等物質資源，圖書出版的經濟成本和社會成本進一步降低，于是當時這種先進的西方現代圖書制度，逐漸佔據了中國圖書出版的主導地位。

中國的古書原本都是直行排列的，所以才有“一目十行”之說。在近代，也有很長一段時期內，數學類以外的大部分圖書也都是直排的。直到“五四新文化運動”以後，才開始出現一些橫排的文藝書籍，但數量很少，如今已是罕見的珍貴收藏品了。中國圖書大量采用從左向右的橫排式，那是中華人民共和國成立以後的出版規定。

時下書林可謂圖文並茂，琳瑯滿目。圖書世界豐富多彩的一個重要標志，就是彩色印刷的插圖本書籍大行其市。

中國圖書是經過了數千年的發展歷程，才成為現在這種大家都習以為常的模樣的。如今我們隨手擺弄翻看一本書，常常覺得它並沒有什麼希奇神秘，其實，任何一本書的任何一個部件，都經歷了一個漫長的發展過程，才基本定型為現在的樣子，正因為它是最和諧的，所以才能安然存在。

在進入本書正文的閱讀之前，我們首先必須了解，正是由于中華民族的先賢在生活和生產的社會實踐中陸續發明了字、筆、墨、紙、硯、刻碑、鈐章和雕版印刷…，我們才比世界上其他民族的成員更早看到了各種各樣的圖書，從而發展和壯大了中華民族，得以長期保持著“世界四大文明古國”的體面和尊嚴。

迄今為止，中國圖書大致經歷了手工刻劃、手工傳寫、手工印刷至機器印刷三個歷史階段，進人了向光電印刷過渡的新時期。雖然有不同的分期，但後一時期里往往並未絕跡前期的歷史面貌，這就是圖書文化的“傳統”了。

圖書面貌在不同時期的變化是由成書方法的不同決定的，而成書方法又決定于社會的生產力水平，並與文化傳統的延續和科技手段的發展同步俱進，互相影響。

“書比人長壽”，它是人類信息的載體，社會知識的結晶，歷史智慧的化身。