當代篆刻

韓天衡
吳頤人
林 健
熊伯齊
陳茗屋
李剛田
陳身道
趙 熊
蘇金海
徐正濂
查仲林
孫慰祖
吳承斌
丁東輝
王榮生
包根滿
施曉峰
張 銘
張 樹
王 晨
戴 武
梁曉莊
魏 杰
岐 嶇
來一石
王 丹
明 瓚
許雄志
張煒羽
吳自標
趙 明
戴 文
馮寶麟
毛國典
仇高馳
柳曉康
王 鈞
唐和臻
張公者
周 斌
鹿守璋
高慶春
谷松章
黃江龍
尹海龍
張華
楊中良
趙永金
張 哲
李 平
顧 工
薛元明
陳 剛
李 健
陳 靖
王正陽

前年冬天，河南美術出版社確定了出版《當代篆刻》的選題，承蒙國內篆刻家慷慨提供力作精品，今年付梓成書，這應是當代篆刻界一件可喜可賀的事。

作品收入此書的作者，可以說是活躍在當代印壇的中堅。其中有早負盛名的篆刻家，也有近年嶄露頭角備受關注的中青年篆刻家；有印風熾盛的江、浙、滬一帶的印人，也有來自塞北邊陲地區的印人。其印風有潛心秦漢古印風神者，有追求清季以來努力表現文人雅意者，有藉刀情石趣注重印面表現力者，也有努力探索出新、在形式上標新立異者，林林總總，展現出當代篆刻藝術風格形式多元化的博大場景。

概觀論之，當代篆刻是一個具有繼承發展和探索出新雙重品質的時期，是篆刻史上堪與秦漢古印、明清流派印相並列的又一個創作繁榮發展的高峰。盡管在充滿生機中不無混亂，在探索出新中也會有非驢非馬，但我們應該對這個時期的篆刻藝術創作持充分肯定的樂觀態度。我們不必嘆息當代篆刻界人心不古，也不必指責印壇的一代新人異想天開，總的評價，當代篆刻是建立在歷史的傳承和時代的審美這個座標位置上的，具有歷史的厚度和時代的廣度這兩重性，任何偏執一端的創作思想和審美評判都是有悖于篆刻發展規律和不合乎當代篆刻創作實際的。

篆刻，經過了藝術美伴生于印章實用性的戰國、秦漢時期，經過了文人篆刻家所主宰的五百年明清流派印，又經過了以吳昌碩、黃士陵、齊白石為代表的晚清至20世紀60年代之前這一時期的創作表現，秉承著這厚厚的歷史積澱走進了當代篆刻的舞台。篆刻藝術觀念，經過了印宗秦漢、印從書出、印夕卜求印種種創作理念的交替與融和，經過了諸多篆刻藝術流派對篆刻藝術形式與技法的探索與積累，走進了當代篆刻的試驗場。開放型的現代社會和中國篆刻豐厚的歷史積澱注定了當代篆刻要向多元化發展。從這本集子收人的作品中我們可以明顯感到藝術鳳格和形式的豐富J性。

篆刻藝術具有印章屬性、書法屬性、工藝屬性和美術屬性，各種不同的創作風格與形式是這四種屬性的此消彼長。守古法者，更多注重篆刻的印章屬性和書法屬性，也就是更多地注重對古代既成印式的借用和印面上書法韻味的表現；求新意者，則重視其工藝屬性和美術屬性，也就是在古印式與書法美的基礎上，探索新的印材質感和工藝手段，加強刀與石的表現效果，借鑒美術中平面構成的規律，將其轉化子篆刻創作之中，使作品的技法與形式突破古人、前人而獨樹一幟。當代藝術氛圍的多樣和活躍，造就了藝術家們審美追求的迥異，有崇古者，有求雅者，有追趣者，不同風格的交錯間容，使作品之間呈現出或明顯或微妙的差別，或古雅、或古拙、或古趣、或雅趣……印風之不同如人面之各異，大千世界自有大千之美。創作理念的多樣性和作品風格形式的豐富性使篆刻創作表現著明顯的時代特征，不但超越明清，而且凌秦轢漢。

歷史是一個澄清池，後之視今才能得到對這個時代最客觀的認識，在這個澄清的過程中泥沙俱下，有些汲古出新的東西可以歷時不磨而更見光彩，也有些則可能成為彗星一掃而沒干漆黑的太空。歷史又是一個發酵池，真正的優秀作品在後人眼中會顯得更加天機爛漫和醇厚深刻，不信請看那些秦漢古印中的精品，在斑駁古銹中白有一種讓後人驚心動魄的美，而且這種美是不可再造、不可重復的。

還是讓後人來評價我們吧！